Цитадель Детей Света. Возрождённая

В данном разделе будут размещены рецензии и обзоры на многие произведения относящиеся как к фэнтези и НФ, но возможно и другим жанрам пользующимся не меньше популярностью.
Можете выкладывать сюда как свои рецензии так и чужие (но желательно с соблюдениями всех копирайтов)

Рецензия взята отсюда
http://zhurnal.lib.ru/a/alowa_eleonora_aleksandrowna

Андрей Белянин "Меч без имени"
   Хваленый меч... Попробуем забыть, что "Меч..." написал Белянин и посмотрим на произведение критическим взглядом. Нет, не получается, авторский стиль дает о себе знать. Хотя, сказать по правде, мне "Тайный сыск царя Гороха" понравился больше.
   Сюжет очень прост, некоему современному человеку попадает в руки ценный артифакт, к помощью которого нужно кокнуть тирана. Собственное, коканьем тирана и занимаемся все 10 авторских листов, попутно собирая друзей неадекватного поведения и побеждая над толпами уродов.
   Попади такая рукопись в издательство в 21 веке, точно бы сказали: "Фь, старо как мир!!!" И не опубликовали бы, какой бы гениальной она ни была. Что же, сейчас бы и Толстого не опубликовали. Всему свое время. Зато ясно, какой настрой был дан многочисленным жгучим аффтарам "Армады" в конце девяностых годов прошлого века. Настрой отличный. После прочтения "Меча..." чувствуется, что уже все, что можно автор этого романа высосал из жанра юмористической фантастики, оставив в качестве объедков тупой стёб, коим, к сожалению, зачастую и приходится питаться при прочтении "юмористических" книг. Такое случается, когда авторы не желают копать глубже, а ищут рядом. Ну, не будем о грустном, книжка-то веселая.
   И, самое главное, при всей банальности сюжета автор нашел уйму нестандартных решений. Среди них и выходы из безвыходных ситуаций, и интересная трактовка избитых сюжетных линий. А напоследок - финальная битва. Такая, что и смешно, и грешно, и главный герой руки не марал! Тут нет пафосного последнего удара от подыхающего главного героя, который прибивает превосходящего его в разы противника. Но сомнений не возникает - ландграф Скиминок - герой! Все с юмором! Даже победа над злодеем кажется веселой, и не хочется оплакивать душу убиенного Ризенкампфа (или как там его).
   После прочтения завидно становится - все так просто, складно, лаконично, ничего лишнего, остроумно, весело и т.д. и т.п. Так и хочется попросить у автора мастер-класс!
   Конечно, от моего орлиного глаза не ушли лишние "ужи", "ежи" и прочие паразиты, иногда проскакивающие в авторской речи. Но ведь Белянин - такой же человек, как я, как вы, как все остальные, и тоже может ошибаться, не замечать после десятикратного вычитывания сорняки. Но и эти мелкие сучки и задоринки можно простить, не заметить. Правда?
   Резюме. Читать всем, у кого плохое настроение, и кто желает его поднять. Читать всем, у кого хорошее настроение, и кто не хочет его терять! Добрых сказок слишком мало на этом свете. 8 из 10.

Рецензия взята отсюда http://zhurnal.lib.ru/a/alowa_eleonora_aleksandrowna

Ольга Мяхар -- "Ведьма на задании"

Вообще-то, я пишу обзоры только тогда, когда прочитаю книгу целиком. Но тут я прочитала 3 страницы и больше не тянет. Пишу с одной целью, предупредить читателей не в коем случае не брать в руки эту книгу. Не знаю, как приняли к изданию такую деревянную историю про откровенно тупую девицу, да еще и написанную откровенно безграмотным языком. В библиотеке "Альдебаран" написали, что, возможно, автор ЭТОГО - некий известный писатель, решивший посмотреть, все ли "слопает" публика-дура. И, судя по отзывам, аппетит у толпы имеется.

А теперь мои впечатления:

Поведение героини даже гротескным не назовешь, интеллект на уровне 5-летнего ребенка, а не выпускницы школы магии. Подростку вольно шутить и баловаться, но, извините меня, не ТАК, как это описано в истории Мяхар. Поведение главной героини даже не вызывает улыбки.

А стиль автора, вообще, не поддается какой бы то ни было критике: эти фразы в скобках на несколько строк, а.к.а. флэшбэки, вообще, мешают восприятию текста. Николай Васильевич Гоголь, автор очень длинных, как помнят ЧИТАВШИЕ в школе "Мертвые души", абзацев, обзавидовался бы. Приведу наиболее яркие примеры (пунктуация сохранена):
Соседи были проверенные, как никак вместе списывали на экзаменах, и резко придвинулись друг к другу, закрывая меня своими широкими, и не очень, спинами.

- Дорогие выпускники нашей академии (на слове дорогие кто то хмыкнул, некоторые из нас и вправду обошлись академии очень даже не дешево, вспомнить хотя бы неудавшееся заклинание телепортации, когда вместо двух ваз Вася лишил нашу академию крыши, вернуть коею из соседнего королевства так и не смогли, королевство оказалось жадное и черепицу быстро растащили добропорядочные граждане окрестных деревень, наотрез отказавшись возвращать совместно наворованное имущество, так что пришлось крыть академию заново), я рад поздравить вас с окончанием нашей академии и удачную сдачу экзаменов.

- И сейчас, перед началом выпускного бала, по старой традиции в эти входные ворота (все с вожделением посмотрели на две покосившиеся деревянные дверцы, державшиеся на честном слове и друг на друге (прошлые кто то спер, а новые заняли у сарая)), войдут первые ваши работодатели, на которых по контракту, который вы подписали при поступлении в нашу школу магии, вы обязаны проработать ровно 2 года. -- вложенные скобки, как я всегда думала, допустимы только в научных изданиях, и то, не рекомендуются к использованию. Да и числительные первый раз вижу, чтобы пропускали в печать в виде цифр.

Юмор юмором, но когда он подменяется несказанной тупостью и шутками на уровне идиотских американских мультиков: "дали в морду утюгом и лицо расплющилось, бросили в человека файербол, и он стал черным как трубочист, а через секунду отряхнулся и пошел", извините, не вызывает у меня улыбки.

Резюме: Автору - учить русский и читать побольше качественной литературы, вдруг да и писать научится (лишь бы мир не рухнул, когда свершится сие чудо). А тем, кому ЭТА книжка понравилось - немедленно пройти тест на IQ и обратиться к психиатру. Возможно, деградацию вашей личности еще можно остановить.
Оценка 0 из 10. Читать рекомендуется только тем, кого не приняли в издательстве и мотивировали отказ плохим стилем, чтобы знали, что публикуют и ХУЖЕ!

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review249.htm

Макс Фрай «Хроники Ехо»
Сказать, что эту книгу ждали, было бы неправильно. Также неправильно, как утверждать, будто бы ее очень ждали. Самое большое — надеялись на то, что она когда-нибудь появится, мечтали о ней в сокровенном уголке души. Кто? Многотысячные армии поклонников самого известного в нашей фантастике путешественника по мирам. Верные ценители историй таинственного Макса Фрая, те, кому посчастливилось полюбить его почти десять лет назад, с первой книги, и те, кто познакомился с ним недавно, из многочисленных переизданий. Почему? Потому что в последней повести знаменитого цикла "Лабиринты Ехо" писатель Макс Фрай поставил в приключениях своего литературного двойника сэра Макса точку — жирную, окончательную и бесповоротную. Многотомный рассказ о Тайном Сыске волшебного города Ехо закончен. На долгие годы писатель ударился в "большую литературу": экспериментировал с постмодернизмом, составлял антологии чужих произведений. И тут — как гром среди ясного неба: Тайный Сыск снова в деле. Как так?

"Много историй о тайных сыщиках из Ехо было рассказано; еще больше историй осталось общим достоянием автора и персонажей... Можно было бы молчать и дальше, но рассказчику не хочется, чтобы все эти прекрасные вещи, которые он видел — наяву ли, во сне ли, "на границе между светом и тенью", — пропали навсегда, растворились в темноте, под его закрытыми веками. Поэтому старые друзья собираются вместе, на далеком острове, где десять дней в году пока дует ветер Хабабура, возможно абсолютно все. Даже невозможное..."

Впрочем, и этой аннотации всецело доверять не следует — как и всему связанному с Фраем. В "Хрониках Ехо" нет ни слова ни о ветре Хабабура, ни о далеком острове. Есть — уютная кофейня в мире, некогда созданном воображением самого Вершителя сэра Макса. Место, где гостеприимство отплачивают историями, — а кто еще умеет рассказывать так интересно и увлекательно, как сэр Макс и его возлюбленная леди Меламори? И мы, украдкой подслушавшие их повествование, погружаемся в прошлое, ищем там неповторимого фраевского аромата былых приключений в Ехо. Мозаичных мостовых, загадочного вкуса камры и немудрящих шуток старого доброго сэра Макса.

Все это здесь есть: спешу заверить, что увлечение Фрая "мэйнстримом" сказалось только на обрамляющей истории, которая, в принципе, не так-то уж и важна. Но годы не проходят бесследно — как для писателя, так и для его героев. В классический фраевский букет примешивается запах книжной пыли. Сэр Макс и леди Меламори рассказывают о своих приключениях — но рассказчики старше и куда опытнее персонажей. Оно и понятно: в начале книги автор предупреждает, что читать "Лабиринты Ехо" для понимания "Хроник" вовсе не обязательно. Это — новый цикл о старых героях, и неудивительно, если они внезапно покажутся вам незнакомыми.

В остальном Макс Фрай остается Максом Фраем. "Фирменный" легкий стиль, заставляющий порою забыть про еду и сон. Стройный детективный сюжет — просто удивительно, как много нового может открыться в, казалось бы, исписанном вдоль и поперек мире. Ненавязчивая и непринужденная житейская мудрость, после которой неволей глядишь на мир немножко по-философски. И, конечно, мощнейший психотерапевтический эффект, который признают даже фраененавистники: отгоняет зимне-весеннюю депрессию, как минимум, на месяц.

Рискуя пасть жертвой ценителей "большой литературы", я, тем не менее, не могу не приветствовать — стоя и аплодисментами — "Хроники Ехо" и все, что за ними последует. Да и для самого Фрая это вовсе не шаг назад, а переход на новый виток творческой спирали. Так что будем наслаждаться новыми историями про Ехо, пока автора снова не занесло в постмодернизм.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review157.htm

Макс Фрай «Хроники Ехо 2. Властелин Морморы»
Вечер в обществе сэра Джуффина Халли — не из тех, которые легко забудутся. Особенно если господин Почтеннейший Начальник Тайного Сыска Ехо вспомнит легендарные времена начала Эпохи Кодекса, когда многочисленные мятежные Магистры вели себя очень даже деятельно, а только что созданное Малое Тайное Сыскное Войско состояло из самого Джуффина, трех его помощников да секретарши — куда уж меньше! А если учесть, что газет, красочно описывающих героические деяния Тайного Сыска, в Ехо тогда еще не было, рассказанная сэром Халли история вполне тянет на сенсацию.

Впрочем, новая книга Макса Фрая — вовсе не о восстановлении магического правопорядка в привыкшем к колдовскому беспределу Ехо. Прежде всего она — о ничтожности Зла. Даже Зла могущественного, легко прибравшего к рукам Вольный город Гажин и метящего куда выше. Ведь колдун, опутавший Гажин сетью ночных кошмаров, отличается на редкость убогой фантазией, трусостью и неумением достойно проигрывать, и даже сила его действует лишь до тех пор, пока хоть одна жертва боится встречи с "властелином Морморы". А стоит гажинцам забыть о власти ночных кошмаров — правда, не без активного участия Джуффина! — и повелитель страшных снов тут же оказывается слабым и беспомощным.

А еще эта книга — об ответственности и праве на ошибки. Уж ошибок-то Джуффин наворотил в этом расследовании столько, что нам и поверить трудно! Невольно вспоминается присловье, что подвиг — всего лишь ликвидация последствий разгильдяйства. Начать с того, что сэр Халли мог бы и вовсе не обратить внимания на странный отчет Начальника Тайного Сыска Гажина, не допеки его наплыв дел в Ехо настолько, что только один выход и остается — удрать подальше, прикрывшись первой попавшейся проблемой, и наконец-то всласть выспаться.

И, конечно же, рассказанная Джуффином история — о привычных сэру Максу играх с Реальностью: точнее, с Реальностями. Когда сон и явь меняются местами, а плетя паутину чудес на Темной Стороне, колдун преображает Мир по своему вкусу, в этом мире найдется место чему угодно, кроме скуки.

И, наконец, эта книга — о власти Призвания. Настоящего Призвания, того самого, которое тащит человека вперед, не разбирая дороги, покуда он жив — и еще какое-то время после. И, поверьте, это не преувеличение!

Как мы и ожидали, история заканчивается благополучно. Злу воздано по справедливости, в Гажине карнавал, Джуффину удалось выспаться, а Максу — как, впрочем, и нам! — узнать, что великолепный сэр Халли тоже способен на нормальные человеческие ошибки. Более того, эта способность — его плата за деятельную жизнь. По крайней мере, он так говорит... поверим ли мы — это уже другой вопрос!

А пока — поблагодарим сэра Макса за выбор гостя на следующий вечер. Ведь историю Шурфа Лонли-Локли, в прошлом — Безумного Рыбника, а ныне — Мастера, Пресекающего ненужные жизни, наверняка тоже стоит послушать

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review821.htm

Макс Фрай «Хроники Ехо 3. Неуловимый Хабба Хэн»
Сэр Макс из Ехо, экс-«Ночная Задница» Начальника Малого Тайного Сыскного Войска, давно уже не бегает по мозаичным мостовым за волшебными преступниками и не протирает кресла в Доме у Моста. Уйдя на заслуженный отдых (хотя это еще вопрос, кто от кого отдыхает: Макс от Мира или Мир от Макса), сыщик, писатель, путешественник по мирам, наконец, просто Вершитель коротает отмеренную ему вечность за изысканным кофе, цена которому — интересные истории. В прошлых «Хрониках Ехо» Фрай пообещал нам сэра Шурфа Лонли-Локли, и выполнил обещание ровно наполовину. Лонли-Локли пришел, но платить за кофе наотрез отказался. Пришлось отдуваться сэру Максу.

Не успел сэр Макс сопроводить Великого Магистра Ордена Семилистника Нуфлина Мони-Маха в Харумбу, где прячутся от смерти сильные Мира, как Ехо оказался перед лицом новой угрозы. Чтобы отвести напасть, Максу просто необходимо найти неуловимого Хаббу Хэна. Правила просты: ты должен знать о существовании Хаббы Хэна, тебе должно быть нужно с ним встретиться, но при этом ты не должен хотеть этой встречи. И если с первыми двумя пунктами проблем не возникает, то вот третьего условия обуреваемый страстями Макс выполнить просто не в состоянии. Вот был бы на его месте сэр Шурф, постигший дзэнское искусство абсолютного самоконтроля... А так — чего только не перепробовал Вершитель! И наркотиками себя травил, и в нищие временно подался... Впрочем, в конце концов нашел дорожку к заветному Хаббе Хэну. А все почему? Да потому, что в каждом сэре Максе живет свой маленький и невозмутимый сэр Лонли-Локли. А в каждом Лонли-Локли, соответственно, свой Макс.

Итог: впрочем, если задуматься, несмотря на благополучный конец, история вышла немного печальная. Фрай, как всегда, не дает читателю откровений, а всего-навсего подчеркивает общеизвестные вещи. На этот раз — то, что каждый из нас скрывается за ворохом самых разных масок. Мы можем научиться выбирать наиболее подходящие, но в любом случае наше настоящее «я» будет прятаться за ними где-то в недоступной чужому взгляду глубине.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review1510.htm

Макс Фрай «Ворона на мосту»
К четвертой книге нового сериала про Ехо Максу Фраю удалось-таки разговорить сэра Шурфа Лонли-Локли. После обязательного вступления с изысканными угощениями и чудо-часами, которые останавливают ход времени, мистер Безупречность начинает повесть о собственной жизни. Скользя взглядом по размашистым строчкам, благодарный читатель узнает о том, как на свет появился Безумный Рыбник, что привело его к Кеттарийскому Охотнику и при каких обстоятельствах был заточен в личный ад Лойсо Пондохва.

Хитрит Фрай, обманывает благодарного читателя безбожно! И ладно бы крупный шрифт и большие межстрочные интервалы — к этому мы уже привыкли, не жалко. Но — вместо традиционного магического детектива на сей раз мы получили автобиографию! Да, написана книга по-фраевски бойко и стильно. Да, это еще один кусочек любимого многими мира. Но где, спрашивается, интрига? Поступательное движение от прошлого к будущему и сюжетом-то назвать язык не поворачивается. Вот и приходится Фраю оговариваться: мол, чтобы правильно понять историю, необходимо поближе познакомиться с главным ее действующим лицом. Может быть, оно и так, но если «присказка» в три раза длиннее самой «сказки», это уже переходит всякие границы.

Впрочем, не огорчайтесь. Обман обманом, а пишет Фрай по-прежнему увлекательно. И мораль подобрал, как всегда, нехитрую, но для своего читателя полезную: не надо стремиться получить все и сразу, когда будет нужно, оно само к тебе придет. Впрочем, при желании можно найти в тексте многое. Мне, например, эпоха Орденов и Войны за Кодекс живо напомнила картины анархически-киберпанковского будущего, которое так любят описывать некоторые отечественные и зарубежные фантасты. А местами книга вызывает искреннее восхищение: думаю, мало кто ожидал, что Орден Водяной Вороны берет начало в бесконечном стишке «Взял ворону я за хвост, положил ее на мост...».

Итог: довольно-таки проходная книга цикла. Давайте нам уже скорее Мелифаро, всего и сразу!

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review525.htm

Вера Камша «Красное на красном»
Не всем авторам фэнтези удается после своего первого, пусть даже успешного и популярного, мира создать новый, не хуже предыдущего. Но Вере Камше это удалось. Новый роман оказался не менее ярким и самобытным, чем "Хроники Арции".

Действие происходит в мире под названием Кэртиана, где практически нет магии. Как нет и разумных рас, кроме людей. Здесь сражаются и умирают, предают и совершают подвиги, любят, дружат и жертвуют собой, как в нашем реальном мире. В центре повествования именно это, а еще — политика, интриги и война.

Главные герои "Красного на красном" — это дворяне государства Талиг. Ослабевшая старая знать — Люди Чести. И новая знать, пришедшая в страну с королем-завоевателем — Лучшие Люди.

Незадолго до описываемых событий некоторые из Людей Чести подняли восстание, надеясь вернуть трон потомкам свергнутого короля, живущим уже многие поколения в изгнании. Восстание подавлено, а лидер — убит. И теперь его сын, Ричард Окделл, должен найти свое место в стране. Параллельно с сюжетной линией Талига тянется история, в которой центральными персонажами являются те самые изгнанники.

"Красное на красном" читается почти как исторический роман: мрачноватая атмосфера, придворные интриги, военная компания. Да и героев вскоре начинаешь воспринимать, как живых людей. Им сопереживаешь, будто это и не персонажи книги вовсе. Один из персонажей затмевает собой всех остальных. Великолепный Первый Маршал Талига, герцог Рокэ Алва — один из самых необычных, непредсказуемых и красивых героев, каких мне только приходилось встречать. Он дьявольски обаятелен и абсолютно не похож на привычных фэнтезийных персонажей.

Лишь некоторые тайны истории древней Кэртианы, с которыми успеем познакомиться в первой книге, да определенная доля мистики, намекает на то, что в дальнейшем нас ждут не только политические и военные противостояния. В первой же книге цикла нас ждут и многоходовые интриги с несколькими участвующими сторонами, и блистательная военная кампания, потрясающая своей необычностью и изящностью.

"Красное на красном" захватывает с самого начала и не отпускает до тех пор, пока не перевернешь последнюю страницу. Все это благодаря неожиданным поворотам сюжета, прекрасному языку писательницы и правдоподобию происходящего... А дочитав последнюю страницу романа, хочется тут же взяться за продолжение. Ждать его, по словам писательницы, осталось недолго. Вторая книга (из намеченных трех) должна выйти летом. В сборнике "Фэнтези — 2004" (выход планируется в апреле) будет "Кэртианская Легенда", повествующая о прошлом этого мира.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review307.htm

Вера Камша «От войны до войны»
"От войны до войны" — продолжение вышедшего в этом году романа Веры Камши "Красное на красном". По словам писательницы это не цикл, как "Хроники Арции", а единый роман, просто очень большой, настолько, что уместить его получается только на страницах нескольких томов.

Внешней угрозы Талигу, благодаря стараниям Первого Маршала Рокэ Алвы, больше нет. Вот только на войне все проще: понятно, кто друг, а кто враг. Опасность может быть смертельной, но зато в спину не ударят те, кто сражается бок о бок с тобой за благо родной страны. А в мирное время никогда не знаешь, откуда ждать удара...

Но покой в стране нарушают не только бесконечные политические интриги старого дворянства, которое пытается отвоевать былые позиции. Беда приходит изнутри — и вот уже, преисполненные религиозного рвения, под подстрекания церковников, обыватели "мочат" еретиков и громят собственную столицу. Не обошлось без той самой старой знати, благородных Людей Чести, многие из которых предпочитают таскать каштаны из огня чужими руками. Вот такая выходит Варфоломеевская ночь по-талигойски.

И близится новая война. И сплетается сеть интриг. И все чаще появляется пегая кобыла со своим зловещим наездником. И происходят странные события в святом городе Агарисе...

Если не все, то очень многое в романе живо напоминает наш мир. Ничуть не поблекли герои первой книги, наоборот — заиграли новыми красками, да и новые персонажи оказались им под стать. Бросается в глаза динамичность характеров: изменения в том же Ричарде Окделле заметны невооруженным взглядом. Как всегда, неподражаем и великолепен Первый Маршал. Рокэ с улыбкой смакует вино и яд, Рокэ вызывает на поединок четверых, Рокэ наводит порядок в столице...

Книга цепляет с первой строчки и не отпускает до самого конца. Кстати, про первые строчки. Книгу открывает своеобразный пролог — "Талигойская баллада". Это великолепное маленькое произведение рассказывает о последних днях старой династии Раканов на троне. Баллада не только раскрывает некоторые секреты прошлого Кертианы и позволяет по-новому взглянуть на уже знакомый мир, но и увлекательна сама по себе. Кроме того, из нее мы узнаем настоящую историю дальнего предка Рокэ Алвы — Рамиро, получившего впоследствии прозвище Предатель.

Между прочим, именно Рокэ и Рамиро красуются на передней обложке книги. А на форзацах можно полюбоваться другими персонажами "Красного на красном". Все иллюстрации исполнены на высочайшем уровне, что, согласитесь, редкость для российских книг.

"От войны до войны" невозможно отделить от первой части. Вместе книги составляют великолепно единое целое, примерно половину от того, чем должно стать "Красное на красном". Третья, заключительная часть, к счастью, уже не за горами.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review113.htm

Вера Камша «Лик Победы»
Жанр исторического фэнтези, в последние несколько лет завоевавший значительную популярность на Западе, российские писатели пока не особо жалуют своим вниманием. К счастью, отсутствие количества окупается качеством книг — и, прежде всего, книг признанного российского лидера этого направления, Веры Камши.

Очередной ее роман, предпоследняя часть "Отблесков Этерны" оказался ничуть не хуже предыдущих. На этот раз нас ожидают две блестящие военные кампании, в том числе и довольно необычная — на море. И, разумеется, ставший уже привычным, но от того не менее интересным набор из дворцовых интриг, многоходовых комбинаций и поединков. А когда это все сдобрено хорошей порцией мистики, присутствующей здесь в гораздо большем количестве, чем в предыдущих книгах, получается замечательный роман, который читается на одном дыхании.

"Лик победы" начинается с того самого места, где прервался второй том — "От войны до войны". Ворон впереди всей армии направляется в Фельп. Сопровождает его Марсель Валме вместе с молодым Герардом Арамоной, порученцем Первого маршала. Ричард Окделл терзается в догадках — убил ли он эра Рокэ. А в Оларии назревают неожиданные и кровавые перевороты — ведь кардинал Сильвестр моложе не становится, да и пошатнувшееся здоровье не приносит успокоения, скорее наоборот.

Поначалу повествование развивается весьма неспешно. Автор как будто готовит читателя к последующей круговерти, подкидывая ему ключи то к одной, то к другой тайне. Но постепенно напряжение накапливается, достигает апогея и выливается в неожиданнейший и яркий финал: разумеется, обрывается роман на самом интересном месте. Так что поклонникам романов Камши предстоит еще немало времени гадать, чем же был вызван очередной, безумный на первый взгляд, поступок блестящего Первого маршала Талига.

Итог: безусловно, лучший образчик исторического фэнтези на всем постсоветском пространстве обрел более чем достойное продолжение, которое недвусмысленно указывает на то, что вскоре Камшу можно будет безо всяких оговорок ставить в один ряд с зарубежными мастерами этого жанра.

Присутствуют                   
древняя магия

военные кампании

любовные интриги

юмористические ситуации

предательство

Отсутствуют
эльфы, гномы, орки

однозначные добро и зло

ярко выраженная магия и маги

главный злодей

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review1199.htm

Вера Камша «Зимний излом. Том 1. Из глубин»
В современном отечественном фэнтези немного найдется таких неоднозначных и ярких героев, как герцог Рокэ Алва из Кэртианского цикла Веры Камши. Недаром обсуждения этого персонажа на различных форумах занимают десятки страниц, а рунет полнится фанфиками о похождениях Первого маршала. Может даже показаться, что именно этот персонаж — залог читательского интереса к «Отблескам Этерны».


Впрочем, сама писательница, очевидно, так не считает: в новой книге цикла Рокэ отведено всего лишь несколько сцен. Сюжет концентрируется на Робере, который, с одной стороны, из последних сил старается не дать новому королю и бывшему другу Альдо развалить государство, а с другой — не отваживается прямо выступить против него. Не забыт и Дик Окделл, который счастлив возвращением к власти династии Раканов, своей новой ролью приближенного Альдо, и верит в скорое счастье для всех и даром, забыв о присяге, которую принес герцогу Алве.

Пусть Дик и Робер не столь ярки, как Первый маршал, — это не мешает с неподдельным интересом следить за развитием этих персонажей. При этом Вера Камша не раз сумеет удивить читателя поступками героев. Но что особенно важно — все сюрпризы, которые преподнесут нам действующие лица, абсолютно логично укладываются в рамки их характеров.

Разногласия между знатью приводят к тому, что хотя номинально в столице Талигойи остались только сторонники Раканов, многие из них уже почти готовы вцепиться в горло мнимым союзникам. А некоторые — уже только об этом и мечтают. Тем временем резвые соседи Талига пытаются урвать у ослабленного государства кусок пожирнее, и только офицеры, верные не столько прежней власти, сколько родной стране, встают на пути агрессоров.

Все части мозаики, составленной из интриг, войн, поединков и мистики, начинают складываться в единое целое: история приближается к финалу. Но предсказать, каким он будет, едва ли сможет даже самый прозорливый читатель. Чтобы узнать ответ на этот вопрос, придется подождать еще как минимум полгода, за которые писательница планирует завершить историю Кэртианы. Что интересно, Вера Камша изначально знала, чем закончатся «Отблески Этерны», и не отступила от задумки ни на шаг — несмотря на то, что сюжет оброс необходимыми подробностями, военными кампаниями, новыми героями...

Ценители неспешно развивающихся многогранных историй от подобного разрастания серии только выиграли. Вряд ли останутся разочарованы и поклонники экшена: в «Зимнем изломе» наряду со «столичной» линией интриг писательница подарила читателям возможность насладиться отличным морским сражением.

К недостаткам «Зимнего излома» можно отнести разве что почти полное отсутствие Рокэ Алвы... Но Первый маршал с лихвой наверстает упущенное во втором томе «Зимнего излома» и финальном романе цикла — «Сердце зверя». К тому же, в «Из глубин» появилось несколько замечательных новых героев, в первую очередь кардинал Левий и адмирал Ледяной Олаф. Эти персонажи еще скажут свое веское слово на страницах цикла.

Итог: Вера Камша в очередной раз подтвердила, что ее место среди ведущих российских авторов фэнтези — заслуженное. С нетерпением ждем заключительного романа «Отблесков».

Присутствуют                   
интриги

война на море

обаятельные герои

качественные иллюстрации Амока

Отсутствуют
хоббиты и кольца всевластия

магические поединки

жирная точка в конце

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review1199.htm

Вера Камша «Зимний излом. Том 2. Яд минувшего»
В творчестве Веры Камши есть один, но большой минус. Она создала несколько великолепных миров, десятки неординарных героев, у ее книг немало поклонников, но оба крупных цикла писательницы, Арцийский и Кэртианский, до сих пор остаются неоконченными. А ведь именно фэнтези часто — и нельзя сказать, чтобы совсем уж необоснованно, — ругают как раз за «бесконечность».

И вот после нескольких лет интриг, войн, предательств и откровений история о Первом маршале Талига Рокэ Алве, его бывшем оруженосце Дике Окделле, неудачливом герцоге Робере Эпинэ и многих других обитателях Золотых земель, подхваченных на изломе эпох ураганом войн и потрясений, неумолимо движется к финалу. Двухтомник «Яд минувшего» должен стать предпоследним шагом перед развязкой, которая ждет читателей в заключительном романе цикла — «Сердце зверя».


Хаос постепенно поглощает Золотые земли. Часто уже невозможно сказать, кто тебе друг, а кто враг, — но до открытого противостояния дело пока не дошло. Так что придется посидеть «на сухом пайке» ценителям масштабных морских и наземных баталий, выписывать которые Вера умеет так увлекательно и реалистично, как, пожалуй, больше никто из ее коллег по цеху. Зато истинное наслаждение от «Яда минувшего» получат все ценители придворных интриг (их Камша, надо сказать, описывает ничуть не хуже, чем сражения) и любители Рокэ, который, пересидев в темнице первую часть «Зимнего излома», снова активно принимает участие в событиях. Этот ярчайший персонаж наверняка не раз удивит читателей неожиданными речениями и делами. Примеру Первого маршала следуют и другие герои: в совершенно новом свете предстанут перед нами Катарина Ариго и Валентин Придд, — последнего вообще можно назвать главной «звездой» романа.

В романе не так много действия, как в некоторых других книгах Камши: писательница сосредоточила внимание на политике и внутреннем мире героев. Впрочем, совсем уж разочарованы ценители боевых эпизодов не останутся. Недаром одной из самых запоминающихся сцен «Яда минувшего» стал тренировочный поединок северных дворян, — а мастерство Камши в описании дуэлей признают даже те, кто давно и серьезно занимаются фехтованием.

Итог: не раз и не два приходилось слышать, что Вера Камша подражает одному из своих любимых писателей — Джорджу Мартину. Впрочем, сейчас уже очевидно, что сходство между «Отблесками Этерны» и «Песней льда и пламени» — только жанровое. Тем не менее, последние книги авторов — «Пир стервятников» и «Яд минувшего» — исполняют схожие функции: готовят мир и героев к финальному противостоянию. Двухтомник Камши не просто стал великолепным продолжением всего Кэртианского цикла, но и крайне интересен сам по себе, особенно для любителей исторического фэнтези «плаща и шпаги» — с интригами, поединками и некоторой долей мистики.

Присутствуют                   
суд над Рокэ

глупости в исполнении главных персонажей

возвращение графа Сузы-Музы

неожиданные повороты сюжета

внутренние иллюстрации


Отсутствуют
развязка

гибель центральных героев

маги и волшебство

очевидные ответы на загадки и тайны

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review2171.htm

Вера Камша Вера Камша «Кесари и боги»
В адрес Веры Камши то и дело раздаются упреки: писательница, мол, злоупотребляет продолжениями циклов, а вот меньшие по объему произведения ей не даются. Выход сборника «Кесари и боги» доказал полнейшую несостоятельность подобных утверждений. Сокращение формы ничуть не сказалось на тех достоинствах, к которым Камша успела приучить своего читателя: в книге нашлось место и для интриг, и для фехтовальных поединков, и для небольшой, но запоминающейся военной операции — и все это выписано с традиционным для писательницы мастерством.

Основную часть томика — чуть более трех сотен страниц — занимает роман «К вящей славе человеческой», действие которого разворачивается в стране, списанной с Испании конца 16 века. Камша не изменяет себе, акцентируя внимание читателя прежде всего на сражениях, человеческих отношениях, придворных интригах — всем том, за что мы любим классические исторические романы, — а волшебство до поры до времени остается за пределами истории.

Герцог де Ригаско с несколькими спутниками вступают безнадежный бой с маленькой армией религиозных фанатиков. Семнадцать лет спустя выживший в той бойне родственник герцога Хайме, который вынужден был променять мундир на сутану, столкнется с отголосками тех давних событий. И заплатить по старым счетам придется и живым, и мертвым. Удивительно, но факт: в рамках небольшого произведения Камше удалось умело переплести военно-политический роман с захватывающим детективом, создать несколько неординарных персонажей и в довершение описать магическую битву, по разные стороны баррикад в которой оказываются не столько герои, сколько мировоззрения. Хотя, справедливости ради надо признать, что все-таки писательнице лучше удается описывать обычные людские войны и интриги, чем волшебство. Зато во всем, что касается исторической достоверности, комар носа не подточит.

Вызывает неподдельное уважение к труду писательницы то, как скрупулезно она относится даже к мелким, на первый взгляд, деталям. Военные хитрости де Ригаско оказались бы действенными и в реальной жизни. Здешний аналог инквизиции — не калька с расхожих мифов об этой организации, а копия реальной церковной структуры, к которой принадлежали отнюдь не только религиозные фанатики. Даже тяжелые роды описаны так, чтобы и опытные врачи не нашли, к чему придраться. Именно внимание к таким деталям выдает в Камше настоящего мастера исторического фэнтези и позволяет ей создать не просто увлекательную, но невероятно реалистичную историю.

В том же мире, хотя и в иную эпоху, разворачиваются события мрачной, почти готической повести «Данник Нибельринга». Конечно, это куда более камерное произведение, чем «К вящей славе человеческой», зато в ней с самого начала сильно проявлена сверхъестественная составляющая мира, да и политические интриги, как всегда, в наличии — так что скучать не придется.

К недостаткам «Кесарей и богов» можно отнести то, что только одно из вошедших в сборник произведений не публиковалось ранее. Зато поклонников «Отблесков Этерны» ждут несколько первых глав из долгожданного заключительного романа цикла, выход которого, по словам писательницы, не за горами.

Итог: Вере Камше удалось создать очередной, третий по счету, самобытный фэнтези-ир. Вряд ли она сможет вернуться к нему в ближайшее время — ее ждут «Отблески Этерны» и «Хроники Арции», — но теперь можно не сомневаться, что и после окончания этих циклов писательнице найдется что сказать.


Присутствуют                   
магические животные

фэнтезийная инквизиция

неравный бой

испанская и немецкая эстетика

Отсутствуют
эльфы и гномы

рояли в кустах

масштабные сражения

непобедимые герои

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review764.htm

Мария Семенова «Волкодав: Самоцветные горы»
Вот и закончена одна из самых популярных и любимых читателями русская fantasy-серия. Последний роман о Волкодаве логически завершает пенталогию, начатую в 95 году. Читая книгу, действительно испытываешь это чувство: будто сам ты принимал участие в долгом странствии, и теперь это странствие завершено.

В ноябрьском номере журнала за прошлый год мы рецензировали предыдущий роман Марии Семеновой — "Волкодав: знамение пути", и, как любые читатели, пытались сделать прогноз — чем же станет заключительный роман...

Наши опасения частично подтвердились, но в то же время — не совсем. Заключительной книге серии присущи те недостатки, что были предсказаны в нашей рецензии, но вместе с тем и те достоинства, из-за которых мы вообще покупаем и читаем "Волкодава" — искренность, вдохновение, смелость и чисто семеновская многослойность и глубина повествования. Так что же это вышла за книга?

"Волкодав: Самоцветные горы" — это размеренное, местами очень поверхностное чтение, полное все тех же мыслей и ценностей, проповедуемых и подтверждаемых все теми же способами. Местами мудрое, местами удачное в отношении языка и образов. Но в целом... довольно пресное. В нем нет ни реального конфликта, ни остроты (не "перчинку" и не экшн мы имеем под этим в виду, а боль от пореза, когда течет кровь; боль, необходимую для серьезной литературы — потому что читать о безболезненном и сладком смысла нет).

В книге Марии Васильевны все заканчивается, как должно — Волкодав исполняет долг, получает поклон от Предка. Брат Хономер, главный герой книги (это не опечатка), безусловно, стал другим. Близнецы явили людям свой новый лик — Волкодава и Эвриха, воплощенных в статуе. Эврих оставлен автором где-то в дороге, говоря примитивно, между одним квестом и другим. Линия с Тилорном и Ниилит не появляется, линия с Винитаром и кнесинкой провисает.


В общем, как мы и предполагали, в воздухе оставлено слишком много. Это понятно — как вместить в одну книгу четыре независимых сюжетных линии (а возможно, еще и успеть написать ее в срок, поставленный издателем, который и так слишком долго ждал)?.. Точно так же в третьей "Матрице" сюжет скачет "галопом по Европам", а в третьем "Властелине колец", по последним данным, продюсерами вырезана одна "незначительная сцена" — поединок Гэндальфа и Сарумана у подножия Ортханка. Что же тут сказать... Это было неизбежно, ибо до того авторы всех трех творений широко размахивались, при этом слишком много оставляя "на потом". Но вернемся непосредственно к "Волкодаву".

Лично мне очень импонирует воззрение Марии Семеновой на вопросы пола, воспитания и семьи. У нее совершенно нет, как некоторые приписывают, какого-то "женского выпячивания" — наоборот, вдумчивая целостность. В книгах ее присутствует четкий баланс, проведенный между мужчиной и женщиной. И пусть современный мир почти совершенно не приемлет показанных Семеновой моделей — это трогает читателя, а кого-то действительно учит чему-то хорошему. Для многих читателей ценно глубокое проникновение в жизненный уклад как веннов, так и других описанных Семеновой культур. Но автор все же до сих пор злоупотребляет терпением читателя, то ли не понимая, то ли не желая принимать во внимание две вещи.

Во-первых, что роман, перегруженный псевдоисторическими и околокультурными рассуждениями по любому поводу (их у нее слишком много, и часто они не необходимы, а значит — лишние, обременяют), не читается. То есть — читается. Но не проживается. Жизненность текста придается не обширными всесторонними углублениями, а отсутствием лишнего при значимых деталях.

Ну, а во-вторых — авторские повторения. Даже самую важную мысль, самую правильную и прекрасную, нельзя так часто повторять. "Я люблю тебя, любовь — это главное, ты должен сделать выбор", — все зрители негодовали от этого в заключительной "Матрице": ну куда же можно в пятый-то, в десятый-то раз?!!! У Семеновой и в сотый — буквально, без преувеличения, в сотый раз! — повторяется на разных страницах одно и то же. Причем в последнем томе — с особой жалостью к ущербным людям, живущим неправильно. С пониманием, почему они такие вот... неказистые. И, честно говоря, от этой материнской заботы надо всем миром, от уверенности в правильности только своего в конце концов становится не по себе.

По моему мнению, Мария Семенова — безусловно, один из самых лучших отечественных авторов-фантастов. Она близка к Правде, о которой пишет — как хотите, так и понимайте. Но (опять же, только личное мнение) дорога завела ее куда-то не туда — то ли "издатель проклятый виноват" (а когда ж он не виноват-то...), то ли личность ее слишком непримирима к определенным аспектам "нормальной жизни" — у меня, разумеется, нет точного ответа.


Но лично мне жалко, что не вернулась ни в одном из Волкодавов (ну, может быть, во втором, несколько раз, и каждый — чего стоит!) та самая важная черта первой книги — глубокое сопереживание. И ощущение Веры и Правды постепенно превратилось в усталость от однообразия.

Невозможно дать ответ на вопрос — как сделать так, чтобы было достоверно и сильно написано. Каждый автор отвечает сам, в меру своего таланта. Вот в первом томе (во многих сценах второго, в некоторых сценах остальных) присутствуют и сила, и реализм. В последующих — его все меньше. И по итогам всей серии, когда этот долгий путь все же достойно пройден, лично мне хочется заметить одно.

Иногда надо отказаться от своих ценностей, переломить свою Правду, чтобы суметь увидеть ее истинное место. Не заполнить ей весь мир. Ибо даже для самой существенной истины в человеке есть лишь какая-то ее инкарнация. А даже самый гениальный человек несовершенен, и не стоит пытаться заполнить своим пониманием Правды — на деле, всего лишь своей инкарнацией — весь мир. Даже весь свой мир.

Впрочем, это довольно пафосные слова. И, безусловно, Мария Семенова, как автор, достигший определенных вершин, лучше знает, что делает, чем те, кто пишет на ее книги критику и похвалы. Теперь для нее настало время завершения огромного этапа творчества — вслед за "Волкодавом" Семенова завершает своего детективного "Скунса". Что будет дальше?..

Спросим у самой Марии Васильевны. Будем надеяться, она нам ответит.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review768.htm

Мария Семенова «Волкодав: Знамение пути»
Что можно сказать о книге, которая является продолжением практически самого читаемого российского fantasy? Сказать в очередной раз, после дружного хора голосов, что третья часть "не дотягивает" не то что до первого "Волкодава" (бывшего откровением), но и до второго (ставшего просто хорошей книгой)?.. Что, по сути, это лирическое повествование ни о чем?..

Можно, конечно, так и сказать — лично я с этой точкой зрения по большому счету согласен: никаких новых смысловых шагов по пути Предназначения в новом "Волкодаве" нет (и, к сожалению, практически нет событийных). Но при всем при этом уровень Семеновой все тот же — очень высокий!

А потому просто говорить "средне" — язык не поворачивается. Про небо хоть сто раз скажи, что оно зеленое, оно от этого не изменится. Потому что изменяется от объективных причин. К тому же, "Знамение пути", подобно второй "Матрице", роман не отдельный и самодостаточный, а лишь первая часть давным-давно обещанного и всей страной (ведь на самом деле можно так сказать!) ожидаемого окончания. А потому и судить о его уровне не так легко. Но в октябре "Азбука" выпускает завершающую часть, в которой "все узлы будут развязаны".

Так что же в "Знамении"?..


Три года спустя после окончания второй части, Волкодав учит уму-разуму, искусству и философии кан-киро учеников из крепости Братьев-Близнецов. Он сильно изменился, став взрослее, сдержаннее и мудрее. Он часто развязывает ранее деревянный язык и вразумляет учеников не мытьем и катаньем, но речью. Контраст, ничего не скажешь; по сути, Волкодав очень серьезно изменился как личность. Эврих в это время неизвестно где и неизвестно как; то же с Тилорном, с Ниилит и с кнесинкой. Виден нашему взгляду лишь кунс Винитар да ученик Волк — оба желающих Волкодаву смерти, но не по собственному желанию, а по обязательствам мести. Оба, по сути, следующих кан-киро в своем сердце.

Самоцветные горы спят где-то вдали, по-прежнему ожидая грома, который вывернет их наизнанку; слепой Дикерона ждет своего святого, прикосновение которого его спасет. Мать Кендарат где-то тихо странствует вместе с Эврихом, а может быть, рассталась с ним. Мир вообще весь застыл в ожидании того, что должно случиться — а если вдуматься, ожидается нечто очень серьезное. Не зря ведь Боги являют свои лики живущим на земле!.. И на фоне всего этого автор говорит — в конце третьей части ("Волкодав: Самоцветные горы", та, что выходит в октябре) — все эти сюжетные линии будут собраны воедино, и расставлены будут все точки над i!..

Честно говоря, это обещание кажется несбыточным. Больше верится в скомканный и шитый до боли розовыми нитками финал, в котором будут утоплены (или подвешены) половина сюжетных линий. Правда, Мария Семенова — автор очень ответственный. Сама она запредельно верит в свой мир и в своих героев. Ей они дороги безмерно больше, чем издателям и читателям. Это, собственно, единственная надежда на то, что "Волкодав: Самоцветные горы" окажется чем-то большим, нежели спокойно-философское рассуждение о тех же вечных истинах, которые прозвучали еще в первой части, только острее и больнее, чем в "Знамени пути".

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review768.htm

Мария Семенова «Там, где лес не растет»
Не надо быть семи пядей во лбу, чтобы предсказать: после экранизаций «Волкодава» книги Марии Семёновой будут расходиться, как горячие пирожки. Еще до премьеры картины Николая Лебедева «АСТ» и «Азбука» завалили прилавки переизданиями с «кинообложками». «Эксмо» сделало свой ход летом — но вместо старых текстов в новой обертке предложило читателю свежий, нигде не публиковавшийся роман «матушки славянского фэнтези».

Семёнова сдержала слово: точка в истории Волкодава поставлена, продолжения не будет. Но никто не мешает вернуться в тот же мир с новым героем. Им стал молодой венн Коренга, калека с отнявшимися ногами, который в сопровождении верного полупса-полусимурана отправляется в дальний путь, чтобы найти избавление от родового проклятия. Разительный контраст с мрачным воином Волкодавом, исполняющим задачу эпического масштаба — покончить с преисподней Самоцветных гор! Однако смена центрального персонажа ничуть не сказывается на семёновской манере письма.

Писательницу по-прежнему волнуют проблемы этничности, народности. Ее герои существуют не сами по себе, не как сильные личности без роду без племени, а в рамках своих культур — веннской, сегванской, ирезейской... Эта тема раскрывается уже в названии: там, где лес не растет, неуютно оказаться воспитанному в чащобах Коренге. И напротив: среди деревьев молодой венн чувствует себя куда уверенее, чем морская воительница Эория. Традиции родных народов становятся для героев главным подспорьем в тяжелом пути. А вот Андарх, чуть ли не последний представитель некогда великой нации, озлобляется в отрыве от корней, ведет себя недостойно — и получает по заслугам. Но и замыкаться в собственной культуре, закрываться для новых веяний нельзя: ошибочность такого пути наглядно демонстрируют ирезейцы. Родные традиции должны быть стержнем личности, а не ее оковами.

А вот тема лжи и доверия, незнакомая безупречно честному Волкодаву, здесь выступает на первый план. Вынужденный скрывать свою истинную цель, Коренга задумывается и над рассказами встречных, пытается отделить правду от выдумки. И тем больнее бьет по нему собственная ложь, раскрытая Эорией. Надо сказать, что и сама Семёнова скупо, обмолвками и недоговорками открывает перед читателем интригу книги. До последнего мы пребываем в неведении о том, что же все-таки случилось с родом Кокоры, зачем его отпрыск отправился в странствие. И испытываем подлинное уважение к мастерству автора, когда все кусочки мозаики становятся на свои места.

Немалого таланта потребовала от Семёновой и концовка романа. Исцеление рода — это не обрушение Самоцветных гор и не уничтожение Кольца Всевластья, его сложно выписать ярко, красочно. Тем не менее, читатель остается в полной уверенности, что все лишения Коренги не пропали зря, что его страстная мечта о полете вернула детям Кокориным способность ходить по земле. И вместе с тем в выборе сверхзадачи для главного героя мне видится главный недостаток книги. Умом ты понимаешь: совершенное Коренгой действительно важно, может быть, не менее важно, чем подвиг Волкодава. Но род Кокоры, показанный только в воспоминаниях да рассказах героя, не становится близким для читателя, за его судьбу не переживаешь так, как переживал за Елень, за Эвриха, за Тилорна.

Итог: за вычетом этого недостатка перед нами книга, ничуть не уступающая «Волкодаву». Вряд ли, выйдя в девяностые, она наделала бы столько же шуму, как «русский Конан», но написана явно с большим тщанием и любовью, чем последние пара томов о Сером Псе.

Присутствуют
знакомые герои

любовь и предательство

Отсутствуют
стихотворные эпиграфы

намеки на продолжение

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review2188.htm
Мария Семенова, Дмитрий Тедеев «Бусый Волк»
Когда на обложке книги, написанной двумя авторами, красуется имя только одного из них, поневоле начинаешь подозревать, будто текст романа писал второй. Так это или нет, но в «Бусом Волке» имеются все элементы фэнтези а-ля «Волкодав»: боевые искусства, верные псы, устаревшие слова... И вместе с тем, никогда еще из-под пера Семеновой не выходил насколько слабый роман. Вопрос даже не в том, кто именно писал эту книгу; вопрос в том, стоило ли вообще ее писать.

Сюжет книги больше подошел бы недлинной повести, чем 400-страничному роману. Отрабатывая объем, авторы превращают первую треть книги в энциклопедию веннской жизни. Читать об обычаях лесных жителей интересно, но, вклиниваясь между крупицами действия, этнографические описания создают скорее помеху развитию сюжета, чем фон для него.

Неоднозначным стало и решение ограничить мир романа веннскими лесами. На фоне других народов одинокие герои-венны выглядели стильно и ярко, однако в естественной среде обитания все эти Белки, Зайцы, Синицы оказываются на одно лицо. Неудивительно, что главными героями книги становятся не венны, а подкидыш-полукровка Бусый, пришлец Соболь, заезжие мономатанцы...

Вызывает недоумение и концовка. Мало того, что «наши» побеждают исключительно положась на «веннское авось», еще и сюжетных линий оборвано столько, что создается впечатление, будто перед нами даже не начало сериала, а первая часть большого романа, отпечатанная отдельной книжкой в ознакомительных целях.

В романе стягивается ряд историй, намеченных в пятикнижии о Волкодаве, многие упомянутые имена и события вызовут чувство узнавания у внимательного читателя. Все это любопытно и изобретательно, но лучше бы авторы протянули побольше таких связующих ниточек внутри романа. И тщательнее отшлифовали слог, избавившись от фраз вроде: «Если бы он заметил взгляд старого Аканумы, во взгляде мономатанца он заметил бы понимание и одобрение».

Итог: как дебют Дмитрия Тедеева, роман еще был бы неплох, однако от Марии Семёновой мы вправе ожидать большего.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review155.htm
Оксана Панкеева «Шепот темного прошлого»
Пятая часть сериала о мире Дельта

Оксана Панкеева дозирует информацию весьма осторожно. "Шепот..." радует поклонников как событиями ожидаемыми (а вы разве не ждали, что заселение в Ортан дракона закончится грандиозной попойкой?!), так и поворотами в достаточной мере неожиданными. И если на одни петли сюжета внимательный читатель еще может хлопнуть себя по лбу со словами: "Мог бы и раньше догадаться!", то иным зигзагам остается только молча изумляться.

И то — как не подивиться внезапно вскрывшемуся факту, что служба "Дельта", крутая по определению, как все нормальные спецслужбы, да еще и усиленная магическими талантами семейства Рельмо, вовсе, оказывается, "мышей не ловит"?! Пожалуй, не будь злодеев так много и не путайся они друг у друга в ногах, даже Шеллару нечего было бы противопоставить их козням! Как не удивиться... а впрочем, хватит! Если вы не читаете этот сериал, хитросплетения ортанской политики все равно ни о чем вам не скажут, а тем, кто читает, не будем портить удовольствие спойлерами.

Одно плохо: накал событий все нарастает, а следующую книгу еще ждать и ждать...

Итог: пятая книга — не более чем связующее звено между четвертой и шестой. Составить по ней адекватное мнение о сериале, не читая с начала, у вас не получится.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review1252.htm
Ольга Громыко «Цветок камалейника»
Не ищите в новой книге Ольги Громыко давно родных Белории и Волмении, вампирских долин и буераков со стрыгами. В «Цветке камалейника» вас ждет совсем другой мир. Мир, где с каждым годом все опаснее в одиночку ходить по дорогам, все скудней урожаи и все меньше в лесу птиц. Мир, где дети не рождаются просто так — сначала нужно купить ирну, благословение Иггра Двуединого. Мир, в городах которого стоят храмы, похожие на двойную бело-черную луковицу, и в храмах тех вершатся неправедные дела.


Мир, который вот уж три столетия незаметно для людей перекраивают под себя Чужие.

Идея соединить инопланетное вторжение и фэнтезийный мир приходит в голову далеко не каждому фантасту, и уж совсем редко встретишь книгу, где тщательно продуманы и логически обоснованы далеко идущие последствия такого вторжения. В «Цветке камалейника» показаны именно последствия. Непроходимые Границы, разбившие страну на части. Тотально промытые мозги населения, забывшего ясные триста лет назад истины. Медленная гибель исконной природы под натиском чуждых, не имеющих естественных врагов в этом мире хищников и паразитов. Реальная перспектива смерти, которой никто не видит, и ожидание конца света после рождения Той, кому дано вернуть миру жизнь. Той, кого новая, насажденная чужаками вера именует коротко и страшно: Тварь.

Но однажды, волей случая или судьбы, у главного Иггрова таинства окажутся нежелательные свидетели — и это станет первым шагом на их пути к правде.

Поиск истины — центральная интрига «Цветка камалейника». Хотя на первый взгляд персонажи книги — и герои, и злодеи — ищут именно Ее. Рожденную несколько дней назад человеческую девочку, которую одни называют Тварью, а другие — Привратницей. Кто успеет первым? Кому дано узнать единственную, способную возвратить миру поток дарующей жизнь энергии? Бренту, последнему жрецу и в былые-то времена не слишком могущественного ордена Лозы? Или служителю Двуединого, за спиной которого — истребление предыдущих воплощений Твари, а на руках — кровь ее приспешников? А может, случайно вовлеченным в поиск обережнику Джаю, охотнику ЭрТару, бывшей рабыне Радде?..

Идет поиск. То подначивают, то спасают друг друга Джай и ЭрТар, нарушает писаные и неписаные традиции ордена Брент. А призванный найти Привратницу побег камалеи, как назло, каждый раз показывает иное направление. Не для того ли, чтобы успели свершиться все пять Ее инициаций, наделив силой, способной изгнать из родного мира чужаков? Не для того ли, чтобы свести вместе таких разных героев, а после предложить им выбор, каждому — свой?

История вынужденных поначалу отношений героев — гораздо важнее миссии по спасению мира. Как рождается дружба, как она проверяется, и что в итоге оказывается важнее — жизнь друга или та цель, к которой шел с ним вместе? Проверка на способность сделать правильный выбор лежит в основе инициаций Привратницы — так стоит ли удивляться, что ищущих Ее ждет такое же испытание? Ведь достигнуть цели можно, лишь пройдя путь.

Итог: что Ольге Громыко тесно в рамках юмористической фантастики, показала предыдущая ее книга, теперь же мы видим, что и на поле классического «конструирования миров» писательница чувствует себя уверенно и непринужденно. Возможно, «Цветок камалейника» разочарует юных фанаток вредной рыжей ведьмы, но для любителей нестандартного фэнтези это, несомненно, подарок.

Присутствуют
Чужие и их прислужники

ожидание конца света

смерть главного героя в прологе

неожиданная развязка

Отсутствуют
общедоступная магия

любовь с первого взгляда

обаятельные мерзавцы

война и политика

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review426.htm
Марина Дяченко, Сергей Дяченко «Варан»
Странная книга. На первый взгляд — типичный фэнтезийный "квест", жанр, с которым супруги Дяченко, казалось бы, распрощались много лет назад. Но все не так просто... Перед нами разворачивается история странствий Варана, бродяги и мечтателя, обошедшего половину мира в поисках легендарного чародея по прозвищу Печник. Согласно преданию, лишь в тех домах, где очаг сложен руками Печника, может родиться маг, а именно на плечах магов держится могущество тысячелетней Империи. Кто знает, какие тайны хранит бессмертный странник, что может он поведать о жизни и смерти, о судьбе и свободе воли, о любви и предательстве? В поисках ответов на этот вопрос Варан устремляется в путь, которому предстоит продлиться всю жизнь...

Мир Ойкумены, по которой путешествует герой книги Дяченко, ярок и удивительно разнообразен. Нельзя не восхищаться талантом авторов, сумевших создать подобное полотно. Читателю открывается мир, в котором одни люди живут внутри хрустальных деревьев, а другие обитают на дне моря, высыхающего в период межсезонья. Где леса и поля — живые, а дома, служащие многим поколениям, складывают из снега. Где монстры и чудовища приручены, дикие племена замирены, а Императора почитают как бога... Этот мир даст сто очков форы подавляющему большинству фэнтезийных вселенных. В том числе многим из тех, которые создали в других своих книгах сами Дяченко.

А что же Варан? Как бы многогранен ни был мир, антураж для киевского дуэта всегда был второстепенен и играл по отношению к герою подчиненную роль. Вот и Сергей Бережной в блестящем послесловии убедительно отстаивает этот тезис... С Вараном-то и связана главная странность этой книги, главная ее загадка. Безумно сложно определить, симпатию или антипатию должен вызывать этот герой. С одной стороны, у романтиков наподобие Александра Грина погоня за недостижимой мечтой — непреложный атрибут положительного персонажа. Но чего добился Варан, встав на этот путь — пусть и не по собственной воле? Бросил свою семью, тех, кто дал ему жизнь, вырастил и поставил на ноги — раз. Предал беззаветно влюбленную в него девушку, что в итоге убило ее — два. Отказался от роли важного государственного чиновника, а позже от положения второго после Императора лица в государстве — три. То, что походя он серьезно покорежил еще несколько судеб, вообще не считается: с кем не бывает? Однако сделал он это все это из лучших побуждений, безо всякой задней мысли, и на страницах книги совесть не раз строго спросит с Варана за каждую ошибку.

Так что, сочувствовать герою? Или лучше примерить на себя шкуру его родных и близких — всех тех, кого он оставил за спиной, в очередной раз "уходя на закат"? Не стоит ждать подсказки со стороны авторов: в "Варане" Дяченко не пытаются расставить этические акценты, как в большинстве других своих книг. Так что решение вам придется принимать абсолютно самостоятельно. Но должен предупредить: выбор, который вы сделаете, скажет о вас гораздо больше, чем полновесный курс у психоаналитика.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review1565.htm
Марина Дяченко, Сергей Дяченко «Vita Nostra»
В современной отечественной фантастике книги Марины и Сергея Дяченко занимают особую нишу: пожалуй, мало кто из коллег этого киевского дуэта уделяет столько внимания человеческим взаимоотношениям и морально-этическим дилеммам. И хотя Марина и Сергей стараются чередовать фэнтези-романы с научно-популярными или же с фантастикой социальной, их внутренний вектор остается прежним. Приключения души важны для них много больше, чем приключения тела, и сколь бы причудливыми ни были придуманные авторами миры, они всегда оказываются еще одним наполненным смыслом элементом общей картины, еще одним ключевым словом в вопросе, который задают писатели себе и нам.

Не секрет, что после нескольких проектов, предназначенных в первую очередь для детской и подростковой аудитории, постоянные читатели Дяченко ждали от них "взрослого" романа — и вот наконец дождались! Vita nostra — вещь для вполне зрелого, искушенного читателя, пусть даже ее героиня — школьница-выпускница, еще одна в череде книг своеобразного "девчоночьего цикла" последних лет.Впрочем, сходство Саши Самохиной с героинями нескольких предыдущих книг Дяченко — на самом деле только кажущееся. Сверхспособности не оказываются для нее пропуском в сказочно-фэнтезийный мир (как это было в дилогии "Ключ от Королевства") и не вынуждают бороться с "системой" (как в "Дикой энергии"). Просто Саша Самохина поступает в некий особый вуз...

Впрочем, давайте по порядку. Сперва на курорте Саше встретился некий странный человек, который дал ей поручение. "Не сложное. Я никогда не требую невозможного". Саша должна в четыре часа утра голышом войти в воду, проплыть сто метров и коснуться ладошкой буйка. В общем, действительно ничего такого: ночью на пляже никого не бывает, стесняться некого.

Вот только с какой бы стати Саше выполнять странные желания незнакомца?!

Да по той простой причине, что иначе может пострадать Сашина мама: незнакомец весьма убедительно продемонстрировал собственные возможности, которые не объяснить никакими "совпало" или "померещилось".

И это — только начало. Таинственный Фарит Коженников курирует Сашу: дает ей странные задания, проверяет на пригодность... поди пойми, к чему именно! Потом сообщает, что она прошла экзамен и принята в институт Специальных Технологий г. Торпы. Какие такие технологии?!

Да весьма странные, как оказывается. Ибо в уютном захолустном городке Торпа учат отнюдь не обращению с волшебными палочками. То, чем занимаются студенты Института, скорей похоже на занятия эзотерическими психотехниками. И результаты соответствующие: иные, не выдержавшие нагрузок, навсегда ломаются. К тому же нерадивая учеба может самым роковым образом отразиться на их близких людях...

Две стороны Сашиной жизни (личные переживания и изменение внутреннего качества) переплетаются в романе; успехи в учебе и разочарования в любви, и наоборот. А в конце ее — и читателя — ждет выпускной экзамен и потрясающий финал...

Итог: пожалуй, один из лучших романов Дяченко: не только задающий серьезные, нестандартные вопросы, но и читающийся буквально "влет". Писатели проявили высший пилотаж и в который раз доказали, что не зря их называют ведущими отечественными фантастами.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review1200.htm
Оксана Панкеева «Рассмешить богов»
К финалу пятой книги Оксана Панкеева загнала своих героев в положение довольно-таки отчаянное. По королевствам материка проходит волна покушений, жизнь Жака в нешуточной опасности, Шеллара пытаются убрать сразу два неизвестных ему врага, а партии товарища Пассионарио грозит полный разгром и поголовное истребление. Вы думаете, хуже некуда? Как бы не так! Всю шестую книгу герои, едва успев разобраться с одной неприятностью, тут же влипают в другую, и не только из-за вражеских козней. Кто виноват, что Кантору не нравится новое назначение, Эльвире надоело вечное вранье Орландо, а Кира боится, что из-за беременности ее засадят за пяльцы, да так там и оставят? Да и любопытство Шеллара уже переходит всякие границы...

Но дурной характер Кантора, излишняя самостоятельность Киры, похождения кавалера Лавриса — самые безобидные из проблем, портящих жизнь королю Шеллару. Наконец-то нам представлены Главные Гады этой истории. Как и ожидалось, в мире Дельта строят козни сразу две организации из других миров, и обе в шестой книге развернутся во всю свою злодейскую мощь. Примечательно, что один из гадов — классически-фэнтезийный «Темной Властелин», рвущийся к абсолютной власти, а другой (вернее, другие) — банальный любитель левой наживы из нашего мира. Вполне, надо признать, логичный ход в рамках мира, где магия соседствует с технологией.

Особенность сериала Оксаны Панкеевой — не только в сложной схеме взаимодействия параллельных миров. Характеры персонажей здесь двигают сюжет куда в большей степени, чем внешние события. Пожалуй, именно благодаря оригинальным и симпатичным героям у книг писательницы так много поклонников.

Итог: сериал перевалил за середину, и проблемы внутренней политики мира Дельта потихоньку начинают утрясаться, а загадки — отгадываться. Но до конца явно еще далеко. Предупреждение: «Судьбу короля» нужно читать с первой книги.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review364.htm
Оксана Панкеева «Пересекая границы»
Роман Оксаны Панкеевой — один из немногих примеров хорошей массовой литературы. Книга не предполагает никакой рефлексии, никакого глубинного анализа, зато обладает динамичным, лихо закрученным сюжетом, характеры персонажей яркие и выразительные, а стиль — в меру ироничный.

Созданное авторской фантазией место действия — некий параллельный мир, сильно смахивающий на улучшенную и подправленную версию нашей средневековой Европы, населенный магами, эльфами, гномами, нимфами и прочими удивительными созданиями. Панкеева кое-где осовременила средневековый антураж, изменила систему религиозных воззрений, добавила магии и волшебных существ. К чести автора, получившаяся смесь не производит впечатления эклектики: разнородные составляющие органично дополняют друг друга.

Вот сюда-то, в королевство Ортан, а точнее, прямиком в покои наследного принца, попадает главная героиня книги — обычная и ничем не примечательная девушка Ольга. Безусловно, завязка романа не отличается особой оригинальностью. Однако об этом с легкостью забываешь, когда фантазия автора раскрывает перед читателем подробности жизненных перипетий главных героев — холодноватого и загадочного короля Шеллара, воина с душой поэта принца-бастарда Элмара, обаятельнейшего придворного шута Жака, очаровательной нимфы-нимфоманки Азиль и других второстепенных, но не менее интересных персонажей.

Двор короля Шеллара — странный двор. Отдельные персонажи активно балуются "травкой", благородные воины пьянствуют, а прекрасные дамы предаются беспорядочным связям (последнему в романе уделяется особенно много внимания). Бардак, одним словом.

Действие книги разворачивается стремительно: Ольга оказывается в центре придворных интриг, с честью выходя из самых запутанных, а частенько и нелепых ситуаций. Впрочем, разве может быть иначе, когда король — твой лучший друг, а доблестные паладины королевской гвардии во главе с неотразимым принцем Элмаром берут над тобой шефство? Предсказать, какой поворот примут события в следующую минуту, невозможно. Понять, как именно герои будут решать очередную проблему — легче, но тоже непросто. Читатель не будет скучать вплоть до самого конца, а добротный язык описаний и диалогов наверняка доставит ему удовольствие.

Поединки, интриги, альковные похождения, смешные и занятные ситуации — все это читается легко и приятно, героиня благополучно находит свое место в чужом мире, но к финалу выясняется, что это только начало. Некоторые вещи так и остаются загадкой для читателя. Кто такой Кантор на самом деле? Что случилось с легендарным бардом Эль Драко? Удастся ли Ольге снять с себя заклятие "мертвого супруга" и потерять, наконец, невинность? Будем надеяться, что в следующей книге автор расставит все точки над i.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review999.htm
Андрей Белянин «Посрамитель шайтана»
Восток — дело тонкое? Только не для Лёвы Оболенского, вот уж второй раз стараниями нетрезвого джинна Бабудай-Аги перенесенного в места и времена, славные похождениями героя легенд и анекдотов Ходжи Насреддина. Потомок старинного дворянского рода, законопослушный россиянин и прекрасный семьянин полностью вжился в роль знаменитого Багдадского вора, и нетипичные для мусульманина внешность и манера поведения не мешают ему делами подтверждать свою славу.

Старые друзья — домулло Ходжа Насреддин, башмачник Ахмед и сбежавшая от него жена, красавица-вдова Джамиля и, конечно, ослик Рабинович. Новые враги — султан Коканда и медноголовый начальник стражи Аслан-бей, ведьма-людоедка и грабители караванов, мулла-доносчик и кровожадный Кара-Анчар. Водоворот восточных базаров, гаремов, чайхан и караван-сараев. И, в довершение всего, сам шайтан, которому надоело, как видно, получать проклятия за подвиги Багдадского вора. Кто сомневается в победе героя? Зря сомневаетесь!

Но в этот раз мало победить — зло должно быть не просто наказано, а посрамлено и осмеяно. И пестрая восточная сказка сменяется комедией положений, гэгами в стиле «Маски-шоу», нарочито низкими шуточками — чтобы, превратив во всенародное посмешище очередного злодея, вернуться к полным жизнелюбия и неторопливой философии хайямовским рубаи.

Итог: фирменный белянинский юмор — не единственная «фишка» книги. На этот раз он удачно сбалансирован авторскими размышлениями; что же до бесед автора с вернувшимся в родной мир Львом Оболенским и автором канонического «Ходжи Насреддина» Соловьевым (а также маскирующимся под него шайтаном) — это вообще отдельная песня!

Предлагаю вашему вниманию книгу-классику. Габриэль Гарсия Маркес. Сто лет одиночества.
Габриэль Гарсия Маркес. Сто лет одиночества. - 1997, Москва, "Локид".
Рецензия взята с сайта В. Мошкова, откорректирована.
"Плодитесь, коровы, жизнь коротка!" Летопись рода человеческого. Точнее,рода Буэндиа, замкнутого в кольце времени протяженностью в сто лет.
Вынырнувшие из сплошной людской массы основатели рода боролись и с чувствами и с предрассудками. Именно тогда они получили новую жизнь и стали у входа в лабиринт крови под названием Макондо.
Наступило время чудес. Одиночество было наполнено теплом и счастьем, мир сиял новизной, лучился энергией.
И наступило время тратить время. Планы и замыслы витали в водухе Макондо,плыли по нагретым полуденным солнцем улицам, оседали в его земле, в сердцах его жителей, закрепляя его существование, наделяя его плотью, нитями времени привязывая к будущему.
Время страсти вспыхнуло и не угасало до самого конца.
Жизнь человека течет сама по себе, а судьба его зависит от многих факторов, в суть которых могут проникнуть разве что пророки. Наступило время решений. Правильных или нет - никто не думал об этом. Жизнь стоила того, чтобы ошибаться.
Как-то удивительно и весело пришло и ушло время забвения, пока еще безобидное и пахнущее сказочными лугами. Город убеждался в собственном существовании, вчитываясь в разъяснительные записки, прикрепленные к каждому предмету. "Бог есть" - хорошее напоминание тем, кто ведет войну с законами творения.
Пришло время власти. Город встрепенулся, сбросив покров одиночества, но внешняя реальность осталась равнодушной к нему, просто поставив пометку на потрескавшейся карте, свернутой в трубку и пылящейся в шкафу какого-нибудь забытого всеми дома. А первая в городе смерть нанесла его на карты страны мертвых и старые долги напомнили о себе, замкнув первый из многих кругов.
Пришло время войны, двадцать лет которой изменили жизнь полковника Ауреалиано Буэндиа, и унесли жизни тысяч других людей. Война опустошила людей, разрушила их гордость и развеяла мечты. Реальность рассыпалась в политических обещаниях, расползалась по швам бесчисленных мундиров, душила ожиданиями, изворачивалась как змея, как змея отравляла людей страхом. Борьба за идеалы обернулась борьбой за власть и деньги, а эта борьба не прекращается никогда. Одиночество лишилось покоя.
Настало время перемен, когда одно заменялось другим и это называлось прогрессом.
Одно за другим проходили в незримом строю время ненависти, время страданий и время страха. Город сломили жестокость и лицемерие. Жизнь осталась только в воспоминаниях одиночек. Трехлетний дождь не смыл с земли грехи людей, подобно библейскому потопу. Все было бесполезно. И поэтому городу пришлось исчезнуть.
Это серьезная, пугающая и проникнутая тайной магией книга. Прочтите ее.
P.S. Книга написана понятным и легким языком. Поверьте, читается не хуже фэнтэзи. Но перед глазами встает мир, который реально существует и в котором мы живем, а не фантастические эпохи, сказания, битвы, персонажи. Здесь тоже хватает чудес, войн, интриг, любви, тайн.
В душе остается печаль и грусть, от этого книгу не хочется перечитывать повторно. Герои ищут ответы, но может быть не там, где следует. Сперва загляни в свое сердце....     

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review360.htm
Андрей Белянин «Дело трезвых скоморохов»
Обычно многочисленные продолжения значительно уступают произведению, положившему начало сериалу. Однако "Тайный сыск царя Гороха" Андрея Белянина является приятным исключением из правила. Первые две части, вышедшие в одном томе в 1999 ;году, не очень интересны. Зато уже следующие книги — "Летучий корабль" и "Отстрел невест" — несмотря на кажущуюся простоту детективного сюжета, впечатляют. И вот, наконец-то, появился новый томик — "Дело трезвых скоморохов".

Главный герой Никита Иванович Ивашов волею судьбы был перенесен из нашего времени в сказочный мир. Там он, открыв отделение милиции, вместе с экспертом-криминалистом Бабой Ягой, здоровенным обладателем буйной фантазии Митькой и стрелецкой сотней Фомы Еремеева раскрывает разнообразные преступления.

И все было спокойно в царстве Гороха до тех пор, пока не приехал в стольный град цирк. Тут-то и начались неприятности: пропало несколько девушек, а их косы кто-то злонамеренно подкинул безвинному Митьке. Кроме того, стало понятно, что заезжие почему-то трезвые скоморохи не только смешат народ, но и не брезгуют распространением наркотических веществ. Но, к сожалению, действуют они очень хитро и тонко. Так что у органов правопорядка, привыкающих к введению в царстве новой, европейской судебной системы, нет против них убедительных улик.

Сознавая все это, Никита Ивашов не отчаялся. Он, провернув ряд интриг, в которых далеко не последнюю роль сыграл хитрющий кот Васька, решил докопаться до истины. А рядовым сотрудником отделения он сделал не кого-нибудь, а самого скучающего царя-батюшку.

И все-таки к циркачам не так-то просто подступиться. Более того, им каким-то образом удается узнавать о каждом поступке Никиты Ивашова. Постепенно участковый и его коллеги понимают, что за ними следят. Но кто? И почему? Возможно, есть предатель среди сотников? Очень скоро им становятся известны ответы не только на эти, но и на многие другие вопросы. Оказывается, скоморохи — эмиссары зла — стремятся нанести ответный удар могучим борцам с преступностью и прочими силами Тьмы в лице Никиты Ивашова и его друзей.

Оформлена книга вполне достойно. Несмотря на уже не вызывающий возмущений малый объем, томик производит положительное впечатление. Его приятно держать в руках. Особенно мне понравилась забавная иллюстрация на переплете.

После всего вышесказанного стоит ли удивляться, что на Международном фестивале фантастики "Звездный мост-2000", проходившем в Харькове, Андрей Белянин был удостоен премии Университета внутренних дел МВД Украины "за создание положительного имиджа сотрудника милиции"?

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review125.htm
Андрей Белянин Андрей Белянин «Казак в раю»
Что ждет нас за последней чертой? Прах и тлен? Адский огонь или Райские кущи? Одиночество Чистилища или круг перерождений Сансары? Или — "каждому по вере его"? Версий много — однако то, с чем столкнулись после смерти казачий подъесаул Иван Кочуев и израильская военнослужащая Рахиль Файнзильберминц, решительно выходит за рамки самых смелых предположений!

Рай, в котором Рахиль чуть не принесли в жертву богине Кали, а Ивана едва не убили матерящиеся на древнетолкинийском эльфы?! Где только успевай удирать от мелких бесов на летающих тарелках и отбиваться от сектантов самого разного толка, а в проводниках вместо ангела — обкуренный эльф, изъясняющийся восточными притчами?! И, в конце концов, — разве может быть один Рай у иудейки и православного казака?! Остается сделать вывод, что произошла досадная ошибка, и отправиться искать место назначения...

И невдомек Ивану и Рахили, что никакой ошибки нет, а есть — Игра. Что ж, если Всевышний всемогущ, то он может всё... а значит, может и поиграть! Подкинуть растерявшимся героям когда испытание, а когда и помощь, оставив право выбора за ними — и посмотреть, чем кончатся поиски Рая для евреев и Рая для казаков...

Конечно, со временем Иван и Рахиль поймут, что не так все просто. В самом деле, кто сказал, что Рай одинаков для даосского отшельника, заядлого ролевика и, например, физика-ядерщика?! И, конечно, найдутся в этом странном Раю и золотой Иерусалим, и казачья станица... но будет и сияние истинного Рая, куда попадают те, кто доказал: Бог есть любовь. Правда, для этого придется, прежде всего, понять и принять друг друга...

Итог: пикировки, плавно переходящие в любовь, приключения, безалаберные друзья и глуповатые враги — первый уровень герои прошли лихо. Но что будет на втором?

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review1439.htm
Джордж Р. Р. Мартин «Игра престолов»
Все в этом мире меняется, в том числе — традиции и законы жанра. Долгие годы в представлении читателей и издателей понятие «фэнтези» ассоциировалось с миром, в котором наряду с людьми живут эльфы-гномы-тролли, где Добро сражается со Злом, где еще живо волшебство и легенды творятся вот прямо здесь, на страницах очередной эпопеи. 

Отдельные «попытки к бегству» только подтверждали общее правило, а точнее — Канон. И лишь с появлением первого тома «Песни льда и пламени» ситуация переменилась. Хотя были и до «Игры престолов» самобытные, необычные эпики, но именно Мартин сделал то, что не удавалось остальным, — по сути, основал новую традицию.

В мире Семи Королевств магии почти нет, а ее редкие проявления лишь подчеркивают, что эпоха легенд и героев осталась в далеком прошлом. А здесь — обычная жизнь, этакое условное европейское средневековье, с рыцарством, со множеством графьев и лордишек, каждый из которых мечтает возвыситься; с диковинными землями на пределах обитаемых земель, где живут невиданные твари и творятся непостижимые дела.

Обычный мир, таких в фэнтези много. И все-таки именно эта книга привлекла внимание и любовь читателей из самых разных стран, именно ее продолжения годами (!) ждали, терпеливо перечитывая предыдущие тома.

В чем же дело? Пожалуй, причина такой популярности — в подходе автора к повествованию и к изображенному им миру. «Песнь», если угодно, исторический роман о вымышленном универсуме. Мы наблюдаем за событиями сразу с нескольких точек зрения, причем если в первом томе всех персонажей-»проводников» можно условно причислить к одному лагерю (за вычетом, пожалуй, Тириона Ланнистера), то в дальнейших картинка становится сложнее, многограннее. И это не простой прием, когда зло объявляется добреньким, а добро — зловредным; в романе эти категории не идеализированы, мир Вестероса — не черно-белая шахматная доска с непременным Мордором на востоке и Эдемом-Валинором на заокраинном западе. Зло таится в самих людях, и лишь им самим выбирать, по какому пути отправиться; более того, нет ничего окончательного, каждому выпадает случай если не исправить свои поступки, то хотя бы исправиться.

Потусторонние силы (или силы небесные, непостижимые и оттого пугающие) в «Песни» тоже есть, однако до поры до времени они — за скобками. Главное действие разворачивается в мире людей: король, некогда свергнувший династию Таргариенов, повелителей драконов, призывает в столицу старого друга, лорда Старка. Вот только прежние времена ушли навсегда, молодость не вернуть, как не вернуть былую искренность и дружбу; и хотя лорд Старк, честный и упрямый, пытается помочь королю, все бессмысленно... А между тем далеко за морем последняя из династии Таргариенов, четырнадцатилетняя Дейенерис Бурерожденная, начинает долгий путь домой...

Как ни странно, при общей «взрослости» сюжета многие из персонажей-»проводников» у Мартина — дети. Война и невзгоды заставляют их раньше времени повзрослеть, но все-таки они сохраняют особый взгляд на мир и тем самым помогают читателю разобраться в нем. А разбираться есть в чем. Тысячелетняя история — и современность, множество живых персонажей — и хитросплетение интриг, где поди разберись, кто жертва, а кто паук. Семь Королевств объяты пламенем междоусобной войны, брат идет войной на брата, на далеком севере появляются ожившие мертвецы, три последних дракона проклевываются из пролежавших века яиц... Повествовательная машина набирает обороты, сюжет развивается все стремительней. В этом еще одно безусловное преимущество Мартина: он использует те или иные стереотипы только затем, чтобы через главу-другую отбросить их, переиначить! Герои, казавшиеся главными, — гибнут! Второстепенные персонажи-пешки вдруг оказываются теми еще серыми кардиналами! И все это — совершенно логично, обоснованно, все предпосылки тому или иному событию заложены давно, просто мы их не замечали, увлекшись сюжетом...

Итог: книги Мартина предназначены для многократного прочтения — и поверьте, вас ожидает много сюрпризов, когда вы вдруг начнете подмечать связи между вскользь брошенными упоминаниями, вроде бы разнесенными по времени событиями, людьми, судьбами...

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review1621.htm
Джордж Р. Р. Мартин «Пир стервятников»
Третий роман «Песни льда и пламени» недаром назвался «Бурей мечей»: события в нем развивались с невероятной скоростью, а герои умирали, как мухи. Но ни одна война не может длиться бесконечно, даже самым сильным бойцам нужен отдых, и в любом конфликте бывает затишье. Оно и настало на Вестеросе. Хотя многим его обитателям, наверное, хотелось бы верить, что Ланнистеры одержали окончательную победу, но не тут-то было... Восстание назревает в Дорне, жители Железных островов готовятся выбрать нового повелителя и отомстить захватчикам с континента, все еще не опустил оружие Бринден Талли, да и в самой Королевской гавани кипят раздоры дорвавшейся до власти клики.

Если раньше Мартин задействовал в повествовании едва ли не все уголки своего обширного мира, то в «Пире стервятников» решил ограничиться Вестеросом. Пошло ли это истории на пользу? Скорее нет, чем да. Едва ли не половина книги — подведение итогов «Бури мечей». Это сказалось на всем течении романа: читая «Пир...», невозможно отделаться от ощущения, что книга — промежуточная. Особенно заметно это в главах Джейме: он вроде бы оправился от потери руки, но снова занимается исключительно самокопанием, лишь изредка обращая внимание на окружающий мир и катящуюся в пропасть страну.

Вот и получилось, что наиболее увлекательными оказались второстепенные сюжетные линии, посвященные Дорну и Железным островам. Особенно привлекает метод подачи этих событий — глазами сразу нескольких персонажей-рассказчиков. Хороши главы Сансы, которая под чутким руководством Мизинца превращается в хитрую интриганку, а вот части Сэма и Бриенны откровенно затянуты. Сам собой напрашивается вопрос: так ли уж нужны были эти герои для дальнейшего развития «Песни...»?

Впрочем, нехватку драйва Мартин с лихвой окупает фирменными козырями — глубоким описанием внутреннего мира героев, а также мрачной и достоверной атмосферой мира. Возможно, «Пир стервятников» — чуть меньше, чем мы могли бы ожидать от автора «Игры престолов», но гораздо больше, чем нам предлагают почти все коллеги Мартина по цеху эпического фэнтези.

Как это часто бывает, в заключение приходится ругать качество издания романа. Казалось бы, выход «Пира...» не раз откладывался, и у издательства было предостаточно времени для устранения любых ошибок, однако почему-то «АСТ» не стало даже пытаться этого сделать. Можно простить выпуск книги в новой серии и закрыть глаза на, мягко говоря, не слишком подходящую иллюстрацию на обложке. Но совершенно непростительно то, что перевод делался не по финальному варианту романа, а по его «бета-версии»! Наш читатель потерял финальную главу Бриенны, послесловие Мартина и обновленное приложение, которое было снова перепечатано из «Игры престолов». Остается надеяться, что все эти ошибки будут исправлены в переизданиях.

Итог: «Пир стервятников» стал мостиком, подводящим читателя к новому акту потрясающей по размаху «Песни льда и пламени». Пауза была необходима циклу, но теперь большая часть фигур выставлена на новые позиции, и пора бы уже старому любителю шахмат Мартину переходить к эндшпилю.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review60.htm
Джордж Р. Р. Мартин «Ретроспектива I. Башня из пепла»
Честно говоря, рассказы Джорджа Р. Р. Мартина я ценю гораздо выше, чем его романы — включая эпический цикл «Песнь льда и пламени». Законченные произведения сильно выигрывают по сравнению с историей без начала и конца, пусть даже и написанной автором талантливым и тонким. Что ж, откроем книгу и окинем взглядом панораму творчества одного из самых талантливых фантастов современной Америки.

Ретроспективный сборник Джорджа Мартина «Башня из пепла» включает рассказы и повести, объединенные в разделы не столько по хронологическому, сколько по тематическому принципу. «Четырехцветный мальчик-фанат», например, содержит тексты, созданные во времена, когда Мартин фанатично увлекался комиксами. Рисовать картинки юный фэн не умел, а принять участие в творческом процессе хотелось нестерпимо — так появились на свет рассказы «И смерть его наследие», «Только дети боятся темноты» и некоторые другие. В «Свет далеких звезд» вошли философские и романтические новеллы о космосе, в раздел «Наследники черепашьего замка» — фэнтези, в рубрику «Гибриды и ужасы» — «ужастики» и то, что у нас именуют «магическим реализмом». Каждую часть предваряет небольшое авторское вступление, в котором Мартин рассказывает, как складывались его взаимоотношения с тем или иным жанром или направлением. Подход совершенно верный: читатель, покупающий сборник из неоднократно публиковавшихся произведений, вправе надеяться на некий дополнительный «бонус». Недаром большинство авторских антологий на Западе «укомплектованы» вступительными статьями и комментариями.

Разумеется, в «Башню из пепла» попали далеко не все рассказы и повести писателя: для этого потребовалось бы с полдюжины подобных томов. Да и от оригинальной англоязычной «Ретроспективы» сюда уместилась только первая половина — в Штатах эта книга, адресованная любителям и знатокам Мартина, издавалась в виде неподъемного «подарочного» фолианта. Так что выход второго тома не за горами.

Во всех своих произведениях Мартин удивительно лиричен, романтичен, а главное, виртуозно выстраивает образный ряд, передавая читателю свою авторскую мысль не прямо в лоб, а через череду метафор, суть которых становится понятна только после того, как перевернешь последнюю страницу. Боюсь, однако, коммерческий успех этому проекту не грозит. «Ретроспектива» — книга довольно специфическая, она для тех, кому интереснее наблюдать за творческим развитием автора, чем за приключениями героев. Кроме того, это замечательный стимул для начинающих литераторов: оказывается, чтобы стать тонким стилистом, вовсе не обязательно расти на Джеймсе Джойсе и Торнтоне Уайлдере (как Самуэль Дилени, например). Можно начать с искреннего восхищения комиксами как высшим достижением мировой литературы — и придти к глубоко философскому «Пути креста и дракона». Такое, оказывается, тоже случается. Однако в любую эпоху и в любом жанре на одного Джорджа Мартина приходятся десятки писателей уровня Гарри Гаррисона или Эндрю Нортон и сотни куда более слабых. Так что судьба автора этой книги — еще не повод расслабляться и почивать на лаврах.

К сожалению, в работе над «Ретроспективой I» издатели продемонстрировали небрежность, в последнее время им совсем не свойственную. Например, действие части новелл Мартина разворачивается в единой вселенной, известной под условным названием «тысяча миров», однако редактор не позаботился сверить названия планет, по-разному звучащие в разных переводах. Да и сама работа переводчиков оставляет желать много лучшего. Уже в предисловии В. Гольдич с И. Оганесовой умудрились перепутать «издание» и «издательство», а также ввести в обращение новый литературоведческий термин: «книга-ужас» (имелся в виду, разумеется, «роман в жанре «хоррор»). О множестве других, более мелких преступлений против логики и русского языка умолчу. Исправятся ли переводчики в следующем томе?..

Итог: любопытнейшее издание, адресованное, к сожалению, довольно узкому кругу читателей. Тем не менее, я уже освобождаю на полке место для «Ретроспективы II». Чего и вам желаю.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review886.htm
Джордж Р. Р. Мартин «Ретроспектива II: Стеклянный цветок»
Каждый автор мечтает написать за свою жизнь хотя бы одну Книгу. Ту, которую будут перечитывать, которая станет будоражить умы годы спустя после ее написания. Джорджу Р. Р. Мартину повезло дважды: он сумел создать «Песнь льда и пламени»... и тем самым привлечь внимание к своим предыдущим книгам. Впрочем, «повезло» — слово не совсем удачное, и это ясно, когда читаешь двухтомную «Ретроспективу» — сборник его лучших повестей, рассказов, сценариев, предваряемых авторскими предисловиями. Из них-то и становится ясно, какую работу и какой путь проделал Мартин, чтобы стать «лучшим», «культовым», «классиком» и т. п.

Да и до выхода первого тома «Песни...» Мартин был известен — не в последнюю очередь благодаря рассказам. Во второй том вошли такие его знаменитые, отмеченные премиями вещи, как «Портреты его детей», «Стеклянный цветок», «Тупиковый вариант», «Шесть серебряных пуль».

Вместе с тем, на мой взгляд, этот том менее удачен, чем предыдущий. Судите сами: сюда вошли две повести из цикла о межпланетном торговце-биоинженере Тафе (весь цикл выходил у нас отдельной книгой), два сценария сериалов (занятные, но, увы, не более того), наконец, две повести из знаменитого межавторского цикла «Дикие карты», редактором-составителем которого был Мартин (первые тома уже изданы на русском). Наконец, «Межевой рыцарь» — повесть о мире «Песни...», выходила в сборнике «Легенды».

Итог: все же и «Рыцарь», и отдельные повести/рассказы очень и очень хороши, так что рекомендуются к прочтению всем любителям качественной прозы. Ну, а авторские предисловия заставляют по-новому взглянуть на «живую легенду современности» — остроумного, трудолюбивого, талантливого Дж. Р. Р. М.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review13.htm
Джордж Р. Р. Мартин «Дикие карты»
Что получится, если команда талантливых писателей, выросших на классических послевоенных комиксах и помешанных на старом кино, возьмется разработать мир для альтернативно-исторической ролевой игры? Возьмется всерьез, без дураков, так же ответственно, как за создание собственных оригинальных миров? Именно этим в начале восьмидесятых увлекся Джордж Мартин, которому некстати (или кстати?) попала в руки игра "Супермир". И не он один: среди его товарищей по несчастью оказались Роджер Желязны, Льюис Шайнер, Говард Уолдроп, Уолтер Йон Уильямс, Эдвард Брайант — далеко не последние фигуры в американской SF&F 1980-х. Зримым результатом этого увлечения стала серия антологий "Wild Cards".

История мира, который описывает команда Джорджа Мартина, кардинально разошлась с нашей 15 сентября 1946 года, когда над Манхэттеном был распылен ксеновирус "Такис-А", в просторечии именуемый "вирусом дикой карты". Как и положено в комиксе, этот вирус доставили на Землю злобные инопланетяне, собиравшиеся провести жестокий эксперимент над невезучими "братьями по разуму". Правда, на свободу его выпустили все-таки земляне, но это уже пустяки... Девять десятых зараженных почти сразу скончалось в жутких мучениях. Подавляющее большинство выживших превратилось в "джокеров", жутких уродов, кривых, косых, покрытых чешуей или хитином, слишком чувствительных к свету или вовсе незрячих... Вечных изгоев, обреченных на прозябание в резервации. И лишь одному из сотни повезло стать "тузом", настоящим суперменом, носителем самых неожиданных сверхъестественных талантов. Америка, а затем и весь мир, наполнились типами, умеющими летать, читать мысли, воспламенять взглядом предметы, завязывать узлом пушечные стволы, проходить сквозь стены и делать еще множество удивительных вещей, — на каждого вирус подействовал строго индивидуально. Супергерои и суперзлодеи сошли со страниц комиксов и поселились среди обычных людей...

Но США сороковых-пятидесятых — не Готэм-сити, а "тузы" с "джокерами" — не беспечные аристократы с железными нервами, помешанные на борьбе с преступностью. У каждого из них есть свои "скелеты в шкафу", свои слабости и страхи, воспоминания и надежды. Именно такими видят персонажей "Диких карт" Мартин и его коллеги. Как бы вам понравился Бэтмен, сидящий на амфетамине и взламывающий сейфы, чтобы прокормить семью? Или незаконный иммигрант Супермен, дающий показания печально знаменитой комиссии Конгресса по антиамериканской деятельности? Могущественные сверхлюди живут и действуют в реальном мире, в подлинной Америке 1940—70-х, с "охотой на ведьм", убийством Кеннеди, "Черными пантерами", хиппи, — именно в реалистичности происходящего заключается главная фишка, на которой держится антология "Дикие карты". Увы, реальный мир жесток к своим героям: судьбы большинства "тузов" драматичны, а зачастую и вовсе трагичны... В общем, сильный и чертовски интересный проект — жаль, что в России никто ни до чего подобного не додумался.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review1985.htm
Станислав Лем «Рассказы о пилоте Пирксе. Фиаско»
Настоящая литература всегда рассказывает о людях, даже если ее герои — роботы или хоббиты с эльфами. И все-таки в настоящей научной фантастике, той самой, которая hard, есть произведения, где человек оказывается один на один с необычным и таинственным противником. Этот противник подчас затмевает других персонажей и сам превращается в главного героя; имя ему — Космос. Кто-то превращает его в сцену для лихих межпланетных гонок, кто-то снисходительно похлопывает по плечу: мол, нет ничего такого, что бы не было подвластно человеческому разуму — и Космос тоже будет наш! В этом, конечно, есть доля мальчишечьей самоуверенности; мудрея, человек смотрит на Космос совсем иначе, с вызовом, но и с осторожностью.

Так, как смотрел на него один из мудрейших писателей и мыслителей прошлого века — Станислав Лем. В своих книгах он не раз предостерегал человечество от слишком поспешных выводов и чересчур радужных планов по поводу освоения того безбрежного пространства, которое окружает нас всех. Именно загадкам, подстерегающим человечество в космосе, Лем и посвятил свой знаменитый цикл о пилоте Пирксе.


Рассказы из этого цикла он писал более десяти лет: первый был издан в 1959-м, а последний — в 1971-м. Из зеленого курсанта Пиркс постепенно превращается в настоящего профессионала, командора, пилота межпланетных рейсов. Каждый рассказ — своеобразный ребус, этакая шерлокхолмсовская головоломка. Вот только вместо людей-злоумышленников Пирксу «задает загадки» сам Космос. Этот противник находится вне представлений о добре и зле, вне этики и морали, они не применимы к нему, ведь все это — исключительно человеческие изобретения. Чтобы понять случившееся, Пирксу приходится оценивать его с точки зрения бесстрастной логики мироздания. Но при этом сам Пиркс не превращается в бездушную вычислительную машину, в каждой ситуации он чувствует и переживает, хотя иногда и вынужден принимать непростые решения...

Только в 1987 году Лем вернулся к своему персонажу: вернулся, чтобы в первой же главе умертвить, а затем — дать призрачный шанс на возрождение. Роман «Фиаско» — последнее крупное художественное произведение Мастера, и здесь Космос еще сильнее вторгается в повествование, оттесняя людей на второй план. Не раз и не два фантасты пытались представить, каким же будет контакт с Иными. Лем по-своему едко и прагматично показывает, что все эти радужные мечты не так-то просто осуществить.

«Фиаско» — роман, насыщенный идеями: здесь и освоение дальних планет Солнечной системы, и возрождение замороженных человеческих организмов, и межпланетные перелеты, и использование различных типов энергии, и теория «цивилизационных окон» в истории развития Разума, во время которых цивилизация еще способна на контакт... Современному читателю, привыкшему к многочисленным диалогам, будет нелегко — но игра стоит свеч. Помимо «умной» начинки, «Фиаско» поражает пейзажными описаниями (чего стоит один только поход по Бирнамскому лесу!) и динамичным сюжетом. При этом напряжение, заинтересованность читателя возникает не благодаря перестрелкам и погоням. Главный нерв «Фиаско» — попытка людей наладить контакт с диковинной цивилизацией планеты Квинты. Чем все закончится, предсказать несложно (название говорит само за себя!), но — как и почему?.. И когда возрожденный якобы-Пиркс, чтобы увидеть квинтян, разбивает биометром, как молотком, твердую скорлупу их дома, — победа это или поражение?

Итог: конечно, написанные несколько десятилетий назад, истории о Пирксе полны анахронизмов: здесь в ходу машинописные копии, фильмы на пленках и тому подобные милые древности. Однако главное осталось живым и ничуть не кажется литературным реликтом: идеи Лема, его персонажи, непростые ситуации, в которых оказываются люди, сделав шаг за пределы своей Ойкумены. Наверное, потому, что книги эти — именно о людях. Ну, и о космосе, конечно.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review2304.htm
Станислав Лем «Философия случая»
Польского писателя Станислава Лема нет нужды представлять, однако его философские труды известны далеко не всем. Одна из самых значительных работ фантаста в этой области — «Философия случая», первое издание которой увидело свет в 1967 году. Сам Лем считал ее второй (после «Суммы технологии») попыткой создать «общую теорию всего». Однако на этот раз писатель обращается не к инженерным технологиям, а к литературному творчеству, рассматривая его как еще один способ разумного преобразования Вселенной. Лем пытается описать законы развития литературы с позиции естественных наук, давая читателю методологию для дальнейших обобщений. Особенно интересны фрагменты, в которых писатель иллюстрирует применение тех или иных концепций на примерах из собственных произведений. Нас как бы допускают на «литературную кухню» автора — туда, где выпекаются настоящие шедевры.

Итог: великая книга великого мыслителя, но далеко не всякий сможет прочитать ее от первой до последней страницы.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review1883.htm
Ник Перумов «Гибель Богов»
На дворе середина девяностых, и современному российскому фэнтези еще только предстоит родиться на свет. Авторами, доказавшими, что такая литература может пользоваться не меньшим спросом, чем переводное фэнтези, в скором времени станут Мария Семёнова и Ник Перумов. И если о «Волкодаве», особенно после выхода экранизации, знает вся страна, то роман «Гибель Богов» широкой публике известен чуть меньше, хотя жаркие дискуссии об этой книге не утихают уже больше десяти лет, и она в значительной степени степени определила будущее отечественного фэнтези.


Достаточно взглянуть на имя автора и источники его вдохновения (среди которых — и скандинавская мифология, и стихи Николая Гумилева), чтобы понять: первая часть «Хроник Хьерварда» не могла не стать событием. Впрочем, от чего бы ни отталкивался Перумов, все это стало лишь отправной точкой для истории, поражающей с первых страниц и не оставляющей равнодушным даже годы спустя после прочтения романа.

Одним из главных качеств хорошего романа можно назвать многогранность, которая заставляет перечитывать его раз за разом и постоянно отыскивать в нем что-то новое: скрытый доселе подтекст или любопытные нюансы, ускользавшие прежде. И здесь «Гибель Богов» даст сто очков вперед большинству современных фантастических книг.

С одной стороны, перед нами «роман взросления», рассказывающий о превращении ученика мага Хагена в идеальное оружие, выпестованное мятежным магом Хедином против Молодых Богов. Но эта история лежит на поверхности: копни чуть глубже — увидишь и альтернативную версию Рагнарёка из скандинавских легенд, и рассуждения о сущности порядка и божественной власти, и показ трех очень разных видов бунтарства. Иными словами, у Ника Перумова получилась книга, которая может и развлечь, и заставить задуматься, и совместить одно и другое — в зависимости от того, чего читатель ждет от нее.

Естественно, «Гибель богов» повествует о революции. Да о какой! О восстании против самих владык вселенной, которая вошла в историю фэнтези под названием Упорядоченное. Перумов отнюдь не идеализирует Хедина, Хрофта и Ракота, которым в итоге все-таки удалось под конец скинуть с небесных тронов бежавших от ответственности Молодых Богов. Хедин ради исполнения своих планов готов пойти на любые жертвы, пусть и помучавшись совестью. Хрофт алчет мести, а Ракот — так и вовсе призывает на Упорядоченное проклятие, которое будет аукаться на протяжении всего цикла об этой вселенной.

Нельзя забывать и о невероятных по размаху магических баталиях, подобных которым вы не найдете, пожалуй, ни в какой другой книге. Кто еще из писателей осмеливался не просто ввести в повествование персонажей, способных творить и уничтожать целые миры, но и дать им свободу воли? Истинные маги, Молодые Боги, Дальние и Древние силы регулярно сталкиваются в невероятных по накалу и красочности противостояниях.

Неудивительно, что «Гибель Богов», обладая таким внушительным багажом достоинств, стала одной из первых отечественных фэнтезийных книг, добившихся на заре жанра серьезного успеха. Это сейчас никого не удивляют тиражи многочисленных авторов фэнтези, имена которых подчас почти никому не известны. А в 1994 году рынок был оккупирован исключительно переводными книгами — и кто знает, не случись абсолютно заслуженного успеха «Хроник Хьёрварда», поднялся ли бы жанр до тех высот, какие мы наблюдаем сейчас. Хорошо это или плохо, но отечественные авторы уверенно вытесняют и давно уже превосходят по тиражам даже таких признанных мэтров, как Роберт Джордан, Анджей Сапковский и Джордж Мартин, — и заслугу Перумова в этом достижении сложно переоценить.

Итог: «Гибель Богов» — роман в более-менее стандартном для западного фэнтези условно-скандинавском антураже, но абсолютно русский по духу. В книге нет места пустым приключениям, а за каждой ее строчкой видится серьезный подтекст, который превращает просто увлекательный роман в настоящий шедевр — его можно перечитывать снова и снова.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review356.htm
Ник Перумов «Череп в небесах»
Не закончилось еще триумфальное шествие по книжным прилавкам очередного тома "Войны мага", а Ник Перумов уже отправляет в большую жизнь долгожданное окончание дилогии "Империя превыше всего". Две новые книги за год — оперативность, честно говоря, несвойственная одному из популярнейших наших авторов. Не отразилась ли такая скорость на качестве, тем более что демиург выступает на относительно новом для него поле космической фантастики? Опасения не подтвердились: "Череп в небесах" оказался ничуть не слабее первой части, "Черепа на рукаве", и наверняка придется по вкусу как поклонникам Перумова, так и любителям хорошей фантастической литературы.

В галактике назревает противостояние между Четвертым Рейхом, держащим под своим контролем большую часть обитаемых людьми миров, и отколовшейся Федерацией, борющейся за свою свободу. Есть в этой борьбе малоизученный и очень опасный фактор — биоморфы, что-то вроде биологического оружия массового поражения. Угроза становится еще более серьезной, если учесть, что сильные мира того не спешат объединяться против нее, а желают использовать биоморфов в своих личных интересах. В центре событий — планета Новый Крым, единственная сохранившаяся колония России. Главный герой — выходец с этой планеты Руслан Фатеев, офицер ненавистной имперской армии, оказывается способным спасти от полного уничтожения свою родину, а заодно и остальное человечество.

У Ника Перумова снова получилась очень качественная, захватывающая боевая фантастика. При этом нельзя сказать, чтобы боевой фантастикой второй "Череп" и исчерпывался. Загадки, тайны, человеческие отношения, немножко интриг и много ярких запоминающихся образов, — вот неполный перечень того, что читатели смогут найти на страницах "Черепа в небесах".

Особенно хорошо автору удались персонажи: самобытные живые личности, со своими идеалами, целями, методами. Несколько пресноватым на фоне других выглядит главный герой Руслан: уж слишком он положительный. С другой стороны, это сильная личность и Герой с большой буквы, так что преобладание в нем позитивных черт вполне обосновано. Обосновано и сверхъестественное, на первый взгляд, везение Руслана: он ведь Герой, а Герой просто не может быть неудачником.

Вместе с тем Перумову удалось сохранить объективность и не встать ни на одну из противоборствующих сторон. Автор позволяет каждому решить самостоятельно, кто ему ближе: блистательная и жесткая Империя, непримиримая и беспринципная Федерация, или же заговорщики — родители Руслана. Другая сторона мастерства писателя — изображение войны. Глазами Руслана мы видим все ужасы передовой — и в то же время война показана через призму средств массовой пропаганды враждующих сторон. Интересно, что при работе над книгой Перумов детально изучал боевые сводки из советских газет начала Второй мировой.

"Череп в небесах" дает ответы на все вопросы, оставшиеся у читателя после первой книги. Особо хочется выделить развязку интриги с происхождением биоморфов. Не вдаваясь в подробности, замечу, что биологическое образование Перумова определенно помогло ему в разрешении этой загадки.

Несмотря на нехарактерный для автора жанр, "Империя превыше всего" остается подлинно перумовским произведением. Многие высказываемые здесь идеи перекликаются с уже появлявшимися в цикле о некроманте Фессе. В частности, сохранился подход писателя к изображению человечества: это сильная, но совершенно безжалостная и всегда готовая к междоусобицам цивилизация.

Теперь Перумова можно причислить не только к ведущим отечественным авторам фэнтези, но и к крупнейшим нашим фантастам. Не зря на августовском "Евроконе" он был признан лучшим фантастическим писателем Европы. В общем и целом, доведенная до логического конца "Империя" стала подходящим поводом как познакомиться с автором впервые, так и узнать его ближе.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review1822.htm
Ник Перумов «Семь зверей Райлега. Тёрн»
Ник Перумов — явление в отечественной фантастике уникальное. Этот писатель стал одним из основоположников фэнтези на постсоветском пространстве, а его романы уже более десяти лет удерживаются на вершинах всех рейтингов продаж. При этом автор и не думает почивать на лаврах, а постоянно экспериментирует со стилями, сюжетами и жанрами. Кто бы мог подумать, что после триумфального окончания грандиозной эпопеи о Фессе сотоварищи писатель представит на суд публики роман со всего лишь одной сюжетной линией, вагоном экшена и приключений, и минимумом эпичности?..

Казалось бы это шаг назад, чтобы не сказать деградация, — но лишь на первый взгляд. С одной стороны, в «Семи зверях Райлега» перед нами действительно предстает сравнительно простая история о походе группы героев, волей судьбы оказавшихся собранными вместе, по городам и весям мира, с не вполне ясной целью. Тут, впрочем, надо отметить, что и мир у Перумова получился не вполне типичный для фэнтези, с явной примесью паропанка. Да и команда героев, в которой нашлось место обаятельному демону-поэту, двум мечтающим вцепиться друг другу в горло дамочкам со сверхчеловеческими способностями, а также склонному к самовосхвалению циничному мастеру алхимии, вызывает неподдельный интерес.

Правда, главной звездой романа станут не они, а лидер группы и по совместительству центральный персонаж книги — таинственный борец со злом Тёрн. Этот герой стал полной противоположностью приснопамятному Фессу, что позволило писателю в некоторой степени вступить в полемику с самим собой. Там, где некромант выбирал «путь меньшего зла», то есть был готов идти на жертвы и компромиссы ради высшей цели, внешне напоминающий орка Тёрн хранит потрясающую верность принципам и до последнего готов отвечать добром на зло. И в то же время он не из тех, кто подставляет для удара вторую щеку.

Далеко не каждый автор обладает достаточным талантом и, главное, смелостью, чтобы в новом романе подвергнуть сомнению ценности, которых придерживались его герои на протяжении многих лет. Однако и на этот раз Ник Перумов не диктует читателю, что верно, а что — нет, предлагая каждому самостоятельно решать, философия кого из героев ему ближе. Но даже если альтруистичный Тёрн не придется вам по душе, вряд ли он оставит вас равнодушным — нечасто в фэнтези встречаются столь яркие личности. Хотя полутонов в характере Тёрна почти нет и ему вполне подойдет звание «паладин света», выписать такого героя, чтобы он не казался скучным и приторным, — не самая простая задача, с которой мэтр отечественного фэнтези блестяще справился.

К сожалению, в угоду выпуклости персонажей время от времени провисает сюжет, особенно когда дело доходит до чересчур пафосных диалогов, коих в романе немало. Как и во всех фэнтезийных книгах Перумова, магические схватки выписаны на высочайшем уровне, хотя и не столь эпичны, как мы привыкли: все-таки на этот раз среди персонажей нет богов и сопоставимых по могуществу сущностей. А вот хитросплетения сюжета, которые к этим самым схваткам приводят, могли бы быть и поинтересней, а то порой они начинают вызывать ассоциации с компьютерной игрой: герои выполнили квест, получили награду, нашли новую цель и отправились дальше по карте мира.

Впрочем, не будем слишком строги к первому роману «Семи зверей Райлега»: в конце концов, он только начинает цикл и мы пока еще плохо знакомы с действующими в ней организациями, силами и героями — неудивительно, что подчас их мотивации и цели остаются неясны. Да и что удивляться, если даже о прошлом и источнике впечатляющих способностей Тёрна до конца романа мы так почти ничего и не узнаем. Но ведь на перед нами и первый роман цикла, чтобы не раскрывать в нем все карты.

Итог: книга получилась в меру увлекательной и одновременно содержащей в себе несколько небезынтересных идей, которые наверняка не оставят равнодушными старых поклонников Перумова, даже если они не согласятся с новыми персонажами автора.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review2399.htm
Ник Перумов «Избранное из цикла «Я, Всеслав»»
В последние годы из уст священнослужителей и многих представителей нашей правящей элиты раздаются призывы вернуться к хорошо забытому старому, к исконному российскому наследию, к обретению национальной идеи. Правда, при этом никто не предлагает окунуться в прошлое глубже даты крещения Руси, хотя корни нашей цивилизации неразрывно связаны с языческими верованиями. По крайней мере, в этом уверен Ник Перумов. Что если противостояние Перуна и Христа происходило не только в форме столкновения религий, но и на метафизическом уровне? Именно такой вопрос ставит перед читателями новый сборник мастера.

В мире «Я, Всеслава» языческие боги большинства стран мира пали под натиском Белого Христа. Теперь могучий чародей, хранитель Русского Меча — артефакта, не раз спасавшего нашу землю от врагов, — вынужден скрываться в забытой глубинке, пока его родная страна превращается в младшего партнера Западного мира. Но не ждите всесокрушающего похода Всеслава против служителей Христа и поработителей России. Как Русский Меч не похож на обычный фэнтезийный магический клинок, которым можно рубить кого угодно, так и Всеслав не принадлежит к героям вроде Фесса или Хедина, побеждающим сотни врагов.

В рассказах сборника совсем немного действия, что нехарактерно для фэнтези Ника Перумова. Однако на этот раз писатель предстает в новой ипостаси: перед нами не мастер интриги или специалист по эпическим сражениям магов, а мыслитель, озабоченный судьбой своей страны. Не исключено, что многие не согласятся с идеями писателя, более того, возможно, у них возникнет желание до хрипоты спорить с автором, но уж точно книга не оставит читателя равнодушным, заставит задуматься.

Особенно любопытно то, как фантаст моделирует ближайшее будущее нашей страны. Хотя рассказы написаны еще десять с лишним лет назад, выглядят они весьма актуально. Перумов уловил многие тенденции развития России, продемонстрировав присущий лишь выдающимся фантастам дар предвидения. Конечно, в книге перед нами предстает чрезмерно мрачная картина грядущего: в реальности вряд ли на наших просторах появится миротворческий контингент НАТО, да и православный крестик на шее еще не превратился в обязательный атрибут гражданина России. Однако попытки церкви навязать обществу единую систему ценностей, ограничение правительством подлинной свободы, стремление США подчинить себе весь мир — все это налицо. Конечно, в последнее время об этом уже говорили разные фантасты, но Ник писал свои рассказы еще в прошлом веке!

К сожалению, сборник получился очень небольшим по объему: книгу можно с легкостью «проглотить» за час-полтора. Да и подзаголовок книги  — «Избранное из цикла» — не совсем справедлив. На самом деле, в сборник вошли не лучшие произведения о мире Всеслава, а все готовые рассказы. Остальные фантаст так и не дописал, что, конечно, не идет на пользу сборнику: он напоминает яркую мозаику, в которой недостает минимум половины элементов. Все же следует признать, что малая форма не конек Перумова и ему не удалось сказать все, что он мог, да и, наверное, хотел донести до читателя. Но даже эта неполная картина не оставляет сомнений, что тоска по родине и беспокойство о ее судьбе, постоянно сквозящие в словах давно живущего на чужбине Ника, — не игра на публику, а проявление искренних чувств. И это вызывает не меньшее уважение к писателю, чем его талант.

Итог: даже если вы причисляете себя к поклонникам творчества Перумова, нельзя гарантировать, что эта книга вам придется по душе — уж слишком она необычна для автора.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review563.htm
Ник Перумов «Война Мага, том 2. Миттельшпиль»
Спустя почти год после выхода первого тома "Войны Мага" на полках книжных магазинов появилась вторая часть этой масштабной книги, одной из самых ожидаемых в российском фэнтези. История подходит к концу, долгожданный финал похождений некроманта Фесса уже не за горами.

"Миттельшпиль" оказался одной из самых масштабных и внушительных книг Перумова. Уступает она в эпичности, пожалуй, разве что "Гибели Богов". Вызывает неподдельное восхищение то, с каким мастерством удалось автору на сравнительно небольшом количестве страниц уместить такое огромное количество персонажей, сюжетных линий, битв и интриг.

Фесс вступает в противостояние с сильнейшим Темным магом Эвиала, идет по следу мечей Клара Хюммель, маги Эвиала пытаются остановить инквизитора Этлау, обладающего неимоверной силой. Плетет сеть интриг хитроумный Архимаг Игнациус, а Император восстанавливает свое потонувшее в крови государство, не считаясь ни с какими препятствиями. И за всем за этим мы наблюдаем противоборство высших сил Упорядоченного: Неназываемого, Дальних, Хаоса, Падших и Новых Богов. Полем битвы стали Эвиал и Мельин.

Во втором томе "Войны Мага" есть практически все, чего может пожелать поклонник фэнтези. Сражения армий и магические поединки, проработанные образы персонажей и сложные повороты сюжета. Ну и, конечно, загадки, тайны. Куда же без них? На многие вопросы предыдущих книг цикла мы, наконец, получили ответы: о мечах, спрятанных Фессом, о Сфайрате и Кларе, о Храме Океанов... Некоторые из ответов внимательному читателю придется искать между строк.

Нельзя не сказать об оформлении. Это лучшая по качеству иллюстраций книга Ника. И дело даже не в том, что рисунки красивы. Они передают неповторимую атмосферу, созданную писателем.

Конечно, текст не лишен недостатков: порой автор начинает повторяться (что неудивительно для очередного продолжения старой саги), не все сюжетные линии читаются с одинаковым интересом. Но это не мешает наслаждаться хорошей книгой — поклонникам творчества Ника от "Миттельшпиля" невозможно оторваться. Перумову удалось создать более чем достойное продолжение "Хранителя Мечей" и заставить затянутый сериал заиграть новыми красками. Как всегда, "Миттельшпиль" обрывается на самом интересном моменте. А третий том придется ждать долго...

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review997.htm
Ник Перумов «Война мага. Эндшпиль»
Перумов — автор очень спорный, со множеством почитателей и недоброжелателей. Однако, как бы вы к нему ни относились, сложно не согласиться с тем, что ничего подобного циклу о приключениях некроманта Фесса — ни по размаху, ни по тщательности воплощения, ни просто по объему — в нашем фэнтези еще не было. И вот, наконец, писатель вышел на финишную прямую.

Третий том плавно подводит героев на те позиции, с которых они будут стартовать в финальной книге. Вряд ли кто-то мог предположить, что такие непримиримые враги, как Этлау и Фесс, или Император и Сежес, выступят плечом к плечу во имя единой цели. Тем более, вряд ли кто-то сейчас сможет с точностью предугадать, чем Перумов закончит историю. А когда цикл держит в напряжении до последних страниц — это говорит о многом.

Удивительно, но даже после стольких томов сериала некоторые герои предстают перед читателями совершенно по-новому. Вроде бы и ректора Анэто, и Сильвию, и Сфайрата мы давно знаем, как облупленных... Ан нет, им удается нас удивить! Что уж говорить о более таинственных персонажах вроде Эвенгара Салладорского или королевы Вейды, о чьих мотивах читателю остается только догадываться.

Продолжилась тенденция, начавшаяся еще в «Одиночестве мага»: события принимают все больший масштаб, в дело, уже не таясь, вмешиваются чуть ли не все великие силы Упорядоченного. Сюжет развивается одновременно на нескольких уровнях, многие сюжетные ветки начинают сближаться. В итоге линия Фесса, главного героя цикла, уже не выглядит центральной. Зато бывший воин Серой Лиги перестал терпеть одну неудачу за другой, и не просто ведет свою игру, но и начал в ней побеждать. Остается очевидным, что и Фесс своего последнего слова не сказал — ему еще предстоит сыграть ключевую роль в развязке сюжета, затянутого к концу «Эндшпиля» в тугой узел. Вместе с тем, мельинская линия с Императором в главной роли и некоторые интерлюдии по накалу страстей оставляют сюжетную ветку Фесса далеко позади.

В романе, как и положено, очень много действия, но даже относительно статичные эпизоды, в которых герои строят дальнейшие планы по спасению от неминуемой гибели, буквально проглатываются. Учитывая не слишком большой объем книги, читается она на одном дыхании, оставляя нас кусать ногти в ожидании заключительного тома с говорящим названием «Конец игры».

Третий том «Войны мага» — именно то продолжение, которого стоило ждать около двух лет. То продолжение, которое читаешь, потому что мир стал дорог, а герои воспринимаются как старые знакомые, с которыми не хочется расставаться, а не ради банального «чем же закончится?». Продолжение, которое читаешь и не можешь остановиться, хотя и понимаешь, что лучше бы растянуть удовольствие. Если Ник закончит все «Летописи Разлома» в том же духе, как написал «Эндшпиль», — а все предпосылки для этого имеются, — то нам останется только стоя рукоплескать его таланту.

Итог: эту книгу ждали и, без сомнения, прочтут все, кому небезразличны книги Перумова. Хотя бы для того, чтобы в очередной раз сказать, как все плохо, и продолжить читать «столь нелюбимого автора». Но тех, кто не разочаруется, определенно, будет куда больше. Ведь книга удалась на славу.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review1501.htm
Дэн Симмонс «Гиперион»
Почти все этапные произведения мировой литературы можно условно разделить на два типа. Одни, как «Властелин Колец» Толкина, открывают новые направления в творчестве, становятся основоположниками и законодателями жанра. Другие, напротив, подводят итог достижениям предшественников, превращаются в ориентиры как для читателей, так и для писателей. Именно среди таких книг в фантастике последних десятилетий ярким пиком высится «Гиперион» Дэна Симмонса.


...Галактическая Гегемония, планеты которой населяют потомки выходцев со Старой Земли, готовится к решающей войне с Бродягами. Пророчество гласит, что в эти последние дни на планету Гиперион должны отправиться Избранные, которые откроют тайну, связанную с Гробницами Времени и обитающим там чудовищным Шрайком. Отец Войт, носящий на себе таинственный крестоформ. «Мясник Южной Брешии», полковник Федман Кассад. Частный детектив Ламия Брон, хранящая в «петле Шрюна» кибрид английского поэта 19 века Джона Китса. Ученый Сол Вайнтрауб, для дочери которого время течет вспять. Престарелый поэт Мартин Силен, помнящий Землю. Истинный Глас Древа «Иггдрасиль», тамплиер Хет Мастин. Консул, человек без имени, дипломат и двойной агент. Все они встречались со Шрайком ранее — и только эта шестерка может разгадать тайну Повелителя Боли.

«Гиперион» — это несколько разных сюжетов, изящно спаянных автором воедино. Неспешная эпичность романа, основанная на жестко и емко выписанных деталях мира и характерах, не дает закрыть книгу и отложить ее в сторону. Тематический пласт «Гипериона» касается почти всего, о чем писали фантасты в двадцатом веке: здесь есть космические перелеты, колонизация планет, контакт с другими цивилизациями, путешествия во времени, гено-, био-, наноинженерия, искусственный разум, виртуальное пространство... Все это, сведенное под один знаменатель, не мешает друг другу и читается органично и целостно. С этой точки зрения «Гиперион» — некая «сумма фантастики» двадцатого века.

Что еще? Еще — тема, красной нитью проходящая через все произведения автора. Страдание и боль как неотъемлемая составляющая нашего бытия. Мученичество пастора Пола Дюре, терзания Сола Вайнтрауба, любовь Консула к навсегда потерянной для него Сири... Наконец, Шрайк — жуткая помесь вывернутой наизнанку «железной девы» и машины времени, которая как будто только что сошла с полотна Босха; одушевленное орудие пытки, наказывающее своих жертв на Древе Боли. Все это создает сильный эмоциональный фон книги.

Дэн Симмонс выделяется из общего ряда коллег не только мастерством и неординарностью. Бывший преподаватель английского языка весьма эрудирован в общекультурном, гуманитарном плане и прежде всего — в истории литературы. «Гиперион» — это роман не только о космических битвах и пришельцах из будущего. Немалое место в книге уделено литературной тематике. Один из главных героев романа — поэт Мартин Силен, чья жизнь и творческий путь подробно описаны автором. Английский стихотворец Джон Китс (само название «Гиперион» Симмонс заимствовал из его поэмы) действует в романе и как реальное историческое лицо, и как кибрид — клон, который контролируется искусственным интеллектом. Размышления о литературе и ее месте в человеческой культуре занимают немало места в книге, пересыпанной прямыми и косвенными отсылками к лучшим образцам мирового искусства.

Итог: серьезная философия в сочетании с мощной композицией текста, мрачными и сильными символами. Выпукло выписанные главные герои и интересные сюжеты. «Гиперион» — это произведение, которое достойно занять место не только в антологии фантастики, но и антологии мировой художественной литературы двадцатого века. Роман стоит прочитать каждому — хотя бы один раз. И — готов поспорить, что вы вернетесь к нему еще и еще.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review225.htm
Дэн Симмонс «Илион»
"В "Илиаде" есть всё!" — утверждает один из героев нового романа Дэна Симмонса "Илион". Слова эти относятся и к самому "Илиону": такого невероятного собрания существ, ландшафтов, литературных перекличек и идей, пожалуй, в фантастике давненько не встречалось. По названию ясно, что без поэмы Гомера не обойдется. К счастью, перед нами не очередная перепевка известных событий — но масштабное полотно, в котором "Илиаде" отведено ровно столько же места, сколько книгам Шекспира, Пруста, Браунинга, Набокова, Уэллса...

В романе три сюжетных линии, которые поначалу никак между собой не связаны. "Троянская" рассказывает о докторе филологии Томасе Хокенберри, который возрожден греческими богами, чтобы, подобно другим таким же специалистам, наблюдать за событиями знаменитой Троянской войны. Хокенберри может принимать облик любого из героев "Илиады", подслушивать разговоры других, он защищен от оружия смертных — но не от гнева богов, которые частенько убивают наблюдателей.

Вторая линия посвящена двум роботам-моравекам с Юпитера, которых отправляют с миссией на Марс: там замечена слишком высокая квант-телепортационная активность (н-да, едва не забыл: Марс-то терраформировали. Теперь он заселен маленькими зелеными человечками (!), которые устанавливают по всей планете огромные каменные головы). Моравеки созданы людьми для работы в экстремальных условиях — но при этом в них заложен интерес к человеческой культуре. Поэтому один из них страстно увлекается творчеством Шекспира, а другой — не меньше благоговеет перед Прустом.

Наконец, третья сюжетная линия выстроена "по мотивам" набоковской "Ады". Очень далекое будущее, малочисленные люди живут беззаботно и комфортно, но давно стали бездумными потребителями. 99-летний Харман не таков: он учится читать, путешествует по заброшенным областям, наконец, отыскивает Вечную Жидовку — женщину, которая помнит события полуторатысячелетней давности. Будут разрушены многие легенды, раскрыты многие тайны... но в результате появится еще больше новых загадок...

Симмонс — талантливый рассказчик, он постоянно держит читателя в напряжении и подбрасывает ему новые идеи, стоит только прежним более-менее "улечься" в голове. В 670-страничную книгу он вложил то, для чего иным авторам понадобились бы тома; впрочем, и у Симмонса история на этом не заканчивается. Впереди нас ждет, как минимум, "Олимп" ("у них" выходит в 2005) — а ведь Одиссей еще даже не думал о возвращении домой!..

Тут что-то нет произведений Генри Лайн Олди...Не порядок. Напишу
Г.Л.Олди цикл романов и повестей "Бездна голодных"
Это один из первых романов этой замечательной дуэта, основного сюжета в книги как такового нет, но это компенсируется продолжительностью в романах. Действия разворачиваются толи в будущем нашего мира, толи в альтернативной реальности так и не ясно, но это не портит ощущения того мир. Жанр написания разумное фэнтези. Почему не просто фэнтези?Потому что сюжет этих романов словно раздача идей и мыслей. А что было бы если бы в нашем мире были бессмертные и звере, которые охотятся за ними. Дом пожирающий веру людей как голодный волк. Все это есть в этой серии, и она заставляет задуматься над некоторыми аспектами жизни, мира и других свойств нашего суждения.

Г.Л.Олди "Нопэрапон"
Действие разворачивается в мире мистической Японии в 15 веке когда уже оканчивал свой век Дзэами Дабуцу, драматург, управляющий театром Но, тогда еще начавшем развитие. Где сын этого знаменитого драматурга становится нопэрапоном(существом, способном "играть" других людей). И так в Харькове, где учителя каратэ расследуют одно дело. Это дело было об искусстве борьбы, способной убивать одним лишь прикосновением.  конец не удивит вас, но стоит почитать ради небольшого знания о той эпохи и об рассуждение цены мастерства.

Далее ничего не буду описывать, так как все сказано. Моя оценка 8 всех двух

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review1317.htm
Ник Перумов «Война мага. Конец игры. Часть 1»
Сериал, начинавшийся как история одного героя — некроманта Фесса, по воле случая завладевшего парой могущественных артефактов, — уже давно перерос рамки обычного фэнтезийного приключения с непобедимым любимцем автора в центре всех событий. И тот фронт, на котором сражается бывший боец Серой лиги, теперь уже далеко не единственный и, пожалуй, даже не самый главный в «Войне мага». Чем ближе к концу, тем заметнее, что Клара и ее спутники, Новые боги с прислужниками, Анэто с Меганой, хитрый Архимаг и, в первую очередь, Император Мельина начинают играть все более весомую роль в развитии сюжета. По сути дела, «Конец игры» — это несколько романов под одной обложкой, нередко пересекающихся друг с другом, но в то же время почти независимых. До поры до времени: в финале они, конечно, сойдутся, и нас ждет феерическая битва. Правда, те мечи, из-за которых в свое время начался сыр-бор, отнюдь не станут решением всех проблем. И эта одна из главных идей, проходящих через весь цикл «Хранитель мечей»: не слепая сила или могучие артефакты, а воля и самопожертвование пусть и не очень простых, но все-таки людей — Фесса, Императора, Анэто — способны покачнуть часы весов, на которых решаются судьбы целых миров. Но и поклонники эпических баталий с применением самых изощренных заклинаний и божественных способностей не останутся разочарованными: пожалуй, ни один современный автор еще не выписывал финальную схватку так масштабно и напряженно, как Перумов в «Войне мага».

Поскольку одновременно развивается едва ли не десяток сюжетных линий, неудивительно, что основные главы и интерлюдии представляют собой достаточно разные по содержанию и настроению части. Порой это слегка раздражает: нелегко переключится с полных сражений и действия частей Клары на степенные раздумья Хедина или пространные беседы Фесса с многочисленными союзниками и противниками. Впрочем, Ник почти одинаково хорошо справляется со всеми эпизодами: выше всяких похвал как боевые сцены, так и очень глубокие и продуманные диалоги, способные увлечь не хуже любой битвы. В «Конце игры» каждый сможет найти что-то для себя, хотя особенно ярким, пожалуй, получилось у Перумова завершение истории Императора: финальные сцены с его участием, полные накала страстей и эмоций, можно назвать лучшими во всей книге.

Как и любой выдающийся роман, «Война мага» — книга очень многоплановая: в ней есть место не только разнообразным баталиям, но и вечным вопросам о цене и долге, глубоким внутренним переживаниям героев, и многому другому. Многочисленные поклонники творчества Перумова наверняка будут не раз ее внимательно перечитывать и обсуждать — как минимум, до выхода следующего романа мастера.

Вернется ли Перумов в Упорядоченное? Вопрос открыт. Хотя истории Фесса, Императора, Клары и других центральных персонажей «Хранителя мечей» автор рассказал полностью, сюжетные линии Хедина, Ракота, Спасителя, Дальних и Молодых богов еще далеки от завершения. Финальные строки «Войны мага» и послесловие к роману оставляют надежду, что мы все-таки узнаем, чем закончится битва за власть и саму жизнь Упорядоченного, — пусть и не в ближайшие годы.

В связи с этим сложно не заметить еще одно неоспоримое достоинство «Войны мага»: чем ближе к концу, тем медленнее ее читаешь. Хотя желание узнать, чем же все закончится, подгоняет вперед, грусть от скорого расставания с полюбившимися героями оказывается сильнее, и последние страницы книги медленно смакуешь, не желая, чтобы история завершилась. Но раз уж это неизбежно, то лучшего финала цикла, чем «Война мага», нельзя было и желать.

Итог: первый и единственный фэнтезийный сериал такого масштаба в России наконец окончен. И то, как элегантен, красив и продуман финал, не может не вызывать восхищения. Не говоря уж о том, что «Война мага» — просто одна из самых увлекательных и динамичных книг последних лет.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review1386.htm
Ник Перумов «Война мага. Конец игры. Часть 2»
Роман должен был ответить на два животрепещущих вопроса: «Чем все это закончится?» и «Как это будет исполнено?». Первый волновал читателей, второй — исследователей и критиков. Сумеет ли автор грамотно закончить, слить воедино столь сложное полотно? Ведь, по большому счету, все части «Войны мага» служили лишь плацдармом, подготовительным этапом перед решающим столкновением всех и вся в Упорядоченном, намеченном именно на «Конец игры».


С читательской точки зрения к книге претензий нет: от нее невозможно оторваться, сюжет держит в напряжении до последней строчки, чувства персонажей переданы живо и достоверно, а Упорядоченное не хочет отпускать из своих тенет еще долго после завершения чтения, заставляя раз за разом мысленно возвращаться на просторы Мельина и Эвиала.

Все меняется, лишь стоит задуматься над вторым вопросом. Главным достоинством цикла было совмещение приключений тела, раскрытия внутреннего мира персонажей и пирамиды тайн, построенной автором. Именно этого лишен второй том «Конца игры»: вопросы большей частью нашли свои ответы в первой части, на долю же второй пришлось массовое побоище. Книга утратила внутренний баланс, что вкупе с не самым идеальным описанием боев несколько затрудняет восприятие идей автора и убавляет наслаждение от чтения. Это раз.

Против Перумова сыграла эпичность цикла. Масса персонажей, скрупулезность писателя в выписывании деталей, множество диалогов, где важно не то что каждое произнесенное слово, но подчас чуть ли не интонация, — все это не позволяет разом удержать в памяти весь цикл, а потому многие намеки между строк, объяснения, требующие вспомнить, скажем, разговор Фесса и Западной Тьмы, случившийся в одном из предыдущих романов, не всегда находят должный отклик у читателя. То, что раньше, в силу относительной локальности действия, было простительно, в последней книге, когда сюжетные линии и отдельные персонажи сошлись наконец в единую точку и читатель больше не может спокойно следить за происходящим, теперь слишком влияет на восприятие текста. Это два.

В предыдущих книгах Перумов показал себя мастером создавать тайны, — теперь он должен был продемонстрировать умение их раскрывать. Но вопросов оказалось слишком много, и подчас, в стремлении дать ответы читателю, автор вынужден был вставлять их куда ни попадя. Особенно гротескно смотрится сцена разговора Игнациуса и Эвенгара, когда первый уговаривает последнего, раз тому не жаль минутки, ответить перед дракой на пару вопросов. Это три.

При этом не может не радовать некий кивок автора в сторону «ружей на стенах». Раскрывая очередную тайну, Перумов выдает примерно следующий диалог:

— А зачем же они сделали это?

— Просто так. Им напакостить захотелось.


Вступили в конфликт и два умения автора — строить интересный сюжет и описывать реалистичные характеры. Временами, дабы привести героев в нужное место, подсказать какой-то ход, писатель вынужден был задействовать интуицию персонажей. В результате, подчас их «осеняло» в совершенно неожиданных местах. Это четыре.

И наконец, последний стилистический недостаток — пристрастие Перумова к масштабным действиям заклинаний, нечто навроде «земля вспучилась, море вышло из берегов». Удивляет одно — как в таких условиях хоть кто-то оказался жив.

Особую любовь у писателя вызывает ритуал самопожертвования во имя великих целей, подчас он делает такую жертву чуть ли не единственным способом остановить злодеев. Вызывает непонимание другое — Перумов настолько чтит предсмертные дела своих героев, когда те, словно осознав высшую истину, дабы остаться в ладах с собственной честью, совершают героические поступки, что готов за эти, безусловно, достойные свершения, простить им все предыдущие грехи.

Радует окончание — писатель решил не расставлять все точки над i, а лишь указал, что хоть эта история, этот раунд противостояния закончены, но жизнь продолжается, и перед каждым выжившим героем лежит своя дорога, и на пути встретится не одно приключение.

Итог: да, в отечественном фэнтези есть иные циклы, схожие по объему или претендующие на не меньшую эпичность, вспомним тех же Веру Камшу или Юрия Никитина. Но ни один другой писатель, работающий в жанре меча и магии, даже близко не сумел подойти по мастерству исполнения, глубине сюжетного замысла и живости персонажей ко вселенной, созданной талантом Перумова. В этом читателей в последний раз убедила последняя летопись Упорядоченного, — прекрасный пример для подражания тем, кто никак не научится завершать собственные бесконечные хроники. Более того, «Конец игры» — не просто окончание цикла, это блестящая точка в истории целой вселенной.

Читая эпилог, переворачивая последнюю страницу романа, словно прикрываешь дверь в нечто близкое и родное, прощаешься с уходящими в прошлое друзьями и как будто пережитыми самим собой приключениями. Не удивлюсь, если сыщутся романтически настроенные читатели, которые, окинув взглядом завершенную историю Новых Богов, Хранителя Мечей и Императора Мельина, пустят скупую слезу и посмотрят полным зависти взором на тех, кому еще только предстоит впервые погрузиться в творчество Перумова.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review1502.htm
Дэн Симмонс «Олимп»
Спор о том, сколько расхожих сюжетов составляют костяк мировой литературы, ведется не одно столетие. Пожалуй, проще будет назвать количество стандартных фантастических допущений, на которых строится большая часть НФ. Вот только ни один предприимчивый писатель не станет складывать все яйца в одну корзину: попробуй-ка соорудить нечто цельное из путешествий во времени, нанотехнологий, разумных роботов, утопии, антиутопии, клонирования, разумных ноо- и биосферы, параллельных вселенных, идеи суперчеловека, инопланетян, посткатастрофной робинзонады, хронопарадоксов, хтонических (ктулхуподобных!) чудовищ-захватчиков, оживших литературных персонажей!..


Я наверняка что-нибудь, да забыл. А вот Дэн Симмонс все это и многое другое аккуратно исчислил, прибрал к рукам и устроил масштабнейший спектакль, где рассуждения о судьбах человечества сменяются пальбой из ружей, сражение под Троей — шутками роботов-моравеков, и даже удар кинжала — вопреки Гамлету — не сводит все концы и не отправляет в страну, откуда ни один не возвращался.

Кого-то такой винегрет, безусловно, отпугнет: иные читатели бывают строже пуритан и — ни-ни! — даже в мыслях не допускают, что можно для одного полотна использовать больше двух-трех красок. А между тем еще Лем в знаменитой «Фантастике и футурологии» (1970) писал: «Фантастика первого уровня — это роботы, андроиды, телепаты, параллельные миры, путешествия во времени и т. п. Фантастика второго уровня из вышеперечисленных элементов конструирует фантастические системы, возведенные в новую ступень». Именно это делает Симмонс: пытается представить мир, где все или почти все НФ-допущения реализованы. В «Илионе», первом томе дилогии, такое буйство фантазии поначалу выглядело нарочито маскарадным, наигранным, пародийным. Однако автор не просто сумел завоевать мое читательское доверие, но и не разочаровать на протяжении двух толстых томов.

Лихость, с которой Симмонс жонглирует несколькими сюжетными линиями и множеством НФ-допущений, поражает. Подсознательно ожидаешь, что вот уже скоро, вот прямо сейчас он не совладает со всей этой структурой, не сумеет выткать единый рисунок!.. Не дождетесь. Все вопросы первого тома нашли разъяснение во втором, все подвисшие сюжетные линии завершились, причем далеко не всегда хэппи-эндами. Правда, приключения местами перетягивают на себя одеяло, но и любители умной фантастики не останутся недовольными. Финал хорош, он расставляет почти все точки над i, хотя кто его знает, этого Симмонса, что там у него на уме...

На русском роман издан на удивление пристойно: все та же переводчица поработала не в пример более тщательно, нежели над «Илионом». Конечно, совсем без сюрпризов не обошлось: второй том издан в новой серии, поэтому рядом обе книги будут смотреться странновато; ну да это как раз можно пережить.

Итог: знаковый для жанра роман, прочесть нужно хотя бы для того, чтобы знать: можно писать и так.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review562.htm
Сергей Лукьяненко «Сумеречный дозор»
Не успел "Сумеречный Дозор" Сергея Лукьяненко выйти отдельной книгой, как сразу превратился в большую редкость. На прилавках остались только толстые тысячестраничные томики, содержащие всю "дозоровскую" трилогию. Зато таковых издательство "АСТ" выпустило как минимум три вида. В том числе один — в серии "Библиотека мировой фантастики". Читатели морщатся, затягивают пояса, но покупают. Книгоиздатели знали, на что шли — Лукьяненко будут покупать всегда.

Прошло около трех лет с кануна двухтысячного года — точки конца "Дневного Дозора". Антон Городецкий и Светлана Назарова — счастливые родители маленькой Надюшки, которой предназначено стать Самой-Великой-Светлой-Волшебницей. О детях и о том, кем им предназначено стать, и пойдет речь в книге. Неприятности начинаются с письма, написанного в лучших традициях детектива, — буквами, вырезанными из газет, главам Дозоров и Инквизиции сообщается о том, что некто собирается превратить обычного человека в Иного. Проблема в том, что подобная операция — не считая, разумеется, вампиров и оборотней — вещь фантастическая даже в мире Лукьяненко. Нельзя человека Иным сделать — и баста, а книга Фуаран, в которой данный процесс описывается, попросту не существует. И тем не менее...

Дозоры признают дело достаточно важным, чтобы заключить временное перемирие, и проводят совместное расследование. Со стороны Светлых — Антон, со стороны Темных — его старый знакомый вампир Костя, со стороны Инквизиции — пражский гость Витезслав. Временный альянс, как и все временное, продержится до конца книги — события будут становиться все любопытственнее и любопытственнее. Обнаружится старый и забытый сын Гесера, из человека непонятно как ставший Иным. В подмосковных лесах проснется древняя ведьма Арина, в чьей избушке найдется единственный экземпляр самого настоящего Фуарана. Главный злодей выкрадет книгу и отправится с ней в космос, чтобы всех людей на Земле сделать Иными, чтобы никому обидно не было... Но все Иные Земли ему этого не позволят.

Очередная угроза миру отведена, Ночной Дозор пополнился магами, Антон стал Великим волшебником и так и не ушел в Инквизицию... А что в сухом остатке? Иные — Светлые ли, Темные ли — паразиты, их Сила заемная, они не могут существовать без людей. Если все станут Иными, Иных не останется. Счастья для всех не бывает, и Светлый с Темным куда ближе друг другу, нежели Иной и человек. И — "Данный текст безразличен делу Света. Данный текст безразличен делу Тьмы" в эпиграфе.

Третий (подозреваю, что не завершающий, хотя на мой взгляд, самое время поставить точку) роман "дозоровского" цикла, в отличие от первых двух, более тяготеет к мистическому детективу, чем к боевику. Последняя часть вообще вызывает в памяти "Убийство в Восточном экспрессе" Агаты Кристи. "Сумеречный Дозор" — книга Сергея Лукьяненко, и в этом большинство ее плюсов и большинство ее минусов. Несмотря на то, что местами стиль и внутренняя логичность персонажей оставляют желать лучшего (а кто безгрешен?), книга читается на одном дыхании и оставляет после себя самые положительные впечатления. Лучший роман "дозоровской" серии — после которого и ждешь, и не ждешь достойного продолжения.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review807.htm
Сергей Лукьяненко «Последний дозор»
Поскольку третий роман «Дозорного цикла», «Сумеречный дозор», не ставил жирной точки в истории мага Городецкого и его светло-темных коллег, появление четвертой книги было предсказуемо. В интервью, которое Лукьяненко дал для ноябрьского номера «Мира фантастики» за прошлый год, писатель впервые признался, что четвертому «Дозору» — быть. Неудивительно, что «Последний дозор» попал в прошлом номере в «Ожидания 2006 года» на первую позицию. Но получилось так, что книгу издали до Нового года, и она успела войти в списки номинантов в «Итогах 2005» (читайте в разделе «Врата миров»).


Антон Городецкий сменил имидж. Если в первых двух «Дозорах» мы видели парня, склонного к нездоровым излишествам, то теперь перед нами — образцовый семьянин, любящий жену, дочку и привычную работу. На протяжении книжного цикла Антон, подобно герою ролевой игры, набирал очки опыта, переходил на новые уровни и расширял список известных заклинаний. В начале четвертого «Дозора» он уже Маг-Вне-Категорий. А это значит, что Антону придется сразиться с самыми жуткими чудовищами, встретить самых легендарных магов, применить самые могущественные чары и выйти на Последний слой Сумрака. Тем самым дойдя до финального уровня игры: согласно дозорной мифологии, дальше расти некуда.

В новом романе проявились черты, типичные для «сериальной» литературы и ранее не свойственные Лукьяненко. В прежних «Дозорах» каждый персонаж был наделен если не именем, то характером. Теперь же главгерои уничтожают безымянных плохишей толпами, а истории некоторых новых личностей, которых автор вводит в повествование, теряются в энтропии событий. Например, Лера, появляющаяся в начале романа, так и не получит обещанной открытки, а срок жизни террористов, укравших атомную бомбу и грозящихся взорвать ее в Москве, составляет пару абзацев.

По традиции, Лукьяненко заставляет тех, кто «в теме», читать между строк. В романе спрятаны многочисленные отсылки к фильмам и игре по «Дозорам». В игре «Ночной Дозор», создателей которой консультировал писатель, впервые появились зоны, где нельзя войти в Сумрак, а также арсенал огнестрельного оружия и богатая коллекция волшебных предметов. И вот теперь «среднестатистический» злодей — обычный человек, увешанный магическими артефактами, а в обойме у него — заговоренные пули.

Фраза «Неужели ты думаешь, что этот Дозор — последний?», вынесенная на обложку книги — не просто маркетинговый ход издательства: ее произносит один из персонажей романа. Жирной точки снова нет, зато фанатам есть, на что надеяться.

Итог: если вы с удовольствием прочли предыдущие три романа, то читать обязательно! Если без удовольствия, то и новый роман вам вряд ли понравится. Наконец, если вообще не читали, начните с «Ночного дозора».

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review2049.htm
Сергей Лукьяненко «Чистовик»
Ровно два года преданный читатель ждал «Чистовик» — вторую книгу в дилогии, открывшейся «Черновиком». Два года поклонники Лукьяненко гадали, как писатель совладает со своим героем, продавцом компьютерной техники Кириллом. Ведь в конце «Черновика» Кирилл обрел способности полубога!

Коварный автор легко вышел из положения. Кирилл больше не супермен, он простой парень без особых умений. А сверхспособности... да, бывает, они возвращаются. Редко и безо всякой логики. Обычно, когда главгерой снова собирается помирать. Вообще, рояли в кустах и явления deus ex machina щедро размещены по сюжету романа, персонаж которого долгое время не сопротивляется событиям и безвольно плывет по страницам. Правда, в середине книги автор берется обосновать происхождение и «роялей», и Кирилловых суперумений, но поверит ли читатель в объяснения, шитые белыми нитками? Особенно на фоне масштабной и вполне научно-фантастической вселенной, в которую мы поверили еще в «Черновике». Кстати, этой авторской вселенной Лукьяненко дал имя, прямо на страницах романа. Отныне ее правильно называть Миром Веера.

Продолжения своих книг Лукьяненко часто пишет экспромтом, не ведая, что будет с персонажами дальше. Писатель этого не скрывает, и «Чистовик» в значительной мере стал импровизацией. А потому желающие могут искать нестыковки, не разъясненные загадки и сюжетные дырки. Будут искать — найдут. Впрочем, в таком творческом методе нет ничего плохого, и пользуется импровизацией не только Лукьяненко. Вспомним «Темную башню» Стивена Кинга, который честно признавался: «Понятия, мол, не имею, о чем расскажет следующий том». Кстати, Лукьяненко этот цикл Кинга очень любит. Дань уважения «Башне» — это не только «сочинительство экспромтом», но и метания главного героя. Кирилл, подобно Стрелку, ищет свою Башню, высокую и темную, в которой сидит Человек-Над-Людьми...

Но книги Лукьяненко мы читаем не только ради сюжета. Да какая, собственно, разница — что будет с главным героем в конце романа. Раз от лица собственного «я» повествует сам персонаж, значит, финал дилогии он благополучно переживет. В «Чистовике», помимо действия, есть все, за что мы любим прозу Лукьяненко. Более того, лукьяненковских фирменных «штучек» здесь столько, что автора можно угадать буквально по любой странице. Наблюдательный писатель то и дело рассуждает о жизни: о трудностях и радостях, о причинах и следствиях, о важных мелочах и пустых проблемах. И, выходит, читаем мы не о таможеннике Кирилле и его приключениях, а о себе самих, о наших буднях и праздниках, друзьях и сотрудниках, о любимых книжках, еде и домашних животных. В этом — весь Лукьяненко, в этом — 90% его мастерства и популярности. И «Чистовик», 21-й по счету (см. сноску) роман автора, недвусмысленно показывает, кто из писателей в нашей русской фантастике «Номер Один» и почему.

Но есть в текстах Лукьяненко забавный казус. Автор любит, чтобы за него говорил главный персонаж, чтобы повествование шло от первого лица. Своими мыслями и афоризмами писатель наделяет Кирилла, молодого москвича без высшего образования, менеджера по продаже электроники. В итоге этот простой парень обладает таким культурным багажом, которому позавидуют многие читатели «Чистовика».

Итог: по традиции, второй том в дилогиях Лукьяненко — слабее первого. «Фальшивые зеркала» не дотягивают до «Лабиринта отражений», «Звездная тень» — до «Звезд — холодных игрушек», «Танцы на снегу» — до «Генома». Да и «Близится утро» скучнее «Холодных берегов». «Чистовик» — очень качественная, истинно «лукьяненковская» фантастика, но... «Черновик» заставил нас мечтать о большем.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review1457.htm
Сергей Лукьяненко «Пристань желтых кораблей»
Десять лет назад издательство «Кранг» в серии «Фантоград» выпустило сборник Сергея Лукьяненко «Отложенное возмездие». Некоторые вошедшие в книгу произведения неоднократно публиковались позже, но большинство до недавнего времени можно было обнаружить только на ее страницах или в интернете.


«Пристань желтых кораблей», появившаяся в серии «Звездный лабиринт-мини» в непривычно твердом переплете, — сбывшаяся мечта многочисленных поклонников Лукьяненко. Центральное место нового сборника занимают три откровенно подростковых повести: «Отложенное возмездие», «Восьмой цвет радуги» и антиутопия «Тринадцатый город». Кроме них, в том включены и другие малоизвестные работы писателя, выходившие 15-20 лет назад в разнообразных журналах и газетах. Среди них отдельного упоминания заслуживает трогательный и очень сильный рассказ «Чужая боль» о безжалостных людях будущего и их смертельных играх.

Есть здесь также ранее нигде не печатавшиеся вещицы — своеобразный «Поймать пятимерника!», любопытный «Офицер особых поручений», забавное «Предание о первом атеисте», сатирический «Пастор Андрей, корабельный мулла, по совместительству — Великое Воплощение Абсолютного Вакуума» и великолепный «Три тощака». Последний рассказ не фантастичен, зато это маленький шедевр. Ведущие жалкий образ жизни актеры начала девяностых задействованы в пьесе по книге Юрия Олеши «Три толстяка». Вот только в их исполнении история Суок и Тутти превратилась в фарс.

Конечно, почти все собранные в «Пристани желтых кораблей» тексты уступают более поздним (и более объемным) творениям Лукьяненко. Они ученические. Но не слабые. В этих повестях и рассказах причудливым образом переплетаются множество самых разнообразных идей, вот только действительно цельная картина создается далеко не каждый раз. Нынешний Лукьяненко серьезнее. Он тщательно разрабатывает жилу, на которую наткнулся в молодости. Отдельные эпизоды его ранних зарисовок впоследствии перешли в романы. В новых книгах мэтра больше нет хаотичности, бурлящий поток превратился в реку, произведения стали лучше по сюжету, стилю и эмоциональному накалу.

Итог: сейчас, на волне успеха «Дозоров», этот сборник познакомит многих новых почитателей писателя с его первыми опытами в литературе. Разочаруют ли они фэнов? Вряд ли! Скорее — сподвигнут прочесть другие, более удачные книги Лукьяненко.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review2109.htm
Глен Кук «Шепчущие никелевые идолы»
Он вернулся! Все тот же старый добрый Гаррет. Широкая душа. Отзывчивое сердце. Сомнительное чувство юмора. Похотливый взгляд, алчно провожающий очередную юбку. Пудовые кулаки, время от времени сжимающие залитую свинцом дубинку. И довольно эластичная совесть. А что поделаешь: совестливые в Танфере долго не живут...

Прогуляемся по улицам великого города Танфера — живописного обиталища людей и разной нелюдской шушеры. Впрочем, шшш! По нынешним временам за разжигание межнациональной розни можно и в тюрягу угодить. Или получить топором по кумполу. И никто цветочков на могилку носить не будет. Ибо в городе, который лишь пару лет назад выполз из столетней войны, сантименты не в чести.

Ладно, что же там с Гарретом? Парень вновь влез в неприятности по самые уши. Для разнообразия — не по своей дурости. Домоправитель Дин повелся на жалость, на сей раз к сиротке Пенни Мрак, взяв у нее на сохранение корзинку очаровательных котят. А зверьки оказались с секретом. За ними охотится банда религиозных фанатиков. Причем ребята на голову отмороженные: изо всех аргументов признают лишь грубую силу и носят омерзительно скроенные зеленые панталоны. Неудивительно, что в Танфере они мрут как мухи — за такие штаны вдобавок к дурным манерам пришибить их сам бог велел!

А преступный мир города находится на грани взрыва. Мафиозные главари наконец уразумели, что «крестный отец» Чодо Контагью недееспособен и делами заведует его дочурка Белинда. Баба на месте Босса? Это же вызов вековым традициям! А танферские бандиты традиции чтят, потому все как один готовятся взяться за ножи. Вдобавок в городе объявился неизвестный колдунишка, сжигающий людей изнутри. И Гаррет, как водится, оказался в самом центре заварухи. А его могущественный компаньон Покойник, как назло, дрыхнет без задних ног...

Итог: несколько предыдущих романов цикла были слабоваты. Казалось, Кук исписался и серию о Гаррете пора сдавать в архив. Однако «Идолы» неплохи. Конечно, ничего нового вы в романе не найдете, но фанаты наверняка порадуются. Для них, в конце концов, это писано. Ведь чужакам на улицах Танфера ловить нечего...

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review1397.htm
Глен Кук «Помощники Ночи»
Глен Кук пользуется у нас популярностью благодаря сериалам о сыщике Гаррете и Черном Отряде, поэтому каждая его новая работа воспринимается с интересом. «Помощники Ночи» открывают новый цикл фэнтези, основанный на событиях эпохи крестовых походов — противостояния христианства и ислама. Тема очень востребованная и актуальная.

Герой Элс Тэг — офицер ша-лугов, воинов-рабов, прототипом которых послужили египетские мамлюки. Командующий ша-лугов Гордимер Лев отправляет Элса в западные земли, чтобы шпионить за неверными и помешать организации Священных Походов. Элс под именем наемника Пайпера Хэхта делает блестящую военную карьеру: от простого солдата до главнокомандующего войсками Патриарха.

Тэга поджидают нешуточные опасности. Он понимает, что Лев ведет с ним нечестную игру, из-за чего верность героя поколеблена. Но главная беда грозит со стороны богонов — местных богов-демонов. Однажды Элс совершенно случайно убил богона, чего ранее никому из людей не удавалось. Демоны всполошились и решили любой ценой прикончить обидчика, для чего отправили по его следам живых мертвецов.

Сюжет книги довольно запутан, чему способствует обилие названий, имен и терминов — при отсутствии глоссария. Но главная беда — ужасающего качества перевод, из-за которого невозможно оценить реальные достоинства романа (поэтому мы и не ставим оценку за стиль). Перед нами фактический подстрочник, сляпанный с помощью компьютерной программы. Положение мог бы спасти грамотный редактор — у книги их аж двое, — но свои деньги они получили явно зря. Достаточно прочесть цитаты.

Итог: потенциально любопытная книга, безнадежно испорченная переводом и редактурой.

Цитаты
-Элс удивлялся тому, что в плену им удалось избежать жестокости. Наверное, причина крылась в просторном помещении.
-В империи Грааля, особенно на севере, женщины должны были обладать бедрами и мышцами, вероятно, чтобы родить ребенка, не отходя от плуга.
-Город-метрополь внушил брату Светочу благоговейный страх... (судя по тексту, имеется в виду некрополь, город-могильник).
-Кольцо принципата Бруглиони, казалось, весило двадцать футов (в книге мера длины фут и мера веса фунт постоянно путаются).
-На самом деле все дело было в том, что в городе отсутствовали женщины в возрасте полового созревания, какими бы либеральными ни были взгляды человека.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review743.htm
Глен Кук «Злобные чугунные небеса»
Цикл романов о сыщике Гаррете, живущем и действующем в мире, полном магии, — одно из самых популярных творений Глена Кука. В жанре иронической фэнтези этот сериал ненамного уступает "МИФу" Роберта Асприна и "Плоскому миру" Терри Пратчетта. А "Чародея поневоле" Кристофера Сташеффа обходит на пару корпусов. Даже другой известный цикл того же Глена Кука, стильные и мрачные "Хроники Черного Отряда", не пользуется у читателей таким спросом.

Действие "приключений Гаррета" разворачивается преимущественно в Танфере. Город заселен представителями десятков различных рас — от пикси и гномов до гигантов и троллей. Власть в этом городе принадлежит группе могущественных магов, "волшебников с Холма". Подробнее о нравах колдовской аристократии можно узнать из "Черного отряда". Однако далеко не все проблемы в этой жизни можно решить при помощи магии, и даже сильным мира сего время от времени приходится обращаться за услугами к сыскарю-профессионалу... Разумеется, для тех, кто хоть мало-мальски знаком с традициями американского "крутого детектива", не секрет, что за тексты легли в основу этого сериала. Сыщик Гаррет — фэнтезийный двойник Филипа Марлоу из книг Раймонда Чандлера, а также Арчи Гудвина из произведений Рекса Стаута. Роль напарника нашего героя вместо тучного любителя орхидей играет покойный логхир, душа которого упорно не желает расставаться с телом после смерти владельца. Бывший морской пехотинец, а ныне преуспевающий частный детектив, верный друг, славный выпивоха и, простите за прямоту, матерый бабник, Гаррет то и дело попадает впросак, но в конечном счете неизменно выходит победителем из схваток с преступным миром.

В одной из предыдущих серий, романе "Жалкие свинцовые божки", Гаррету уже доводилось столкнуться с выходцами из иного измерения — с богами полузабытых культов, мечтающими восстановить свою былую власть. В книге "Злобные чугунные небеса" (Angry Lead Skies, 2002) ситуация прямо противоположная: на сей раз спокойствие Танфера нарушают существа, явившиеся из мира, где о магии даже не подозревают. Это не мешает правонарушителям творить при помощи странных амулетов сверхъестественные вещи — менять внешность, создавать иллюзии, видеть за много миль, летать на огненных шарах... Дальше, думаю, можно не продолжать: что именно "маленькие зеленые человечки" забыли в Танфере, при желании прочитаете сами. В конце концов, детектив есть детектив, здесь нельзя подсказывать громким шепотом: "Убийца — дворник!", даже если сам автор то и дело нарушает это правило. Увы, забавная и остроумная игра, начатая пятнадцать лет назад, превратилась в рутину — такое ощущение, что новый роман о Гаррете Глен Кук писал по инерции, выполняя давние обязательства перед читателями, и не более того. "Злобные чугунные небеса" ничем не выделяются на фоне других произведений цикла. Незамысловатый юмор, незамысловатый сюжет — поклонники Гаррета особого разочарования, надеюсь, не испытают. Но если вы этот роман ненароком пропустите — тоже немного потеряете.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review1859.htm
Лоис Макмастер Буджолд «Разделяющий нож: Наследие»
Предыдущий том «Разделяющего ножа» на 80% был «лавбургером» — любовным романом с легкой примесью фэнтезийной авантюры. «Наследие» чуть больше соответствует ярлыку Буджолд, который она навесила на свое произведение в одном из интервью, — «гибрид фэнтезийного любовного боевика и социально-психологической драмы».

Крестьянка Фаун и маг Даг Рэдвинг, наконец-то поженившись, отправляются к мужниной родне, в племя Стражей Озера. Недоброжелательный прием, с которым влюбленные столкнулись в крестьянской среде, не идет ни в какое сравнение с реакцией Стражей. И главная причина — вовсе не презрение волшебников к невежественным крестьянам. Просто магические способности Стражей, благодаря которым они сражаются с демонами-Злыми, передаются по наследству. Поэтому вся их культура направлена на сохранение чистоты крови. Естественно, связь с крестьянкой не вызывает восторга, ведь из-за этого может пресечься линия щедро наделенного Даром Рэдвинга. А значит, ослабеет незримая плотина, ограждающая остатки цивилизации от натиска демонов.

С другой стороны, Стражи, невзирая на все усилия, понемногу проигрывают войну. Возможно, нужен новый подход к проблеме, который не способны увидеть Стражи, зацикленные на традициях предков? Ведь среди крестьян тоже попадаются люди с Даром: может, двум общинам настала пора объединиться? Буджолд не дает окончательных ответов.

«Наследие» не может похвастать экшеном: как и в первом томе, здесь имеется лишь одно столкновение со Злым. Основа книги — острый социально-психологический конфликт внутри Стражей, подробный показ их культуры и обычаев. И немного любви главных героев. Также Буджолд чуть больше рассказывает читателям о мире своих персонажей. И явно неспроста: похоже, Дага и Фаун ждет дальняя дорога и немало шокирующих открытий.

Итог: чуть поинтересней «Приманки», но значительнее слабее лучших вещей ЛМБ. Не зря автор призналась, что «Разделяющий нож» дался ей значительно легче других книг. Увы, легче не значит лучше...

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review1772.htm
Лоис Макмастер Буджолд «Разделяющий нож: Приманка»
Когда Лоис М. Буджолд только начинала писательскую карьеру, она собиралась сочинить любовный фантастический роман, которым должен был стать «Осколки чести». Однако автора распирали идеи, и в книге оказалось переплетено слишком многое. Кроме любовной линии присутствовали политика, война, интриги, толпа ярких вспомогательных персонажей и клубок страстей. А самое главное — увлекательный сюжет, который разворачивался в великолепно продуманной вселенной. В дальнейшем ЛМБ не раз делала любовь одной из сквозных тем своих книг, однако романтике всегда сопутствовало что-то еще. Но Буджолд твердо решила написать чистый romance, о чем громогласно и заявила. Дескать, пишу любовное фэнтези, и точка!

Что ж, поставленную перед собой задачу ЛМБ выполнила на все сто. Вот только это как-то не радует. На первый взгляд, роман «Разделяющий нож» (точнее, первый его том «Приманка») — фэнтези авантюрное, с вполне традиционным для такого рода книг сюжетом: дева в беде, подстерегающие ее опасности, доблестный защитник. Вот только никакого значения типичный авантюрный расклад книги не имеет. Но по порядку...

Юная крестьянка Фаун совершила ошибку, которую делают многие ее сверстницы и в нашем мире, — выбрала «не того» парня. Местный красавчик Санни оказался эгоистичной скотиной, и, чтобы не стать опозоренной, беременная Фаун бежит из родного дома, рассчитывая найти приют и работу в городе. Правда, большой мир обходится с девушкой неласково. Ее похищают, пытаются изнасиловать, а потом и вовсе убить — причем делают это не простые разбойники, а креатуры Злого, одного из кошмарных демонов этого мира. Но нет худа без добра. Во время своих злоключений Фаун встречает однорукого Дага, потрепанного жизнью члена Стражей Озера — загадочного клана владеющих магией борцов с нечистью. Вдвоем им удается прикончить Злого, использовав для этого особое волшебное оружие Стражей — Разделяющий Нож. Дальше между героями вспыхивает горячая любовь и после череды переживаний, как всегда, мастерски описанных Буджолд, их сердца соединяются. Собственно, и предыдущие фэнтезийные романы ЛМБ из шалионского цикла были построены примерно по той же схеме. За одним главным и решающим отличием. Если в шалионских романах сюжет относительно плавно распределялся по всему тексту, то приключенческая линия «Приманки» — лишь завязка, вбирающая в себя первую четверть книги. А вот потом фантазию ЛМБ более не связывают никакие авантюры — перед нами почти незамутненный лавбургер.

Нельзя сказать, что на протяжении трехсот с гаком страниц с героями ничего не происходит, — вот только к фэнтези события не имеют ни малейшего отношения. Действие могло бы разворачиваться, скажем, в наши дни — где-нибудь вдали от цивилизации. Или в средневековье. Или на Диком Западе. В общем, в любом месте, куда забрасывают своих героев авторы romance.

Вселенную романа ЛМБ набросала лишь пунктиром (она, похоже, ее мало интересует). Некогда Стражи были правителями-волшебниками. Затем разразилась война со Злыми, и цивилизация рухнула. Уцелевшие люди переселились на девственные территории, где образовали странное общество. Фермеры и ремесленники живут сами по себе, снабжая Стражей всем необходимым в обмен на защиту от Злых (смахивает на рэкет!). Причем сословия относятся друг к другу весьма настороженно...

Второстепенные персонажи, которых обычно Буджолд рисует сочными мазками, отчего они становятся для читателя почти осязаемыми, на этот раз скромно копошатся на заднем плане. Авторское внимание, часто даже чрезмерное, обращено на Дага и Фаун. У девушки случается выкидыш — ЛМБ описывает его во всех подробностях. Даг испытывает вожделение к Фаун — читатель узнает об этом в деталях. Секс — наслаждайтесь вволю (см. цитату). Знакомство с будущими родичами — почти полкниги. И странное дело: несмотря на столь пристальное внимание автора, главные герои так и не оживают по-настоящему — вероятно, потому что при их создании ЛМБ использовала годами наработанные штампы. Очередной герой-инвалид, очередная девица — жертва жизненных обстоятельств. Все это уже было, было, было... При этом ЛМБ не утратила мастерства, вот только тот блистательный синтез разных жанров, который и принес ей популярность, растворился бесследно. Увлекательный сюжет, продуманный мир, иронический юмор — зачем? Буджолд пишет лавстори, все остальное — вон!

«Приманку» сложно оценивать адекватно. Если бы «МФ» был специализированным журналом, посвященным romance (таких на Западе полно, ибо по массовой популярности этот вид литературы перекрывает НФ и фэнтези, как экскаватор — землеройку), роману ЛМБ смело можно было поставить очень высокий балл. Как минимум «девятку». Но мы тут, вроде, о фантастике разговариваем...

Итог: очень качественный «женский роман». Но если проблемы взаимоотношений с новоприобретенными родственниками вас интересуют как прошлогодний снег, а в качестве пособия для сексуальных игр вы предпочитаете «Камасутру», тратить время на прочтение этой книги необязательно. Ну а ежели вас за уши не оттянуть от «Не родись красивой», то роман ЛМБ гораздо лучше! Каждому — свое...

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review880.htm
Лоис Макмастер Буджолд «Осколки чести»
Авантюрный роман, «военка», мелодрама — жанры, ограниченные в возможностях и целях. Ведь их авторы адресуются к четко очерченной аудитории. Одни читатели любят лихие приключения, другие — описания масштабных сражений, третьих притягивают душещипательные переживания. Гармонично соединить столь различные предпочтения не каждому дано, но Лоис Макмастер Буджолд задача оказалась по плечу. Результат — один из самых занимательных фантастических сериалов.

«Осколки чести» (1986) — дебютный роман писательницы и первый из входящих в масштабную «Барраярскую сагу». Поначалу Буджолд собиралась ограничиться любовной историей в фантастических декорациях, взяв за образец произведения почитаемой ею Джорджетт Хейер, мастера авантюрно-исторической romance. Но в итоге любовная линия была существенно разбавлена напряженными нравственными коллизиями авантюрного сюжета и драматизмом описываемых событий, что стало узнаваемой чертой авторского стиля Буджолд.

Корделия Нейсмит, капитан исследовательского корабля Колонии Бета, попадает в плен к давним неприятелям из Барраярской империи. Точнее, ее пленителем оказывается один барраярец — опальный военный гений лорд Эйрел Форкосиган. Так случилось, что героям приходится объединить усилия, чтобы выжить на неосвоенной планете. Постепенно они лучше узнают друг друга, и между ними зарождается Чувство, в котором боязно признаться даже себе. Ведь Эйрел и Корделия не юнцы, за плечами солидный груз прожитых лет и горький опыт несложившейся личной жизни. К тому же они выходцы из миров с различной ментальностью. Бета — самая продвинутая цивилизация Галактики, политкорректный «идеальный» капитализм. А Барраяр — суровая феодальная империя, где служение Отчизне и Государю — смысл жизни. Корделии придется пройти немалые испытания среди врагов и друзей, пока она сможет отчетливо осознать, где ее истинное место...

Заслуга Буджолд — в том, что она не дает однозначных ответов. Ни Бета, ни Барраяр не обладают монополией на истину, а герои — не железобетонные супермены. Обжигаясь, они идут тернистым путем, теряя прежние иллюзии и обретая новый смысл существования. Читателю ненавязчиво, безо всякого занудства и лобового морализаторства, предлагается поразмыслить над серьезными вопросами. В чем состоит истинный патриотизм? Как далеко простираются границы чести? Что делать, если совесть вступает в противоречие с долгом?

Еще одно достижение автора — яркие персонажи. Даже второстепенные действующие лица описаны исключительно емко и четко (причем без лишних слов). И книга воспринимается как реальность, куда хотелось бы попасть самому. При этом «Осколки чести» — не самый яркий роман цикла: «Ученик воина» динамичнее, «Игра форов» изощреннее, «Танец отражений» драматичнее... Но «Осколки...» западают в душу, как первая любовь!

Итог: отличная книга из отличного сериала! Достойный ответ тем, кто считает, что космическая опера застряла на уровне Гамильтона и Дока Смита.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review1052.htm
Лоис Макмастер Буджолд «Священная охота»
Лорд Ингри, доверенное лицо канцлера-хранителя печати Хетвара, послан расследовать убийство принца Болесо, младшего сына волдского короля. Принц, известный своим необузданным нравом, попытался насильно затащить в постель юную девицу Йяду из небогатой, но знатной семьи. А та, защищаясь, схватила боевой молот и огрела им августейшую черепушку. В общем, Ингри предстоит замять слухи, а заодно доставить труп принца и его убийцу в столицу. Казалось бы, дельце проще пареной репы, Ингри и не такое проворачивал, но...


Ситуация оказалась связана с запретной магией, которую активно использовал непутевый принц. А когда лорд увидел девушку, то основательно утратил самообладание. Йяда была красивой, умной, невинной, она вызывала искреннее чувство симпатии, однако Ингри трижды попытался ее убить.

Но не по своей вине. Оказывается, кто-то наложил на лорда, который благодарю старинному обряду делит свою душу с волком, тайное заклятие... И это лишь одна из мрачных загадок, которую предстоит раскрыть героям.

Действие книги происходит в мире «Проклятия Шалиона» и «Паладина душ». Однако сюжетно они никак не связаны, даже общих героев нет — только сам мир и боги. Взаимоотношениям людей и богов в книге (да и во всем цикле) уделено особое место. Собственно, вся основная интрига связана с верой и искуплением свершенных некогда деяний. Пять богов используют Ингри и Йяду, одержимых духами животных (в девушку усопший принц вселил дух леопарда), чтобы уничтожить древнее заклятие, которое пошло вкривь и вкось.

Роман хорош. Как обычно у Буджолд, выделяются достоверные и яркие персонажи. Самое забавное, что в книге нет Главного Гада. Точнее, он имеется, но скорее как жертва, хотя от этого антигерой не становится менее опасным. Впрочем, этот персонаж достоин жалости и милосердия, что он в итоге с лихвой и обретает.

Отсутствуют в романе и красочные боевые сцены, а вот психологических переживаний и философских размышлений могло бы быть и поменьше. Однако книгу все это не портит. Буджолд удалось достигнуть определенной гармонии между увлекательным сюжетом и изображением душевных терзаний героев. Хотя хэппи-энд выглядит несколько нарочитым. Схожая по смыслу и сути ситуация с бессмертным принцем Иннелуки в «Ордене Манускрипта» Тэда Уильямса (рецензию на цикл вы можете прочитать в февральском «Мире фантастики» за этот год) смотрелась куда как драматичнее, оставляя в душе кровавую борозду. У Буджолд же развязка страдает излишней схематичностью, в духе «вот и сказочке конец, а кто слушал — молодец».

Тем не менее, роман показывает, что Буджолд, похоже, успешно преодолела творческий кризис, и ее многочисленным поклонникам можно надеяться прочесть еще немало ярких книг любимого автора.

Итог: качественный образчик психологической фэнтезийной авантюры, где недостаток приключений и битв искупает высокая насыщенность текста острыми душевными переживаниями и внутренними коллизиями. Однако до вершин «Танца Отражений» писательница так и не дотянулась.


Присутствуют 
переселение душ

боги

одержимые герои

истинная любовь

Отсутствуют
юмор

Главный Гад

кровавые битвы

эпический размах

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review820.htm
Лоис Макмастер Буджолд «Паладин душ»
Давно являюсь страстным поклонником таланта миссис Буджолд, поэтому новый ее роман был проглочен залпом. Увы, горячего восторга книга не вызвала...

Вкратце о сюжете: второстепенный персонаж «Проклятья Шалиона» вдовствующая рейна (королева) Иста отправляется в паломничество. Ее поджидают опасные приключения, она участвует в обороне крепости Порифорс от вражьих полчищ. В итоге Иста понимает, что боги на нее по-прежнему рассчитывают и ее роль в жизни далеко не сыграна.

Написан роман здорово — плохо писать Буджолд просто не умеет. Как всегда, много внимания уделено психологическим и моральным переживаниям героя (точнее, героини). Вот в этом и загвоздка.

Буджолд создает книги методом синтеза: в Барраярской саге космоопера соседствовала с любовным романом, психологической драмой, военной фантастикой, иронией, детективом, что давало незабываемый эффект. В «Проклятии Шалиона» читателя поджидал сплав псевдоистории с толикой романтики, мистики, драмы. А вот «Паладин душ»... Все забил «женский роман». Нет, книга не «лавбургер», хотя элементы его значительны. Это скорее история женщины, которая пытается найти место в жизни.

У Буджолд уже была книга, где события показывались глазами женщины — «Барраяр», схема которого схожа с «Паладином душ». Женщина в подчеркнуто мужском обществе, где ее удел — вечно оставаться в тени. Но обе героини — сильные личности, которые не намерены сидеть сложа руки. Однако в «Барраяре» Корделия была не одинока: ворох классно выписанных персонажей умудрялся цапнуть по кусочку сюжета, что явно обогащало мир романа. А рядом с Истой — ни одного западающего в душу героя. Типичный romance: яркая женщина как центр и движитель сюжета, и куча муравьишек, ползающих вокруг.

Итог: качественно прописанная психологическая «женская» драма. Вот только читателю противоположного пола придется приложить немало усилий, чтоб не задремать...

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review2234.htm
Вадим Панов «Костры на алтарях»
Роман «Московский клуб», познакомивший нас с мрачным миром Анклавов, окунал читателя в атмосферу политических интриг, промышленного шпионажа и тайной войны недалекого будущего. В «Поводырях на распутье» мир заиграл новыми красками, история вышла на качественно новый уровень, а интрига достигла апогея. Казалось бы, в третьей книге нас должен ждать яркий финал — ведь Вадим Панов не раз заявлял, что не планирует превращать «Анклавы» в бесконечный сериал. Однако писатель решил, что ставить точку рановато, и создал этакий «вбоквел», сравнительно слабо связанный с предыдущими частями цикла.

Конечно, завязка «Костров на алтарях» напрямую следует из финала второго романа. Сильные мира сего объявляют охоту за наследием покойного Урзака, но в роли охотников выступают новые герои: следователь из Европола, жрица Католического Вуду, а так же несколько наемников, один из которых, Вим Дорадо, и стал главным действующим лицом романа. Именно такого персонажа и не хватало циклу. До сих пор практически все действующие лица мира Анклавов, делились на умелых манипуляторов, самозабвенно предающихся замысловатым политическим интригам, и их вольных или невольных пешек, не способные вести собственную игру. И те, и другие по-своему интересны, но подлинного сопереживания не вызывают. Вим же ловок и опытен, но за ним не стоит никакой серьезной силы — да ему она и не нужна, ведь наемник просто любит жить на полную катушку. А такое качество нечасто встречается среди обитателей людского муравейника под названием Анклавы. Пусть Дорадо без колебаний убивает и не лишен чисто человеческих недостатков, страстей и переживаний, — именно они, вкупе с жесткими принципами и жизнелюбием, превращают его в героя даже более яркого, чем Мертвый. Роль последнего в романе невелика: в Москве разворачивается лишь несколько заключительных глав романа.

Насыщенный неожиданными поворотами детективный сюжет не разочарует поклонников творчества Вадима Панова. Автор, как обычно, не только развлекает читателя, но и старается в увлекательной форме донести определенные идеи. Во-первых, писатель продолжает изучать эволюцию цивилизации: буквально на глазах у читателя из группы ломщиков рождается новый полюс силы Анклавов — сообщество людей, сделавших Цифру смыслом своей жизни. Должного развития в романе эта тема не получила, но наверняка автор к ней еще вернется. Во-вторых, впервые со времен «Тени инквизитора» Панов всерьез затрагивает вопросы веры и религии. Почти все организации Анклавов опираются на ту или иную религиозную доктрину, однако лишь в «Кострах на алтарях» Панов позволяет нам проникнуть за фасад этих церквей-копораций и понять, как они сформировались и что находят в них последователи. Автор весьма искусно иллюстрирует разные пути эволюции и регресса Традиций — через взгляды и поступки своих героев, хотя порой и сбивается на менторский тон.

К сожалению, несколько смазанным оказался финал: персонаж, до этого остававшийся на вторых ролях, попросту превзошел всех противников грубой мощью. Получается, что все подвиги, подлости и хитрости ярких и самобытных героев никому были и не нужны — от них ничего не зависело. Неприятно обнаружить под конец книги, что у тех, кому вы сопереживали, не было ни единого шанса. Тем не менее, Вим сумел свести вничью партию, которую был обязан проиграть, а это дорогого стоит.

Итог: вместо непосредственного продолжения «Поводырей на распутье» мы получили мощную интерлюдию, которая позволяет лучше понять мир Анклавов, познакомиться с его реалиями и взглянуть на них глазами почти полудюжины новых персонажей. Возможно, это не совсем то, чего мы ждали, но, пожалуй, именно такой нетривиальный поворот и нужен был циклу перед выходом на финишную прямую.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review182.htm
Вадим Панов «Московский Клуб»
Похоже, то время, когда имя Вадима Панова и словосочетание "Тайный город" были почти равнозначны, закончились. Один из лидеров нашего городского фэнтези решил примерить потрепанную куртку киберпанка — и в очередной раз показал свое умение творить эпические картины.

Согласно мирозданию по Панову, планету Земля ожидает не слишком счастливое будущее. Ужасные войны в корне изменят политическую карту мира, христианство падет под давлением ислама, а на смену идеалам демократии придут деньги. Крупнейшие транснациональные корпорации построят несколько величественных городов-государств — Анклавов.
Изо всех государств лишь Народная Республика Китай имеет в новом мире какую-то силу, пытается как-то бороться за влияние и мощь. Единственный способ, которым можно вести эту борьбу — тайными путями пытаться добиться чего-либо через Анклавы. Хотя это и запрещено законом. Вокруг попытки реализовать очередной план по улучшению благосостояния Поднебесной и вертится сюжет романа. Полковник Тао и его начальство завербовали ломщика Чайку для взлома сети корпорации "МосТех" с целью похищения важных научных данных и, кроме того, заручились поддержкой финансового магната. Китайцам противостоит всего лишь Служба Безопасности Анклава Москва, но в игру вступает и ряд иных, могущественных сил, которые не могут сквозь пальцы следить за происходящим.

Анклавы — это мир, в котором на первом месте стоит ум, ловкость, сила, и лишь затем сострадание, любовь и милосердие. А потому те люди, которые еще сохранили способность чувствовать, вынуждены с утроенной силой противостоять окружающему миру. И нередко именно на их чувствах пытаются сыграть оппоненты. Совсем немногие персонажи "Московского Клуба" сохранили умение радоваться жизни, красоте мира. И особый психологизм произведения показывает, как эти люди становятся холодными, бездушными машинами, когда выходят за пределы своего круга. Потому что добиться в этом мире чего-то может только боец, готовый каждый день выходить на вечный поединок.

Поражает масштабность полотна, созданного Пановым, — автор охватил не только узкую полоску борьбы в Анклаве Москва, но и не оставил без внимания иной мир, показав, как Анклавы влились в мировую политическую структуру, затронув космические исследования и попросту вкратце поведав историю Земли до эпохи корпораций. Наконец, при нынешней корпоратизации всего мира будущее а-ля "Московский Клуб" не выглядит столь невозможным.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review1149.htm
Вадим Панов «Поводыри на распутье»
Изо всех работ Вадима Панова самая известная — цикл «Тайный Город». Вереница повествований об обратной стороне Москвы, щедро сдобренная грамотным экшеном, приправленная юмором и пересыпанная мифологией, стала визитной карточкой этого автора. В каком-то смысле, Вадиму Панову удалось действительно выстроить целый мир «Тайного Города» — убедительный и почти реальный. Однако это совсем не значит, что на Тайном Городе творчество Вадима Панова заканчивается.


Цикл «Анклавы» отличается от «Тайного Города» не только и не столько временным промежутком. Автор описывает, в сущности, один и тот же мир, но мир Анклавов гораздо жестче. Мир Анклавов — серый. Здесь нет ярких красок магии, нет волшебного танца древних поединков и заклинаний, нет бесшабашной радости от уличных гонок на новомодных автомобилях. Анклавы многозначительно сереют металлическими сплавами оружия, пластиком и кремнием компьютерных систем и пылью, взметнувшейся из-под колес собранного вручную мотоцикла. И отказываться от этого мира только потому, что это не «про Сантьягу», по меньшей мере неоправданно.

В новой книге Вадим Панов продолжает историю, начатую «Московским клубом». В центре событий оказываются главы Анклавов: московского — доктор Максимилиан Кауфман по прозвищу Мертвый, и цюрихского — Ник Моратти, глава всей Службы безопасности Анклавов. При этом ни один из противников к «хорошим парням» не относится: к примеру, сказать, Максимилиан Кауфман — несколько жестокий человек, приблизительно то же самое, что назвать Сантьягу слегка темным магом. На фоне профессионального обмена Москвы и Цюриха провокациями и покушениями разворачивается другая ветка сюжета — история прошедшего все Храмы Избранного, встревоженного тем, что бессмертный мудрец из Поднебесной видел тень Убийцы Богов...

Анклав «Москва» живет сотнями жизней, дав пристанище и для последнего Гончего Пса, и для вагонов байкеров, которые по-прежнему слушают тяжелую музыку и гоняют по транспортным кольцам на своих железных конях. Новый роман Панова похож на этот Анклав — многоуровневый, многоплановый, многоэтажный, соединивший великое множество совершенно разных персонажей и сюжетных линий. Пробираясь по паутине сюжета, читатель обнаруживает один конец ниточки, второй, третий, четвертый... и вдруг оказывается, что четвертая ниточка — это та же первая, вторая с ней намертво связана, а третья — была ли она вообще или только примерещилась?.. В исходных данных, которые предлагает нам книга, одни вопросы и только намеки на ответы. В этой книге есть место и Чудовищу без традиционной Красавицы, и Избранному без намека на Матрицу, а уличные стычки и гонки на мотоциклах сосуществуют с магией Читающих Время и легендами об ушедших богах. Автор не изменяет себе, завязывая новые сюжетные узелки, подвигая в сторону устоявшиеся стереотипы и напоминая: ни в одном законе не прописано, что Чудовище — обязательно плохое, а Избранный — хороший. На чьем поле и при чьей поддержке будет проходить многоходовая игра Кауфмана и Моратти, какие цели преследует Тот, Кто Выбрал Путь, что искали на Луне жители Поднебесной, как в этом замешана похищенная наследница могущественной корпорации, — в конечном итоге сюжетный клубок будет размотан. Методично, аккуратно, до конца.

Итог: подарок для тех, кто зачитывался «Наложницами ненависти». Затягивающее чтение для любителей хорошо продуманных интриг и грамотных «квестов». Если Тайный Город показался вам простым или несерьезным, добро пожаловать в серый мир Анклавов. Неизвестно, где вам понравится больше.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review1856.htm
Вадим Панов «Занимательная механика»
Фантастика привлекает к себе внимание самых разных людей, и все-таки одним из основных читателей этой литературы остается молодежь — школьники и студенты. Рискну предположить, что не в последнюю очередь это вызвано тем, как сильно фантастика отличается — и по духу, и по содержанию — от львиной доли той прозы, что мы все были вынуждены проходить в школе. Немногие представители «поколения next» способны восхищаться героями позапрошлого века, брать с них пример. И тут на помощь приходит фантастика — жанр, в котором процент книг о сильных личностях велик, как, наверное, ни в одном другом. Примером тому может служить и «Занимательная механика».


Действие, как всегда у Панова, разворачивается на просторах российской столицы. Это не мегаполис Великих Домов и не могучий Анклав, а самая обыкновенная Москва, по улицам которой ходят только люди — хотя и не всех из них можно назвать «простыми». Завязка романа также типична для пановских книг: намеки на древние тайны и необъяснимое на первый взгляд убийство, расследование которого поручают лучшему специалисту Москвы по особым делам. Однако перед нами не очередной мистический детектив. Тех, кто привык к напряженным историям о Тайном городе, в которых интрига сохраняется до последней страницы, а главы Великих Домов без конца плетут многоходовые комбинации, «Занимательная механика» вполне может разочаровать. Ведь проницательный детектив по прозвищу Очкарик уже к середине романа почти играючи раскроет убийство, с которого началась цепочка событий, приведших героя к гораздо более занимательной тайне. Тайне людей, которые называют себя искусниками и сумели достигнуть невообразимых высот, — таких, что порой их способности можно принять за магию, — в том или ином деле. К середине романа противостояние между двумя лагерями искусников, сторонниками разных взглядов на путь развития человечества, выходит на первый план, но и этим конфликтом роман не исчерпывается.

Путь человека к совершенству — вот что стало главной темой «Занимательной механики». Причем дорога, которую избирают искусники, отнюдь не объявляется Пановым как единственно верная. Путь искусника не выстлан розами: достигнув идеала в одном деле, он лишает себя возможности добиться серьезных достижений в иных сферах, навсегда становится одиночкой, человеком на обочине общества. Недаром в романе немало внимания уделено друзьям Очкарика, в общем-то, не сильно влияющим на основной сюжет, но демонстрирующим, что к успеху ведут разные дороги, главное — найти свою и уверенно идти по ней.

При желании Панову можно попенять и за недостаточно проработанный мир, и за невнятное описание качественного скачка от обычного человека к искуснику, и за слишком уж простую развязку детективной линии... Но в данном случае все это — не главное. «Занимательная механика» неспроста носит такое название. Это книга о том, что можно назвать «механикой жизни», о пути к совершенству, об успехе и о цене, которую за него порой приходится платить. Стоит ли овчинка выделки?.. Решайте сами.

Итог: любопытный литературный эксперимент Вадима Панова вряд ли заменит в наших сердцах «Тайный город»: все-таки ни Очкарик, ни Гончар, ни Проказа не сравнятся с неподражаемыми Сантьягой или Кортесом, да и мир прописан похуже. «Занимательная механика» — книга о том, как надо жить, чтобы достигать высот в своем деле и быть настоящим Человеком, а не его жалким подобием. К тому же московский фантаст в очередной раз показал, что не стоит на месте, а ищет новые творческие пути и развивается, и это не может не вызывать уважения.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review1572.htm
Вадим Панов «День Дракона»
Вадим Панов давно уже приучил своих читателей к увлекательным сюжетам, непредсказуемым финалам и тому, что какие бы конфликты ни сотрясали Тайный Город, стараниями комиссара Сантьяги Темный двор всегда будет смеяться последним. Непременная победа навов в конце стала уже настолько общим местом пановского сериала, что некоторым читателям уже кажется удивительным, как, при всех своих талантах и мощи гарок, эти существа умудрились упустить власть над Землей. И вот — несколькими книгами ранее первый удар по безупречности Сантьяги наносят челы, сумев открыть секрет, давно утерянный всеми Великими домами, — отыскать дорогу с Земли в иные миры. "День Дракона" — еще один гвоздь в крышку мнимой неуязвивости навов.

В своем новом романе Панов делает угрозой для магического мегаполиса, расположенного на территории Первопрестольной, древнего врага, связанного с Навью неразрывными узами. Причем, в отличие от предыдущего "великого врага из древности" — лордов Тать, Ярга не появляется в истории с бухты-барахты, подобно чертику из табакерки. На этот раз писатель не соблазнился возможностью просто придумать новую сущность, которая бы соответствовала его задумкам, а решил использовать лишь те карты, которые уже имеются у него на руках, попутно отвечая на некоторые из накопившихся у читателей вопросов.

Сантьяге придется выйти из насиженного амплуа хитрого кукловода, который спокойно разбирается с очередной внештатной ситуацией. Комиссара ждет столько же неприятных сюрпризов, как и высших иерархов других Великих домов. И те, кто жаждал увидеть, как и навам достается на орехи, не окажутся разочарованы. Впрочем, мальчиками для битья Темные, конечно, не станут. Более того, в "Дне Дракона" писатель, наряду с прочим, проливает свет на их, пожалуй, самую великую победу, обеспечившую Темному двору власть над Землей.

Крайне удачно Панову удается совмещать глобальные конфликты между Великими домами с рассказом о судьбах более-менее простых обитателей Тайного города. Несмотря на то, что большинство центральных персонажей "Дня Дракона" появляются на страницах цикла впервые, они умудряются мгновенно запасть в душу, да так, что не устаешь им сопереживать до самой последней страницы книги. Ну а что касается сюжета — если роман не удается отложить до утра и приходится читать его ночь напролет, то банальные слова об "увлекательности" и "закрученности" уже вряд ли способны адекватно отразить его достоинства.

Сильные персонажи и сюжет — это непременные атрибуты хорошего развлекательного чтива, но "Тайный Город" давно вырос из детских штанишек простого приключенческого фэнтези. И "День Дракона" стал лишним тому подтверждением. Сюжет и персонажи для автора не цель, а средство дать ответы на вечные человеческие (хотя среди героев людей-то как раз и не наблюдается) вопросы. Как преодолеть расовые различия? Оправдывает ли цель средства? На что можно пойти ради любви? Имеет ли преступление срок давности? И куда все-таки ведет дорога, вымощенная благими намерениями? Герои своими поступками отвечают на эти вопросы, а согласиться с ними или нет — решать только вам.

Финал у "Дня дракона", по большому счету, открытый. Настолько, что этот роман можно воспринимать не только как очередное произведение популярного сериала, но и как завязку нового глобального сюжета, грозящего потрясти все основы Тайного Города. До сих пор Панову, какие бы испытания ни создавал он для своих героев, удавалось сохранять статус-кво между Великими домами и ограждать от потрясений основы мироустройства. При всех своих достоинствах такой подход делал развязки несколько предсказуемыми. Теперь же, благодаря Ярге, у писателя появилась очередная возможность серьезно изменить облик Тайного Города. Рискнет ли автор сделать это — вопрос будущего, но перспективы перед серией открываются поистине заоблачные.

Итог: великолепный роман — безусловно, один из лучших, если не лучший во всей серии. К сожалению, чтобы оценить его, надо неплохо ориентироваться в реалиях "Тайного Города" — то есть, прочесть большинство, а лучше все предыдущие книги цикла. Впрочем, познакомиться с ними никогда не поздно, благо появился еще один отличный, пахнущий типографской краской повод. Тем же, кто уже читал прочие романы сериала, самое время бежать в ближайший книжный магазин за "Днем Дракона".

Присутствуют
древние секреты Нави

новые герои

любовь и смерть

открытый финал

Отсутствуют
наемники

асуры

уйбуй Копыто

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review948.htm
Вадим Панов «Таганский перекресток»
Для того, кто хотя бы поверхностно знаком с творчеством Вадима Панова, не секрет, что создатель Тайного Города неравнодушен к мифам и легендам — как народным, так и авторским. В его книгах можно встретить навов из славянского загробного мира, услышать об асурах из священных книг индуистов, узнать секреты Летучего Голландца и даже познакомиться с весьма оригинальным взглядом на лавкрафтовских монстров. При этом, в отличие от так называемой «трамвайной» мистики, у Панова «разношерстность» используемых образов не раздражает. Ктулху в одном томе с вампирскими кланами, знакомыми по играм серии Vampire: The Masquerade, смотрятся вполне органично — чтобы не сказать «естественно».

Однако человека, купившего очередной том «Тайного города», ждет сюрприз. Под обложкой нет ни одного знакомого лица. Да что лица — существа! Вместо ироничного комиссара Сантьяги — неправильный, нетрадиционный джинн, которого не найти на страницах «Тысячи и одной ночи». Вместо нелепых и смешных Красных Шапок — ведьма и ее кот, отдающие долги неразменным рублем. Вместо приключений Кортеса и его команды — по-самурайски поэтичная и грустная история одного бонсая.

Новая книга Панова напоминает дверь, открыв которую, не осознаешь, как делаешь шаг через порог, а шагнув — не жалеешь о том, что дверь захлопнулась. Каждый из девяти рассказов подобран так, что Тайный Город остался Тайным Городом — безмолвно хранящим свои секреты и исподтишка наблюдающим за персонажами глазами улиц и подворотен. Приглядевшись, можно найти общие черты в «Бонсае», «Правильном решении» и «Половинках» — но это не делает рассказы пиратскими копиями друг друга, а создает неповторимую атмосферу. Каждая сюжетная линия плотно вплетена в городской гобелен, каждая история идет по своим правилам, мимоходом соприкасаясь, встречаясь в самом центре города — на Таганском перекрестке, с которого не так-то просто уйти.

Итог: «Таганский перекресток» — одновременно книга и о Тайном Городе, и не о нем. Это та самая La Mystique de Moscou, как обозначено на обложке. Сборник рассказов Панова — отличный шанс начать знакомство с этим автором, если вы еще этого не сделали, и новая возможность посмотреть на московские улицы с тихим ожиданием чуда, если вам уже приходилось бродить по Тайному Городу.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review819.htm
Вадим Панов «Царь горы»
«Нет ничего хуже гражданской войны» — эта мысль стала центральной в новом романе Панова. История семьи масан продолжается. Предложение Захара Треми, сделанное Александру Бруджа в конце предыдущего романа «Королевский крест», заинтересовало последнего. И старый масан, один из последних истинных кардиналов, начал объединение семьи.

Чтобы объединить масан, живущих в Тайном Городе, необходим истинный кардинал — им может стать Захар Треми. Дело за малым — добыть Амулеты Крови — Драконьи Иглы, которыми владеют Густав и Борис Луминар. Захар обращается за помощью к своим старым знакомым — наемникам Кортесу и Ко.

Такова завязка одиннадцатой книги о Тайном Городе. Общее впечатление от романа спорное. С одной стороны, кажется, что автор, как бы извиняясь за предыдущий неторопливый и философский роман, осознано перенасыщает «Царя горы» боевыми сценами. Погоня, убийства, штурм одной базы, другой базы — у читателя не остается свободной минуты, чтобы осмыслить сюжетные интриги. Да с ними в романе и не густо. Сюжет просматривается от начала и до конца, и даже финал книги скорее подчеркивает основную идею романа, нежели переворачивает всё с ног на голову.

Терзания главных героев блекнут на фоне непрекращающихся перестрелок. Автор дает им задуматься, сделать выводы — а потом единственно верное решение принимается в считанные мгновения. Но стоит отдать должное автору — поступки героев логичны и последовательны.

Итог: долгожданное продолжение приключений наемников, а также продолжение истории объединения семьи масан. Добротное городское фэнтези, которое увлечет вас не на один вечер.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review142.htm
Вадим Панов «Королевский крест»
Игра с Судьбой. Игра против Судьбы. Наверное, каждый из нас желал хоть раз изменить предначертанное. Но готовы ли вы поставить на кон все, чтобы сразиться с будущим?

Колода Судьбы попадает в руки обыкновенного чела, совладельца крупнейшего казино Тайного города, Никиты Крылова. Случайно узнав о магических свойствах колоды, он не может устоять перед соблазном сыграть. Ведь он Игрок, а эта колода — вызов его мастерству. Казино конкурентов выиграно в покер, мафиози погибает от рук "незримого киллера", а лучший друг Никиты предает его — все это результаты Игры, которую затеял Крылов. Тайный город начинает проявлять интерес, да и в Москве объявился хозяин колоды.

Многотомная история о тайной жизни древних цивилизаций на территории российской столицы пополнилась еще одним достойным романом. Персонажи ярки и объемны, их действия логичны и последовательны. Автор мастерски показывает, как меняется Крылов, бросив вызов судьбе. В Александре Бруджа чувствуется безмерная печаль Камарильи, уставшей от гражданской войны. Мы сочувствуем одиночеству Анны — уникального человского мага. Великолепно закручены интриги. Хватает и "энциклопедического" фона: подробности семьи Масан, судьба графа Сен-Жермена, изнанка исторический событий.

Итог: нельзя сказать, что роман получился более интригующим, чем "Кафедра странников". Сюжет не встает с ног на голову в последней главе. Но это и не главное. "Королевский крест" — в первую очередь философский роман. Панов поднимает серьезные вопросы: окупает ли цель средства, что важнее — дружба или дело? А главный вопрос, на который старается ответить автор на страницах этой книги, — всегда ли приходится платить за свои ошибки, и какова будет цена?

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review1273.htm
Маргарет Уэйс, Трэйси Хикмен «Второе поколение»
В отличие от героев большинства фэнтезийных циклов, центральные персонажи «Саги о Копье» не только умирают, но даже старятся. Вместо того, чтобы показывать нам дряхлых Карамона или Таниса, Уэйс и Хикмен решили ввести в историю детей главных героев. Именно им посвящен недавно переизданный сборник «Второе поколение». Как и многие другие книги цикла, он уже выходил на русском языке в девяностых годах прошлого века, однако теперь выпущен в современном оформлении.

Дети, внезапно появившиеся чуть ли не у каждого персонажа оригинальных «Хроник» (хорошо хоть, Тас не осчастливил нас потомством), оказались проходными героями. В следующих по хронологии книгах «Саги» будет появляться только младший сын Карамона, Палин. Вот уж действительно: на детях героев природа отдыхает.

Авторский дуэт Уэйс и Хикмэна не стал особо напрягаться. Написанные на скорую руку рассказы и повести добротны, но их качество сильно меняется от произведения к произведению. Например, «Сын Китиары» в разы увлекательней довольно недостоверной «Дочери Рейстлина». Приятно выделяется на общем фоне последняя повесть — «Жертвоприношение», в которой мы снова встретимся с Танисом, узнаем о его проблемах с сыном Гилом и очередных тяжелых временах в эльфийском королевстве. Ох уж эта извечная проблема отцов и детей...

Хотя весь сборник в той или иной степени служат прологом для «Драконов летнего полдня», обязательной к прочтению можно назвать только финальную вещь книги. Правда, не совсем понятно, почему «Максима» так затянула с переизданием «Второго поколения»: вряд ли сегодня осталось много поклонников «Саги», не читавших еще летних «Драконов».

Итог: на фоне своих собратьев сборник заслуживает особого внимания, прежде всего потому, что сильно связан с генеральной линией «Саги о Копье», а также создан непосредственными авторами цикла, а не их последователями.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review465.htm
Маргарет Уэйс, Трэйси Хикмен «Драконы исчезнувшей луны»
Книга является заключительной частью трилогии "Война душ" и по совместительству — очередным продолжением знаменитой "Саги о копье". На несчастном Кринне никак не могут закончиться войны и распри. В мире, оставшемся без своих старых богов, появляется новая религия. Таинственная воительница Мина сеет веру в некоего Единого Бога, творит чудеса и попутно сражается с врагами своего покровителя. Тайна личности которого, как и загадочность Мины, раскроются именно в этой книге. Впрочем, найти ответ можно было и после первых двух томов трилогии, и разгадка, по-моему, оказалась не слишком оригинальной. Можно было бы придумать и что-то поинтереснее.

В результате получилась неизвестно уже какая по счету попытка все того же персонажа заполучить власть над Кринном. Правда, на этот раз, похоже, поражение окончательное. Что, однако, не помешает авторам выпустить продолжение: простор для написания сиквелов оставлен огромный.

Несмотря на определенную вторичность и самоповторения, книга читается легко и не без удовольствия. Пожалуй, из всей трилогии ее можно назвать самой захватывающей. Повествование, как всегда у Уэйс и Хикмена, отличается эпическим размахом. Разумеется, вновь судьба всего мира окажется в руках героев. Среди которых кого только нет: эльфы, драконы, боги, маги, рыцари и, конечно, кендеры. Некоторые знакомы читателям по предыдущим частям "Саги" — эти персонажи, в большинстве своем, получили неплохое развитие. Но многие впервые появились именно в трилогии "Война душ" — авторы создали весьма примечательные образы, отличающиеся от тех, что появлялись в предыдущих романах цикла. Наиболее яркими, на мой взгляд, получились король эльфов Гилтас, рыцарь Герард и минотавр Галдар.

Как и в предыдущих романах, авторы не боятся убивать центральных персонажей, хотя смертям у Уэйс и Хикмена определенно не хватает трагизма. Но уже сам факт того, что герои гибнут, заставляет серьезней относиться к повествованию. Кстати, на этот раз, судя по всему, наконец завершился рассказ о Героях Копья, тянущийся еще с "Драконов осенних сумерек". Но мир живет, и в нем есть место для новых героев.

Еще одним плюсом последних книг Уэйс и Хикмена я бы назвал истончение грани между добром и злом. Очень многие персонажи вызывают симпатию вне зависимости от того, на какой стороне они сражаются.

Подводя итог, можно сказать, что пациент скорее жив, чем мертв. Продолжение удалось и оказалось достойным предшествующих книг. Вряд ли "Войну душ" стоит читать, не ознакомившись с ранее написанными "демисезонными драконами". Но, учитывая популярность этого цикла, не приходится сомневаться в том, что трилогия в целом и данная книга в частности найдут своего читателя.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review495.htm
Робин Хобб «Миссия Шута»
Робин Хобб известна как один из самых самобытных авторов фэнтези. Популярность Хобб принес цикл о королевском убийце Фитце, затем последовало продолжение, но не прямое (действие происходило в том же мире, но с иными героями и в другой части света). А новая трилогия, первой частью которой является "Миссия Шута", вновь возвращает читателей к Изменяющему, к Фитцу.

Прошло пятнадцать лет с тех пор, как благодаря королю Верити и Фитцу удалось прекратить набеги пиратов на Шесть Герцогств. Страной правит жена Верити, Кеттрикен, подрастает наследник... А Фитц живет жизнью простого крестьянина, почти отшельника, и почти никому из тех, кто знал его, как незаконного племянника Верити, не известно даже то, что он жив...

Рассказывая новую историю, Хобб не окунает читателя в действие с первых же страниц. Наоборот, повествование течет неспешно, автор позволяет нам глубже заглянуть внутрь персонажей. Недаром Хобб славится психологичной достоверностью своих героев. Именно проработка характеров компенсирует недостаток событийности, который, впрочем, присутствует только в первой половине книги. По большому счету, в "Миссии Шута" по началу есть лишь одна сюжетная линия Фитца, разбавляемая его воспоминаниями и рассказами его старых друзей.

Первые главы книги напоминают возвращение домой: ты вновь встречаешься со старыми друзьями. Ненавязчиво, между строк, Хобб знакомит нас с изменившимся миром, постепенно начинает нарастать интрига.

Впрочем, чего-то абсолютно нового и оригинального, как в трилогии о "Живых Кораблях", я в "Миссии Шута" не углядел. Но и на простую попытку заработать денег на продолжении популярного сериала не похоже. Слишком много эмоций вызывают написанные Хобб строки, чтобы занести "Миссию Шута" в ряды пусть качественных, но, в общем, то необязательных продолжений. Какие, к сожалению, сейчас в фэнтези не редкость. Тем более, что сюрпризы, вполне вероятно, ожидают нас в следующих книгах, где должны появиться персонажи не только из трилогии о Видящих, но и из тех самых "Живых Кораблей".

"Миссию Шута", как и предыдущие книги Хобб, можно смело отнести к числу лучших современных произведений фэнтези. Эта книга великолепно сочетает в себе реалистичность (насколько реалистичными вообще могут быть книги этого жанра) с блестящей фантазией автора. Если вы любите фэнтези или, тем более, являетесь поклонником других книг Хобб, не советую пропускать этот роман.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review95.htm
Робин Хобб «Золотой шут»
Из всех начатых в конце прошлого века популярных фэнтези-циклов — Мартина, Джордана, Гудкайнда — завершен только один, принадлежащий перу Робин Хобб. С этой нелегкой задачей — свести воедино и завершить десятки сюжетных линий, — писательница справилась на пятерку. Из незамысловатой сюжетной завязки: в стране волнения, а невеста наследника хочет, чтобы он убил в ее честь дракона, — Хобб сотворила настоящий шедевр. Убьет принц дракона — и эти прекрасные создания навсегда исчезнут, пощадит — потеряет невесту, союзников и надежду спокойно править страной...

В центре интриги оказывается возмужавший Фитц, тайный советник и учитель принца. История одного героя одновременно рассказывает о судьбе целого мира, причем на разных сюжетных уровнях. Выдержанная в обеих книгах грустная атмосфера, предвещающая печальный итог, органично сочетается с победой героев.

Наконец писательница раскрыла тайны Белых Пророков и драконов — самых интересных своих творений. А если учесть, что Хобб, как и полагается, ответила на поставленные в предыдущих книгах вопросы, но не «убила» мир, а просто покинула его, остается только восхититься мастерством писательницы.

Поиск недостатков в романах — дело не только неблагодарное, но и совершенно бесполезное. Лишь осознание того, что новых встреч с Фитцем, Шутом и другими героями больше не предвидится, несколько омрачает картину.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review1627.htm
Робин Хобб «Дорога шамана»
Писателям, как и читателям, всегда нелегко расставаться с полюбившимися героями и вселенными. Вот и Робин Хобб долго не решалась покинуть мир Шести герцогств, принесший ей известность и множество верных поклонников. И многие из последних не без опасений ожидали «Дорогу шамана» — роман, который начинает новую историю и знакомит нас с совершенно новым миром. Что за герои нас ждут? Какие сюрпризы преподнесет писательница? И главное, удастся ли Хобб выдержать высочайший уровень, заданный трилогиями о Видящих и Живых кораблях?


В том, что касается персонажей, Хобб осталась верна себе. Главный герой нового романа, Невар Бурвиль, — как и Фитц из предыдущих книг писательницы, — юноша благородного происхождения, за взрослением которого нам предстоит наблюдать. Правда, если Фитц постоянно крутился при королевском дворе и помимо воли оказывался в центре всех важнейших событий, то Невар живет в провинции, готовится к карьере кавалерийского офицера и не ждет от будущего ничего из ряда вон выходящего. Конечно, и этому юноше уготована особая судьба, но пока Невар лишь учится и знакомится с миром, в котором ему предстоит жить, — а вместе с героем это знакомство совершают сама Хобб и ее читатели.

Мир этот необычен для фэнтези, ведь за его историческую основу взято не привычное большинству читателей Средневековье, а эпоха Возрождения и Великих географических открытий. Родина Невара постоянно расширяется, ведет завоевательные войны, полагаясь на новомодное огнестрельное оружие, а ее соседи, все еще живущие древними традициями и магией, вынуждены выбирать между истреблением и покорением. Стране нужны профессиональные военные: второй сын в каждой семье отправляется служить в армию (первый — наследует отцу, а третий становится священником). Но не только очередность рождения толкает Невара на военную службу: его отец, также военный, получил дворянство за заслуги на поле боя, и теперь юноша не должен уронить честь родителя.

Вследствие некоторых событий юный Бурвиль встает одной ногой на сторону противника: он оказывается неразрывно связан с древним, магическим миром — вымирающим, но продолжающим бороться за свою жизнь. Впрочем, Невар пытается не замечать происходящих с ним странностей и жить обычной кадетской жизнью — а она состоит из муштры, сложных уроков, первой дружбы и вражды со сверстниками. Описание ученических дней Невара в военной академии занимает чуть ли не половину «Дороги шамана». И вместе с тем, перед нами не банальное «школьное» фэнтези. Писательница делает упор на персонажах, вводит в книгу несколько совершенно неповторимых характеров, следить за развитием которых — одно удовольствие. Только вот если в цикле о Видящих взросление Фитца сопровождалось его приключениями, то в «Дороге шамана» раскрытие внутреннего мира героев явно преобладает над остальными элементами повествования. Впрочем, это не должно разочаровать преданных поклонников Хобб, ведь ее книги всегда выгодно отличались именно глубиной и неординарностью героев.

К сожалению, из-за того, что почти все события в «Дороге шамана» связаны с судьбой Невара, не получили серьезного развития темы конфликта цивилизаций или борьбы между старой и новой аристократией (борьба эта постоянно упоминается, но на деле сводится к вражде кадетов). Впрочем, было бы странно, если бы Хобб раскрыла все карты в первом же томе.

Итог: другой мир, новые герои, прежнее мастерство писателя. Робин Хобб смогла начать новую историю ничуть не хуже, чем закончила прежнюю. Потенциал трилогии, которая открывается «Дорогой шамана», заметен невооруженным взглядом. Первый роман, пожалуй, несколько затянут, ему не хватает действия, но он подкупает оригинальностью и заставляет читателя с головой погрузиться в новую историю. Есть все основания полагать, что ее продолжение окажется еще более впечатляющим, чем начало.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review1376.htm
Алексей Пехов «Темный охотник»
Считать тиражи, особенно чужие, дело неблагодарное, но я все-таки попробую. «Последний дозор» Сергея Лукьяненко стартовал 300 тысячами (суммарно в двух сериях). Недавний сборник того же автора, «Пристань желтых кораблей», оказался в шесть раз менее востребованным — «всего» 50 тысяч. Что поделать: антологии, пусть даже известнейших авторов, у нас куда менее популярны, чем многотомные циклы. Но не нужно быть экспертом книготорговли, чтобы понять: напиши Лукьяненко для сборника хотя бы маленькую повестушку про Дозоры, и стартовый тираж «Пристани...» сразу взлетел бы раза в два или в три.


Вряд ли Алексей Пехов, собирая «Темного охотника», руководствовался подобными коммерческими соображениями. Скорее всего, он просто отлично понимал, что в первую очередь его читатель хочет снова встретиться с Гарретом, Нэссом и киндрэт, — а уже потом познакомиться с новыми, неизведанными мирами. В итоге книга вышла очень приличным для сборника тридцатитысячным стартовым тиражом — всего в два раза меньшим, чем новейший роман писателя, «Ветер полыни». И думается мне, если бы все вошедшие в сборник произведения публиковалась впервые, тираж «Темного охотника» мог бы быть еще выше.

Строго говоря, специально для книги написана только одна повесть. Постоянные читатели «Мира фантастики» помнят рассказ-приквел к «Хроникам Сиалы» «Змейка», напечатанный в сентябрьском номере журнала за прошлый год. Предыстория «Цикла ветра и искр», рассказы «Цена свободы» и «Пожиратель душ» публиковались в сборниках «Фэнтези-2005. Выпуск 2» и «Фэнтези-2006». Совсем недавно в антологии «Городское фэнтези-2006», увидел свет написанный в соавторстве с Еленой Бычковой и Натальей Турчаниновой «Темный охотник». «Дождь» вошел в состав сборника «Фантастика 2005», а годом раньше, в «Гуманном выстреле в голову» издана «Последняя осень». С другой стороны, за обложкой «Темного охотника» остались многие образчики пеховской «малой формы». Объяснить это можно только тем, что Пехов стремился собрать в антологии не только потенциально интересные читателю произведения, но и то, что сам считает лучшими образцами своего творчества.

Давний любитель Пехова, не пропустивший ни одного издания с его фамилией на обложке, отправится прежде всего к разделу «Мир на границе Изнанки». Повесть «Особый почтовый», которая целиком занимает этот раздел, — настоящая изюминка сборника, и не только потому, что ранее не публиковалась нигде. Главный козырь этого произведения — колоритнейший технофэнтезийный мир, где мастерски переплелись магическая картина мира и романтика времен первых авиаторов. В сюжетном и идейном плане «Особый почтовый» укладывается в магистральную схему Пехова «Гаррет—гийяны»: его герои-контрабандисты живут преступным ремеслом и превыше всего ценят собственные шкуры, однако цепочка происшествий вынуждает их проявить себя «с благородной стороны». Дополнительную пикантность выбору контрабандистов между личной выгодой и честью придает умело использованный писателем стереотип фэнтезийной расовой вражды. Впрочем, в конце все получают по заслугам, и даже, наверное, больше того. Это немного смазывает впечатление от рассказа: грош цена тому благородству, которое оказывается хорошо оплачено.

На общем фоне сборника выгодно выделяются пусть и менее профессионально написанные, но необычные для Пехова-нынешнего рассказы «Дождь» и «Последняя осень». Первый, по форме — типичный постапокалипсис, заставляет задуматься не только о проблеме мести, которая и поставлена здесь во главу угла, но и о закономерностях развития человеческого общества. Второй же просто пронизан прекрасно переданным ощущением осеннего увядания, перед которым отходит на второй план довольно-таки банальный сюжетный замысел. Да, на общем фоне отечественной фантастики эти рассказы вторичны, но приятно видеть у любимого автора что-то заметно выбивающееся из общей колеи.

Итог: показательный срез пеховского творчества за последние несколько лет. Если когда-нибудь писатель задумает выпустить что-то наподобие мартиновской «Ретроспективы», то первая часть такой книги у него уже готова.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review1712.htm
Гарри Гаррисон «Неукротимая планета»
Лучший способ потренировать телекинетические способности — рискнуть сорвать куш в казино. Подобным тренингам и посвятил Язон динАльт свои молодые годы, оставив отпечатки ловких пальцев на жетонах и кредитках сотен игральных домов Галактики, но чудом избежав судебной дактилоскопии. И продолжал бы Язон играть или бы погиб при попытке донести кассу до собственного автомобиля, не появись в его жизни третий вариант, обещающий куда больше приключений и опасностей.

После сделки, которая принесла нежданному гостю Язона три миллиарда кредиток, удачливый игрок решил проследить, на что пойдут деньги, — последовал за харизматическим капитаном Керком и атлетически сложенной девушкой Метой на предмет патриотических чувств обоих — планету Пирр. И тут же выругал себя за любопытство.

Планета оказалась сущим адом. Сила тяжести — ровно в два раза больше земной, да еще и каждая букашка, каждая ядовитая травинка жаждут впиться в человеческую кожу и поспособствовать ее скорейшему ритуальному бальзамированию. Вся природа словно восстала против обитателей единственной человеческой колонии, и последним ничего не оставалось, кроме как оградиться от мира бетонным Периметром и денно и нощно отбивать лавинообразные атаки со стороны представителей местной флоры и фауны.

Чтобы Язон преждевременно не вписал свое имя в некролог, ратоборцы Пирра обучили его премудростям выживания во враждебных условиях и искусству обращения с фирменным пиррянским пистолетом. Но закоренелый педант Язон не проникся милитаристским духом и, быстренько слиняв с тренировок, засел за изучение исторических архивов колонии.

То, что ему удалось выяснить, могло изменить ход двухсотлетней неравной войны — в сторону перемирия с природой. Ведь твари Пирра оказались одной с Язоном крови. Нет, не педантами, — телепатами! Чувствуя агрессивное отношение людей, рогоносы и шипокрылы отплачивали той же кредиткой — и с новой силой осаждали Периметр. А всего в двухстах метрах от города человек мог прогуливаться без боязни быть подчищенным санитарами ноосферы. Если, конечно, сам не помышлял при этом учинить что-нибудь плотоядное.

Пиррянам предоставляется выбор: или умереть во время одной из осад, или поставить крест на главном деле их жизни — войне. Нелегкая задачка для насквозь милитаризированного общества, пусть и сознающего обреченность своей борьбы. Вроде и надоел затекший палец на спусковом крючке, а отказаться от привычного уклада бравые и упертые потомки колонистов так и не смогли ни в одном из многочисленных продолжений.

Дебютный роман молодого рассказчика Гарри Гаррисона, изданный впервые в журнале Astounding, оказался радушно принят критиками и поклонниками научной фантастики как в США, так и — значительно позже, после перевода на русский язык — в нашей стране. И неудивительно: несмотря на необычный для фантастики того времени антураж, построен роман на незыблемых архетипах. Мудрый лидер Морфеус, гениальный экстрасенс Нео и женщина-воин Тринити из «Матрицы» — это подсознательная калька с тройки главных героев «Мира смерти». А свифтовский прием, когда не вовлеченный в конфликт персонаж наведывается сперва в один из двух враждующих кланов, потом — во второй, и в итоге мирит их между собой, использовался до Гаррисона и вряд ли когда-либо сойдет со страниц книг.

Итог: яркая книжка, которую вы наверняка читали в детстве. Веха в фантастике. Неиссякаемый источник адреналина, тестостерона и эндорфина. Жаль, но того же нельзя сказать о продолжениях за рамками классической трилогии. Но ведь не о них речь!

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review1703.htm
Юлия Остапенко «Птицелов»
Книга эта вызвала в сетевой окололитературной и читательской тусовке множество споров, с разбросом мнений от «потрясающе» до «автору руки не подам». Хотя, казалось бы, что необычного? — условно-средневековое государство, недавно перешедшее от язычества в «истинную веру», династическая война, интриги, турниры и сражения, любовь и ненависть... стоп. Именно любовь и ненависть — то, на чем замешаны и события книги, и споры вокруг нее.


Лукас из Джейдри по прозвищу Птицелов, старый волк, циничный авантюрист, встречает молодого волчонка. Марвин из Фостейна кажется очень похожим на него. Наглец, эгоист, ради победы способный и на подлость, и на обман. Не знающий поражений — и оттого не умеющий проигрывать. И Лукас, давно позабывший азарт охоты за достойной дичью, начинает игру с молодым рыцарем. Марвину нечего противопоставить умению Птицелова, Лукас читает его, словно раскрытую книгу, и безошибочно находит, куда ударить больнее, на какой струне характера сыграть. Снова и снова Птицелов попадается на пути Марвина, и каждая встреча несет тому унижение и позор. Но при этом — и чему-то учит. Лукас полагает, что ведет «щенка» по той дороге, которую прошел и сам. Нанести удар в спину, нарушить клятву, убить доверившегося тебе, предать невесту, — и не заморачиваться высокими материями вроде совести или чести, потому что цену имеет лишь победа. Поначалу кажется, что Лукас прав, что Марвин — и впрямь его отражение, более молодая копия, что перед нами — два отрезка одного жизненного пути. Тот, с которого все начиналось для Лукаса — и тот, которым закончится для Марвина. Но чем больше вглядываешься, тем сильней подозреваешь, что зеркало — кривое.

Потому что за внешней схожестью — совсем разное отношение к жизни. Лукаса ведет ложь: считая правду непозволительной роскошью, он и в чужих поступках ищет подвоха. Даже в объятиях женщины, в которую влюблен без памяти, он просчитывает, что за игру она ведет и кто стоит за этой игрой. И ему это нравится: ведь достойный противник — истинный подарок судьбы! В противостоянии прямой силы и окольных путей Лукас привык добывать победу хитростью. Он не вступает в открытую схватку — он ловит в силки. И ему все равно, кому и для чего предназначена дичь. Ему платят за поимку. Платят те, кто дергает за ниточки человеческих душ куда лучше самого Лукаса.

Но Марвин не таков. Он попросту не способен юлить и вилять, скорей ляпнет в глаза дерзость, даже если за это грозит смерть. Для молодого рыцаря и честь, и верность, и присяга — не пустые слова. Он сражается не ради денег и тем более не от скуки; он может обмануть девицу, но не способен убить женщину... Он пока еще умеет и ненавидеть, и любить.

Кто знает — возможно, не попадись на пути Марвина Птицелов, из молодого волчонка действительно вырос бы жестокий и циничный волк. Но через ненависть к Лукасу и попытки понять его, через унижения и поражения, слабость и страх — ученик идет совсем не в ту сторону, куда тащит его незваный учитель. Чем же закончится противостояние? Есть ли у Марвина хоть призрачный шанс на победу? И есть ли надежда у страны, пока ее судьбу решают люди, подобные Лукасу?

На материале стандартного фэнтези-мира автор поднимает совсем не фэнтезийные вопросы. Отношения людей между собой, вражда и любовь, верность и непонимание — лишь один слой. Есть и другой — отношение к людям вершителей судеб. Разве стал бы Лукас Птицеловом, не будь всемогущий религиозный орден заинтересован в его работе? Разве захлестнула бы королевство война, если бы она не была выгодна — совсем не тем, кому предназначено стать марионетками на вакантном троне? И при этом вся грязь и мерзость политики, прекрасно нам знакомая по реальной жизни, совсем не выглядит пустой агиткой. Ведь именно в ней лежат корни того, что происходит с героями...

«Птицелов» — пятая книга Юлии Остапенко и, похоже, книга для автора этапная. Ее герои перестали барахтаться в раз и навсегда заданной системе ценностей и бродить по этическим лабиринтам, не имеющим выхода, они научились расти над собой, не просто меняться — а взрослеть. Не потому ли, что взрослеет их создатель?

Итог: эту книгу вряд ли стоит открывать тем, кто ищет в чтении лишь возможности расслабиться, любителям романтических красивостей или забойного приключалова; скорее она для тех, кто развлекательному чтиву предпочитает нечто посерьезнее. Автора же, несомненно, стоит поздравить с заметным творческим ростом.

http://www.mirf.ru/Reviews/review2745.htm
Юлия Остапенко «Тебе держать ответ»
Любовь богов переменчива и иногда облекается в такие формы, что обласканный ею проклинает свою судьбу. Неистовая Янона любит честно — как умеет. Все, что забирает, она обязательно отдаст, правда, не спросит, нужно ли ее любимцу отнятое много лет назад и перемолотое жерновами судьбы. Если избранник попадет в безвыходную ситуацию, богиня непременно спасет его, будто не замечая, что такому спасению странно неблагодарный человек иногда готов предпочесть смерть. И, разумеется, наделит даром, особенным, исключительным — таким, от которого хочется то ли на стенку лезть, то ли сразу в омут головой.

Адриан Эвентри, средний сын главы клана, — один из череды любимцев Яноны, счастливый обладатель эксклюзивного права отвечать за все на свете. Сначала кажется, что от него в этой ситуации ничего не зависит. Так, стоит ему в неурочный час выйти из дому, как он становится причиной войны. Видите ли, как раз в это время местный правитель испросил божьего совета, присоединяться ли ему к чужой сваре. Волю богов должен был указать первый встречный: если женщина — отказать, если мужчина — поддержать. Правда, правитель слегка смухлевал, потому что встретить в этом месте и в это время мужчину было почти невозможно. Ключевое слово здесь, как уже понял читатель, — «почти». Адриан всего лишь подвернулся под руку судьбе, но на его совести уже кровь сотен людей, которые не вернутся домой с чужой войны. Парень ничего не знал, его не предупредили, просто велели сидеть дома, не объяснив смысла запрета, — но виноватым получился он.

Позже выясняется, что Адриан все же может некоторым образом влиять на проявление своих способностей. И тут-то и начинается самое интересное...

Несмотря на название и фантдопущение, книга Юлии Остапенко — не столько об ответственности, сколько о выборе. Казалось бы, эта тема уже набила оскомину, однако, если присмотреться, все не так просто. В большинстве «книг о выборе» выбора-то как такового и нет. Ведь у каждого героя есть определенный характер, моральные установки, система ценностей, — и он не выбирает, он просто отсекает неприемлемые для него варианты. Юлия Остапенко очень хорошо показала это в своем предыдущем романе, «Птицелов»: там каждый из героев поступает единственно возможным для него способом, даже осознавая объективную неправильность таких действий. Поменяется личность — изменится единственно правильный для нее путь. А выбор, выбор-то где?

Получается, что в ключевых, жизненно важных ситуациях его и нет. Бежать с поля боя или героически погибнуть, кинуться в горящий дом за ребенком или оплакать его смерть, спасти жену или сына, — все это решено за нас, определено нашими же качествами, которые не изменишь — по крайней мере, за те мгновения, что отведены судьбой в такой ситуации. А вот пойти налево или направо, конем или ладьей, один анекдот рассказать или другой — здесь мы и впрямь выбираем. Только для нас такой выбор маловажен, и мы не очень-то над ним задумываемся. Адриану Эвентри же приходится шагать по жизни, как по минному полю. А вдруг оттого, что он закажет не пива, а браги, трактирщику на голову упадет крыша его собственного заведения? А вдруг оттого, что вот сейчас Адриан взялся за избавление мира от черной оспы, а не за спасение родного клана, который должен быть для него превыше всего, все его родные погибнут?

Притягательная леди Алекзайн пытается сделать Избранного своим орудием. Долг перед кланом тянет его в другую сторону. Юный Эвентри рвется изо всех этих пут, одержимый стремлением завоевать право делать собственный выбор, не оглядываясь ни на кого, не связанный ничем. А завоевав его, идет по выбранному им самим пути, манипулируя всеми, в том числе и теми, кто ранее желал управлять им. Он не отказывается признавать свою ответственность за то, причиной чего стал, и не оправдывается благими намерениями. Он просто — выбрал.

Впрочем, Адриан — не единственный любимец Яноны. И глядя на Тома, которого запер в бездействии страх, юноша окончательно утверждается в том, что главная ошибка — не делать ничего. Для Эвентри нет большего преступления, чем бездействие, пусть даже вследствие его поступков, обдуманных и не очень, гибнут люди. И еще один принцип определяет его жизнь: никогда не следовать слепо чьим-то советам, а тем паче приказам. Он — особенный, и только он имеет право решать, за что ему быть в ответе.

Итог: лихо закрученная интрига, мастерски выписанные герои, относительно хороший, хотя и несколько торопливый, финал и множество поставленных перед читателем вопросов — вот главные черты этого романа. Книга Юлии Остапенко подчинена идее, но не насыщена морализаторством. Автор очень редко дает понять читателю, что такое хорошо и что такое плохо; показывая ситуацию, в которой вряд ли кто-нибудь из нас хотел бы оказаться.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review2375.htm
Пол Андерсон «Патруль времени»
Кто из нас хотя бы раз не мечтал вернуться во вчерашний день и, заранее зная, что должно произойти, изменить все к лучшему? Или, наоборот, — заглянуть в завтрашний день и загодя подготовиться к сюрпризам будущего? Подобные желания относятся к наиболее естественным, пусть и несбыточным стремлениям человека. Недаром путешествия во времени стали одной из самых популярных тем мировой фантастики.

Пол Андерсон за свою долгую литературную карьеру попробовал себя едва ли не во всех основных фантастических направлениях и, конечно, не мог обойти вниманием приключения странников во времени.

Более того, хронопутешествия — один из краеугольных камней всего творчества прославленного американского писателя. И пусть цикл «Патруль времени» значительно уступает по объему другим известным его сериалам, место в пантеоне самых значительных хроноопер андерсоновские патрульные застолбили себе надолго.

В своей концепции путешествий во времени Пол Андерсон явно дискутирует с Рэем Брэдбери, поскольку считает временной поток весьма стабильным. Неспешному течению времени не повредишь, раздавив в глубоком прошлом бабочку или даже убив известного исторического деятеля. Хронопоток во вселенной «Патруля» живет по принципу «незаменимых нет» — любой незначительный шаг в сторону от устоявшихся исторических событий, вызванный зачастую элементарной неосторожностью, будет естественным образом погашен временной инерцией.

Однако порой находятся преступники, стремящиеся коренным образом изменить историю человечества, и тогда в дело вступают Патрульные Времени — некогда обычные люди, ставшие защитниками привычной реальности. Данеллиане, живущие в далеком-предалеком будущем, набрали их в различных эпохах, снабдили супертехнологиями и знанием для беззаветного служения стражами вселенского порядка. У другого писателя, вероятно, «Патруль времени» разросся бы до масштабного многотомного цикла, но Андерсон сумел уложиться в объем одного толстого тома, в рамках которого четко и ясно рассказал все, что хотел, о проблемах путешествий сквозь время. Отличные детективные сюжеты, любопытное моделирование альтернативных вариантов развития человечества, нетривиальное объяснение пространственно-временных парадоксов — все это уместилось всего на девяти сотнях страниц сборника.

А вот герои цикла у писателя получились достаточно безликими. Даже главный герой — выходец из двадцатого века Мэнс Эверард — играет чисто функциональную роль дежурного спасателя вселенной, сам по себе он малоинтересен. Более-менее яркими получились лишь несколько второстепенных персонажей, вроде застрявшего в прошлом исследователя, который вынужден тихо жить в глухой древности, чтобы не нарушить развитие истории. Впрочем, у цикла достаточно прочих достоинств: неожиданные трактовки классических для хронооперы сюжетов, любопытные физические и исторические допущения. Да и сюжетные повороты большинства рассказов весьма увлекательны и преподнесут читателю не один сюрприз.

Рассказы, входящие в сборник, были созданы Андерсоном в разные годы — и это явно бросается в глаза. Они отличаются и по уровню, и по стилю, и по затрагиваемым темам. Ценность одних — лишь в описании приключений главного героя, другие же поражают своей многогранностью. Наиболее интересными рассказами представляются те, в которых Пол Андерсон не просто показывает очередное хронопреступление или необычный эпизод из жизни Эверарда. В нескольких новеллах писатель моделирует развитие истории, фантазирует на тему, «что, если бы...». Например, представляет, как развивалась бы история в случае победы Карфагена над Римом в Пунической войне или если бы христианство никогда не стало доминирующей религией на Земле. Иногда писатель играет на поле другого жанра — альтернативной истории, умудряясь создавать невероятно убедительные образы иных вариантов развития человеческой цивилизации. Даже жаль, что Эверарду по долгу службы приходится возвращать всё на круги своя, ведь сколько интересных конструкций таят в себе эти альтернативные миры...

Итог: когда предсказанные писателями технологии появляются на самом деле, фантастические произведения о них часто начинают казаться простыми и наивными. Возможно, когда-нибудь подобная участь постигнет и «Патруль времени», однако пока этот сборник по праву можно назвать одним из самых значимых и реалистичных произведений о путешествиях по Реке Хроноса.

Стивен Дональдсон. Проклятие лорда
исходный текст-http://theland.antgear.com


Проклятие лорда открывает Хроники Неверящего и является самой приближенной  к самостоятельному роману из всех книг в Первых и Вторых Хрониках.

Томас Ковенант - прокаженный, горькая и одинокая пария, которую изгоняют семья и общество в страхе перед его отвратительной болезнью. Он мистически перемещается на другую Землю, где время течет иначе чем в нашем мире, и волшебство имеет самые различные формы. Земле угрожает зло, самым актуальным из которого является проводимые пещерниками работы на раскопках древнего и могущественного посоха Закона. Более опасен для свободных людей Страны Серый Убийца, лорд Фоул, Презирающий, который намеревается разрушить материю Земли, чтобы вести войну против Создателя вселенной.

Поскольку Ковенант потерял изза болезни два пальца на руке, свободные люди Страны принимают его за перевоплотившегося древнего героя и освободителя, который также был полуруким. Но Томас Ковенант неподготовлен чтобы иметь дело с этим фантастическим миром, и немало его подавляемых и противоречивых эмоций только усиливаются доверием и честью оказанной ему. Несмотря на развод он все еще носит свое обручальное кольцо из белого золота, металла, не существующего в Стране и являющегося там талисманом, обладающим огромной силой. Его кольцо может осовободить дикую магию и победить Фоула, или разрушить Арку Времени и угрожать самой вселенной. Ковенант предпринимает поездку к Совету палаты лордов в горную твердыню Ревелстоун, чтобы сообщить хранителям Страны о находке Посоха, поездку, которая вскрывает глубины его гнева, смятения и неэффективности. Взамен спасения его жизни и исцеления проказы, Томас насилует Лену, девушку из подкаменья Мифиль. Спасая его от справедливого возмездия, ее мать Этиаран сопровождает его в опасном походе к Ревелстоуну через Холмы Aнделейна, где несмотря на ненависть она поделилась совершенной красотой Страны с Ковенантом.

И таким образом действие в Проклятии лорда разворачивается, и бесполезно пересказывать книгу, потому что сильна она не сюжетом а тем что раскрывается на каждой странице. Достаточно всего лишь сказать, что Томасу оказывают поддержку в поездке многие достойные люди, которые принимают его несмотря на преступление и неверие, и защищают от врагов своей силой, магией и жизнями. Наконец, с небольшой помощью Ковенанта, квест успешно завершается после чего он неохотно возвращается к своему ненавистному существованию на нашей Земле. Все же очевидно, что даже возращение посоха Закона является только временной отсрочкой от угрозы Фоула.

Проклятие лорда удивительна природой главного героя, созданием Земли, ее волшебством и уникальными квестами, и живостью своего стиля. Однако это менее увлекательнее и интересное чем последующие Хроники, потому что фабула слишком очевидно за затасканной классической формулой квестов : пассивный и непредсказуемый герой, обладающий силой, но не знает, как использовать ее, сопровождает команду в цитадель Врага, где – несмотря на значительное численное превосходство - хорошие парни так или иначе побеждают. Если бы автор прекратил писать после этого, книга разделила бы место на книжной полки с Мечом шаннары, сагой Dragonlance, и сотней других фентези-книг.

Но она не существует в изоляции, и Проклятие лорда открывает нам Страну, маленькую часть обширного и сложного мира. Земля огромна и много-структурированная, богата историей и тысячами преданий, из которых Первые и Вторые Хроники - просто вершина айсберг. И эта книга служит переходом к более достойным романам - Войне иллеарта и Силе, которая защищает.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review498.htm
Гай Гэвриел Кей «Тигана»
Роман "Тигана" канадского писателя Гая Гэвриеля Кея, известного в России в первую очередь по трилогии "Гобелены Фьоновара", очень сильно отличается от обычных фэнтезийных произведений. Ибо это, на самом деле, нечто особенное. Здесь его все присущие жанру традиционные элементы. Добро и Зло в очередной раз вступают в кровавое противоборство. И искушенный читатель уже заранее знает, чем все закончится. Вот только есть одно "но", то, что не дает покоя до самых последних страниц книги. Дело в том, что автор — тонкий психолог — умудряется показать сражение великих сил совсем не так, как мы привыкли видеть на страницах других писателей. Поскольку здесь отнюдь не только положительные герои кажутся человечными, но и отрицательные. Более того, судьбы злодеев порой даже вызывают сочувствие.

Мстя за гибель любимого сына, чародей Брандин Игратский не только завоевывает страну Тигану, но и делает так, чтобы ее жители забыли о самом существовании своего королевства. Но вот проходит восемнадцать лет, и происходит то, что и должно было рано или поздно случиться. Планы Брандина нарушены. А виной всему бродячий музыкант Дэвин, которого на похоронах знатного вельможи втянули в заговор. С этого-то, собственно, и начинаются приключения Дэвина и его товарищей, во время которых ему предстоит возродить Тигану.

Тщательно выписанный мир и образы не просто поражают воображение, но еще иногда и заставляют задуматься о том, что собой в действительности представляют Добро и Зло, Тьма и Свет. Пожалуй, мне известно всего лишь два произведения, с которыми можно сравнить эту книгу. Это сериал "Песнь Льда и Огня" Джорджа Мартина и цикл Робина Хобба про королевского убийцу. В них, как и в "Тигане", на фоне волшебных событий показаны жизни настоящих людей, которые по своей сути не являются ни добрыми, ни злыми. К сожалению, более подобной литературы в жанре мне не встречалось. Так что, как мне кажется, все-таки не зря этот роман Гая Гэвриеля Кея номинировали на Всемирную премию фэнтези в 1991 году.

Хочется верить, что переизданием романа "Тигана" издательство "Эксмо" не ограничится. И в России все-таки будут выпущены еще три книги, действие которых происходит в этом же мире. Кроме "Тиганы", в цикл входят "Песня для Арбонна" и дилогия "Сарантинская мозаика", состоящая из романов "Приплыв в Сарантийю" и "Имперский Лорд".

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review306.htm
Гай Гэвриел Кей «Дорога в Сарантий»
Канадец Гай Гэвриел Кей хорошо известен отечественным любителям фантастики. Его романы "Тигана" и "Львы Аль-Рассана" доказывают, что фэнтези — это не только изобретение миров и персонажей. Всякий раз в увлекательный сюжет Кей вкладывает довольно глубокие, что называется, "вечные" проблемы. "Дорога в Сарантий" (начало дилогии "Сарантийская мозаика") — еще одно тому подтверждение.

Главный герой романа, мастер-мозаичник Гай Криспин, знал о путешествиях не понаслышке. Но никогда не бывал в далеком, кажущемся недосягаемым Сарантии — да и не собирался туда плыть. Однако император Валерий построил новое святилище и пожелал, чтобы его купол покрыл мозаикой лучший из мастеров. Не Гай Криспин — его учитель и спутник Мартиниан. Да вот только тот отказался, и в путешествие отправился Криспин — под чужим именем, не зная толком, что его ждет впереди. Никто и не догадывался, что это приглашение превратит пьяницу и бабника в святого отшельника, спасет от жертвоприношения рабыню, взбудоражит весь императорский двор и приведет к кровавым событиям...

Книга написана очень красочным языком — но и сюжет не "провисает", держит в напряжении до самой последней страницы. Некоторые хитросплетения разыграны просто блистательно. Скажем, в начале путешествия старый алхимик дарит Криспину говорящую птицу, сделанную из кожи и металла. На первый взгляд — типичный "спутник главного героя", который будет своими едкими замечаньицами портить Криспину жизнь. Но уже через пару глав все меняется: комичное становится серьезным, и мы совершенно по-другому воспринимаем предыдущие события книги. В этом весь Кей: ему одинаково хорошо удаются и ирония, и разговор с читателем о "вечном".

...Увы, не обошлось без пресловутой ложки дегтя: В оригинале роман называется "Плавание в Сарантий", и не случайно — это отсылка к стихотворению Уильяма Б. Йейтса "Плавание в Византию". Из другого его стихотворения, "Византия", Кей взял эпиграфы к роману, а сами эти стихи подтолкнули канадца к написанию "Сарантийской мозаики". Более того, выражение "плыть в Сарантий" означает в романе перемены в жизни, могущие либо возвысить, либо уничтожить человека; это обыгрывается в тексте не единожды. К сожалению, все эти тонкости "остались за бортом". На этом фоне слайд с другой книги, к Кею отношения не имеющей, выглядит невинной шуткой. В самом деле, море есть, корабль тоже — чего еще надо?!

"Чего?". Вообще-то, карту, поскольку география играет в романе немаловажную роль. Кто разбирается в истории и примерно представляет себе земные карты эпохи расцвета Византийской империи, сможет без труда "примерить" Сарантий на Византию, Тракезию на Грецию, а Москаву... ага, именно на нее самую. И хотя напечатать карту в русском издании тоже забыли, не все потеряно: ее вы обнаружите на нашем компакт-диске.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review268.htm
Гай Гэвриел Кей «Повелитель императоров»
Среди желаний и страстей, которые одолевают каждого человека, едва ли не самое главное — остаться в памяти потомков, получить толику бессмертия, пусть и сиюминутного по сравнению с вечностью. Каждый ищет свой путь: в детях, в произведениях искусства, в книгах... Но иллюзия "славы на века" развеивается, как дым, когда приходят пресловутые интересные времена.

Таковые наступают и для героев второго тома дилогии "Сарантийская мозаика" Г. ;Г. ;Кея. Судьбы многих людей зависят не только от воли власть имущих — иногда простой возничий или обычный провинциальный лекарь своими поступками творят историю.

...Врач Рустем из захолустья далекой Бассании спасает жизнь Царя Царей, и его делают придворным лекарем, а потом... отправляют шпионить в Сарантий.

...Ученик и друг Кая Криспина, Пардос, тоже едет в Город — и случайно оказывается в нужном месте в нужное время, чтобы спасти жизнь одного человека (а тем самым — жизни многих и многих).

...На свадьбе трибуна Четвертого саврадийского легиона Карулла происходят роковые встречи и случайности, которым суждено повернуть колесо истории.

Кей умело и ловко складывает отдельные эпизоды — кусочки мозаики — в цельную, объемную картину. Удивительное дело: в якобы фэнтезийном романе собственно фантастических элементов крайне мало! Ну, древний бог зубир, ну, таинственные огоньки на улицах Сарантия, алхимик, способный создавать говорящих птиц... пожалуй, на этом недлинный перечень "фантастики" в "Сарантийской мозаике" и закончится. Опять же, главные герои романов — люди, далекие от типажа "всепобеждающий герой". Они по-своему слабы и ранимы, они страдают, любят, ненавидят... задыхаются, удирая от погони... истекают кровью, когда кинжал уличного забияки вонзается им в бок... умирают.

Между тем, благодаря всему этому Кею удается без фальшивых нот и пафоса поговорить с читателем о "классических" вопросах фэнтези: любви, чести, долге, целях и средствах. Читатель вряд ли захочет оказаться на месте героев "Сарантийской мозаики": их жизнь полна боли и страданий, хотя, не в последнюю очередь благодаря этим страданиям, — ярка и полноценна. Кого-то эта полноценность испугает, у кого-то вызовет восторг, но вряд ли найдутся равнодушные. Герои Кея мало говорят о высоких материях, но своими поступками они показывают, кто чего стоит.

Спасти коллегу-возничего от кинжала и тут же "подложить ему свинью", потому что сейчас начнутся гонки, а ты хочешь выиграть. Отомстить за смерть отца, пусть даже ценой мести будет твой собственный позор, увечье, смерть. Пойти навстречу наемным убийцам, когда ясно, что уже не сбежать, — пойти, потому что тебе любопытно, кто же решился на такой поступок. Наконец, делать свое дело, даже когда знаешь, что через пару дней все, тобою созданное, разрушат навсегда!

Романы "Сарантийской мозаики" — из книг того редкого сорта, которые дают читателю возможность пережить катарсис и оставляют, ошеломленного, приходить в себя; заставляют возвращаться к своим страницам снова и снова.

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review158.htm
Гай Гэвриел Кей «Песнь для Арбонны»
Гай Гэвриел Кей давно успел зарекомендовать себя как автор нестандартного фэнтези. После дебютной трилогии "Гобелены Фьонавара" он всё дальше и дальше уходит от классического драконо-эльфо-гномьего антуража. "Песнь для Арбонны" (1992) — яркий пример этого "бегства от Толкина": здесь магия и древние боги еще присутствуют, но почти не играют сюжетообразующей роли.

Постоянные читатели Кея знают, что прототипами вымышленных стран и эпох в его книгах служат страны и эпохи вполне реальные, земные. В случае с "Песнью..." это — северная Франция, Прованс и Лангедок накануне крестового похода против альбигойской ереси. Хотя у Кея всё иначе: и суть конфликта между Арбонной и Гораутом, и религии в обеих странах.

...После долгой войны королевство Гораут заключает позорный мир с северным соседом Валенсой. Раздосадованный этим сын верховного старейшины Блэз де Гарсенк уезжает в Арбонну, обитателей которой гораутцы считают изнеженными и во всем подчиняющимися женщинам. Блэз, разделяющий мнение своих соотечественников, к собственному удивлению, вынужден признать, что женщины Арбонны действительно мудры и красивы, а мужчины — совсем не так уж беспомощны. И страсти в южном графстве кипят не менее бурные и смертельные. Два влиятельнейших герцога, Бертран де Талаир и Уртэ де Мираваль, издавна враждуют между собой. Именно к де Талаиру нанимается Блэз де Гарсенк — сперва инкогнито, но очень скоро оказывается, что его происхождение известно герцогу, и не ему одному...

В единый клубок интриг увязаны судьбы многих людей. На брата де Талаира совершают покушение, наемный убийца некогда был другом Блэза. Блэз, в свою очередь, успел нажить смертельного врага — одного из наемников де Мираваля. А в Горауте молодой король жаждет реванша и новых земель, и вот уже Блэза подозревают в шпионаже для гораутского венценосца...

Сюжет "Песни для Арбонны" закручен лихо, но его "пружинками" в равной степени служат и внешние препятствия, возникающие на пути у героев, и их, героев, взаимоотношения. Последние, пожалуй, важнее: если событийная канва более-менее предсказуема (ну да, рано или поздно Гораут нападет на Арбонну!), то поступки персонажей иногда заставляют читателя восхищенно качать головой. Но сильная сторона Кея, упор на человеческих взаимоотношениях, в "Песни..." одновременно становится его слабостью. Если в поздних романах писателя герои все-таки неоднозначны, то здесь их положительность или злоковарство едва ли не возводятся в абсолют. Другое дело, что и при таком раскладе читать роман интересно, да и воспринимается он не как историческая хроника, а как этакая песнь менестреля. Отсюда и перебор с идеализацией, контрастностью в характерах героев.

В общем, для Кея "Песнь..." — роман не лучший, но вполне достойный. Стоит ли его читать? Да, несомненно. Потому что "не лучший" для Кея означает "недостижимо хорош" для большинства отечественных, да и зарубежных авторов фэнтези.

Лорана, спасибо, что постите сюда рецензии из "МФ". Но, может, в этом случае имеет смысл давать полный текст, с "это интересно" и "цитатой"? Как один из авторов рецензий скажу, что эти элементы добавляются не зря.  ;)

Модераториум

Сюда постить только рецензии и обзоры.
С пожеланиями и предложениями пожалуйста в личку.
С уважением Яманэко

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review140.htm
Гай Гэвриел Кей «Последний свет Солнца»
Кажется, викинги и англосаксы истоптали фэнтезийные поля вдоль и поперек. Ну что еще оригинального можно написать о драккарах, берсерках и эльфах?

А ведь, оказывается, можно! Во всяком случае, Гаю Кею это удалось. Его новый роман "Последний свет Солнца" (2004) выполнен в той же манере, что и предыдущие: берется некий исторический период, перелицовывается на фэнтезийный лад, плюс — щепотка магии, плюс — яркие персонажи с сильными характерами, плюс — формула классической трагедии, когда "сталкиваются две равнозначные правды". Кей использует обычные для фэнтези магический меч, древние клятвы, полумир с его обитателями-феями, похищение ими душ умерших... — но при этом использует совершенно неожиданно. До конца романа многие из этих элементов кажутся не более чем обязательным фэнтезийным узором.

Судите сами. Воинственные северяне-эрлинги издавна совершали разбойничьи рейды на земли англсинов и сингаэлей, обитателей острова, в котором без труда узнается Британия, а также на материковый Фериерис (Франция). Однажды знаменитый Сигур Вольгансон ограбил святилище Неспящих и добыл там меч, который стал символом власти Вольгансона. Но Сигура убил в сражении сингаэль Брин ап Хиул — и забрал меч себе. Два поколения спустя внуки Сигура решают отомстить убийце отца. С ними в поход отправляется и эрлинг-изгнанник, давний друг Сигура Торкел Эйнарсон. Из-за того, что Торкел в пьяных драках дважды убивал людей, он осужден, его жена принадлежит другому, его сын стал рабом. Торкел еще не знает, что впереди у него — плен, клятва в верности своим заклятым (такая вот усмешка судьбы!) врагам, наконец, путешествие через лес древнего бога и поединок, в котором Торкел должен будет спасти жизнь собственного сына. Сына, который ненавидит его, который сбежал из рабства, стал наемником и отправился, сам того не ведая, по пути отца.

Судьбы Торкела и его сына странным, роковым образом переплетутся с судьбами королей и принцев сингаэлей и англсинов, а также с судьбами волшебных обитателей полумира. И все детали сыграют свою роль: и упомянутые меч с клятвами, и полумир, и...

Но здесь остановимся, чтобы не выдать читателю сюжетных секретов. Поговорим лучше о еще одной существенной составляющей этого — да и любого другого — романа Кея. Герои у него — не те, кто шагает через горы трупов. Для Кея важнее человек, сумевший побороть собственные страх, малодушие, неверие.

В "Последнем свете Солнца" есть такой персонаж — священник Сейнион Льюэртский. Его покровитель — бог света Джад, который в солнечной колеснице проезжает по небу и еженощно опускается на ту сторону мира, чтобы сражаться с силами зла и охранять от них людей. Земли эрлингов, да и земли англсинов с сингаэлями находятся на самом краю известного им мира, там, куда доходят последние лучи Солнца. Там, где сложнее всего противостоять тьме, которая снаружи, и тьме, которая в сердцах. Персонажи Кея делают это, каждый по-своему. Как говорит Сейнион, которому король Элдред признается: "Я не в таком состоянии, чтобы обращаться к богу", — "Мы никогда не бываем в таком состоянии. Так мы живем в этом мире. И мы просим у бога прощения за свое несовершенство".

Да, герои Кея несовершенны, но они — живые люди, и это подкупает.

Итог: получился увлекательный, умный, заставляющий сопереживать роман. Пожалуй, это одна из лучших книг Кея.

Тем, кто помнит
Кажется, Кей все больше входит во вкус игры с перекрестными ссылками на другие свои романы. В "Последнем свете" обошлось без упоминаний о Фьонаваре, зато есть Сарантий (Сейнион рассказывает, как видел там мозаику, посвященную Валерию III), есть купцы из Аль-Рассана и медицинский трактат Рустема из Эспераньи.

Подозреваю, как бы Кей ни зарекался, когда-нибудь он напишет книгу, в которой свяжет все романы воедино!

Цитата
...он совсем ничего не видел. Остальные двое вскочили, выдернутые из сна первым громким треском, словно их вздернули на веревочках, как кукол. Ательберт начал ругаться; оба выхватили мечи.

Никто из них ничего не видел. Вокруг темнота, которую не может пронзить взгляд человека, звезды и луна закрыты окружающими деревьями в черно-зеленых летних листьях. Озеро рядом с ними — черное, совершенно неподвижное.

Такие озера, подумал Торкел с запозданием, находятся там, куда приходят пить или охотиться создания, которые правят ночью.

Присутствуют
роковые совпадения

смерть главных персонажей (не всех!)

влияние свершенного отцами на судьбы детей

Отсутствуют
четкое деление на плохих и хороших

занудные описания

зацепки для прямого продолжения

Рецензия взята отсюда http://www.mirf.ru/Reviews/review1506.htm
Виталий Зыков «Под знаменем пророчества»
Дряхлый мир Торн, опутанный политическими интригами эльфов, гномов, колдунов и прочей харизматичной нечисти, доживал свой век. Но — вот напасть! — попала сюда группа шустрых землян. Кто-то из них становится магом, кто-то любовницей правителя, а кому-то остается удел раба. Случилось это давно, еще в первом томе трилогии. «Безымянный раб» был встречен на ура — «Меч Без Имени» на фестивале «Звездный мост 2004». И вот уже третий том...

С чем-чем, а с политикой и дипломатическими игрищами в новом романе передозировка. Перед нами бешеный хоровод артефактов, драконов и шастающих по Торну боевых отрядов. Нет плохих или хороших — у каждого своя правда. И каждый выживает, «черпая силы в собственной боли».

Мрачность повествования немного пугает. Но надо отдать должное: писатель взялся за мир крепко, стараясь ничего не упустить, прорабатывая все детали политики и взаимоотношений рас. И только изредка роман дает передышку мозгам, возвращаясь к главному герою — землянину Ярославу, бывшему рабу и наемнику, а ныне убийце и дезертиру. Яр, теперь К'ирсан Кайфат, настолько осатанел от этого мира, что сам становится беспощадным, пропитанным ненавистью зверем. Небольшая компания из преданного сержанта, маленького ушастого гоблина и ручного зверька не дает землянину скатиться в Бездну. Вот и рыщет К'ирсан со своими друзьями, то нанимаясь в охрану, то изучая магию, постепенно становясь чуть ли не центром новой мировой битвы Торна. И ясно, что все кончится хорошо, земляне вернутся домой... Но не все и не в этот раз.

Уф! Отлично. Ярко. Просто кино, а не книга перед тобой. Зыков мастерски рисует осязаемую картинку. А спецэффектов с магией в каждом эпизоде... м-м... На удивление интересно выписаны боевые сцены: никакой кучи-малы, которую начинаешь судорожно пролистывать, пара росчерков — и все ясно. Даешь экранизацию!

Итог: не к чему придраться — честный фэнтези-роман с полным набором жанровой атрибутики. Только очень серьезный и мрачный (поклон Профессору). Не попсовый — не Фрай это и не Белянин... А может, оно и к лучшему.

Цитаты
-- Река времени играючи стирает воспоминания о былом, одна лишь ненависть вечна.
-- Весна в подземные города [...] пришла тихо и незаметно, точно опытный вор.
-- — Два дня отдыха на свежем воздухе — что может быть лучше?!

Стивен Дональдсон. Сила, которая защищает
исходный текст-http://theland.antgear.com


Последний роман первых хроник начинается мрачно, остается таковым при дальнейшем прочтении и заканчивается... хорошо, в некотором роде мрачно, или по крайней мере не очень счастливо по общим стандартам фантазии. На сей раз холодная и неестественная зима порабощает Страну, ослабляя сопротивление свободных народов. Как комета в небе, возвращение Ковенанта сигнализирует время кризиса, того, что будет означать смертельную схватку между добром и злом на Земле. Как обычно армия лордов терпит одно лишь страдание, в то время как Ковенант предпринимает отдельные, но равно важные поиски.

Обсуждая романы Дональдсона, особенно с поклонниками Толкиена, никогда не устаю вновь заявлять, что он не изобретал и не имеет понятия:
•   кольца как талисмана
•   войны/ осады
•   действительно быстрых лошадей, которым нравятся хорошие парни
•   агрессивные зачинщики, такие как глобальный Враг
•   вышеупомянутый Враг, управляющий погодой для сражения или
•   почти недоступное логовище Врага, содержащее лаву
Да, осада Ревелстоуна без сомнения вызовет в воображении сцену  осады Хорнбурга или Минас-тирита среди фанов, также, как Риджик тоум должен казаться имитацией Барад -дура, или ранихины появляются как тени миаров. Но даже если Толкиен и мог бы предположить такое горькое, кровавое предприятие, которое происходит под покровом неестественной зимы лорда Фоула (а переживавший Первую Мировую войну, он вероятно мог), он никогда не oписывал это. В Силе, которая защищает развертывется хроника зверского насилия и деградации большой части Страны и ее народов, поэтому удивительно что уцелевшим требуется только две тысячи лет для некоторого восстановления. Иногда трудно помнить что кроме скотобойни и боли, происходит раскрытие сюжета, приводящее Ковенанта к решительному столкновению с Фоулом  что в сто раз темнее и опаснее прогулки Фродо и Сэма в Мордор.

Richard Lee Byers - "The Ruin" (Ричард Ли Байерс. Руины) 2006

Решил повесить тут свою рецензию на одну из книг по FR. Она не нова, но на русский язык, вроде, не переводилась.

Стащил я её вероломным образом из одной переводческой мастерской и вместо того, чтобы помогать доблестным переводчикам, стал читать.  ::)

Итак, в целом уровень книги несколько ниже первых трех книг по Темному Эльфу, т.е. соответствует среднему экземпляру FR. Написана она по четвертой редакции D&D. Читал я сие повествование на англязе, но сразу бросилось в глаза то, что редакторы пропускают такие вещи, как, например, четыре подряд идущих абзаца, начинающихся с одного и того же слова - имени одного из действующих лиц, точнее - морд. Да и вообще, повторы в синтаксических конструкциях - частое явление в книге. Кроме того, язык повествования сильно старается не сверкать, так что книгу вороны не утащат - можно читать и на балконе.  ;) Радует то, что повествование занимает немногим более 170 страниц - где-то 260 стр. на русском, думаю, должно выйти. Однако, этот маленький бонус книги компенсируется тем, что едва ли не каждая страница являет собой начало или продолжение какого-то жуДко баянистого мордобоя - в прямом смысле слова, т.к. в основном там старались бить драконьи морды. Кстати, забыл сказать - книга повествует об угрозе миру в виде драконов.  ;)

Если говорить о композиции, тот тут всё просто - линейное развитие сюжета, который не сможет произвести на воображение читателя какого-то ощутимого впечатления. Да это и не требуется в силу того, что мозг читателя будет загружен под завязку расставлением в пространстве объектов и субъектов бесчисленных сражений и поединков, а так же подгонки размеров драконов и ловкости гуманоидных персонажей (люди, эльфы, гномы, халфинги) к заявленным автором их действиям в режиме он-лайн. И это непростая задача, должен я сказать, т.к. размеры там всё время разные и нет ни одного числового значения.

Из больших недостатков можно отметить то, что, начав писать по редакции правил D&D, автор почем-то так и не удосужился прочесть сами правила целиком, не то, чтобы попробовать играть по ним. Мощнейшие драконы, сталкиваясь с какими-то буквально козявками, неожиданно подвергаются всем их воздействиям, да ещё и умудряются не попасть ни по одной цели. Такое чувство, что они сражаются, размотавшись на максимальную длину на грани прочности суставов, что даже сантиметровый рывок для них непосилен. А один добрый дракон за одну атаку умудряется уничтожить сразу двух мощнейших вражеских драконов, но потом его просто не показывают, а сообщают, что Светлая сторона испытывает затруднение в бою в противником, чья численность благоразумно держится в секрете под кодом "бесчисленная толпа". Это немного озадачивает. Или когда очень грандиозный драколич нападает на стайку людей, то главные герои успевают познакомиться друг с другом, обсудить последние новости и немножко поколдовать в лича, а потом - сбежать. При этом в последующем столкновении с этим же личом, эти же герои умудряются продемонстрировать такой уровень заклинаний, что не понятно, чего они убегали от этого несчастного драколича сто страниц назад ??? На лицо несбалансированность тактики и непроработанность персонажей-заклинателей. Первые сорок-пятьдесят страниц самой страшный набор заклинаний в исполнении эпической штуковины уровня далеко за 20 - это "жуДкое темное облако, которое ослабляет" и "жуДкое в своей необузданной мощи слабительное дыхание". Отдельно не понятно, зачем расставлять на карте в нескольких днях пути друг от друга мощных монстров, учитывая, что для того, чтобы им такими могучими стать, в мире просто не хватило бы приключений. Это, как Морейн после Тармон Гайдон...

Стоит отметить уровень мастерства планировки главных злодеев - он уже близок к уровню магистров разговоров на кухне, которые обсуждают политику и вообще считаются величайшими планировщиками. Логика их понятна и бесхитростна.
Огорчили добрые персонажи - перекачанные мудростью и волшебством драконы и маги не могут догадаться до разгадки простейших задач, хотя даже скромный в своих возможностях автор рецензии понял, как это сделать, буквально сразу. Хорошо хоть, Ричард Байерс заранее оставил подсказки добрым и заботливым о судьбе мира людям и драконам.

В итоге, моя оценка этой книге - "З" (удовлетворительно).

Прочёл ещё немного недавнего. Тоже из Fоrgоtten Realms.
Thomas M. Reid - "The Empyrean Odyssey" (Томас М. Реид. Небесная Одиссея) 2008-2009.

Эта трилогия мне понравилась. Автором достигнут приятный баланс между динамичностью сюжета и рассуждениями о мире. Поединки и сражения присутствуют в изобилии, но они не затянуты, а, кроме того, каждый из них отличается какой-то оригинальной деталью. + На сцене классические персонажи, как-то: ангелы, демоны, дракон - что-там ещё? ах, да - и немного горячих обитателей горячих мест вселенной.)

В книге показано классическое противостояние Закона и Хаоса, Добра и Зла, которое сводится к вопросу Правды/Неправды и Правильности/Неправильности. Радует то, что автор не стал пускаться в очередной раз показывать притягательность зла и демонической природы (да, есть такое там), а попытался подойти к вопросу с позиции обычного человека, т.е. беспристрастно. В общем, ему это удалось, т.к. всё приходит к развязке, которую бы обычный человек счёл наиболее логичной, устраивающей его. Лично меня порадовало то, что в итоге каждое существо действовало сообразно своей природе. Что лучше всего отражает суть FR, где все существа является частью не похожих один на другой миров. Демоны не утомляют своей тупоголовой злобой, а ангелы не раздражают своей бесконечной правильностью. Ну, иногда и несильно, если быть точным.

Единственное, что подкачало, - снова драконы. Опять невероятной крутости многотысячилетний Великий Червь подвергся нападкам какой-то козявки и слился, совершенно ничего не сделав для мира. Зачем жил - фиг знает. ??? + Немного подкачала магия, когда заклинания стали, почему-то некоторым персонажам даваться легко и непринуждённо, без всякого запоминания или какого-то выбора ими её.

В общем, по шкале от 1 до 5, я бы оценил книги на 4,5. Very Good.

Темка заглохла. Немного расшевелю.
Джеймс Кори (он же Дениэль Абрахам) "Пробуждение левиафана"
Эксмо собирается его переводить, так что кому-то резко станет интереснее тема возрождения научной фантастики и космо-опер.
Я только что прочел, так что тема ярка в памяти.
Итак, сюжет:
"Отдаленное будущее человечества - люди уже изобрели супер-двигатель для перемещения по солнечной системе, но его еще не достаточно для путешествия между звездами (хотя отдельные группы создали свои ковчеги и рванули куда глаза глядят). Человечество заселило Луну, Марс, луны Сатурна и Юпитера, а так же астероидный пояс между ними. Но мира и согласия нет. "Поясники" - жители Пояса не любят марсиан и землян. Земляне презерают поясников и враждуют с марсианами. У последних же самый продвинутый звездный флот и им на всех наплевать с большой колокольни. Есть еще Альянс Внешних Миров - нелегальная оппозиционная группа, борящаяся за отделение от метрополии несовсем правовыми методами.
На фоне этого где-то на Поясе совершается нападение неизвестными на легкий грузовой корабль. На сигнал СОС прилетает ближайший к месту водяной тягач (таскает из Пояса к населенным астероидам и лунам водяные айсберги) спасать выживших.
Одновременно на одной из лун происходит ряд преступлений против организованной преступности, которые расследует детектив Миллер, которому так же неофициально поручают разыскать блудную дочку одного из влиятельных владельцев космо-корпораций.
Как связаны эти события и как они смогут спровоцировать межпланетную войну?"

Итак, вторая книжечка из н-ф серии Джеймся Кори про солнечную систему  и непростые отношения внутри нее.
Называется "Войны Калибана" (Калибан одновременно и вторая луна Урана и персонаж трагедии Шекспира "Буря", сын ведьмы, бывший правитель острова, раб Просперо, презирающий хозяина, характеризующийся жестоким характером). Кто прочтет книгу, все поймет о названии.
Итак, сюжет:
"Отдаленное будущее человечества - люди уже изобрели супер-двигатель для перемещения по солнечной системе...
Действме происходит спустя несколько месяцев после "инцидента" на Эросе. Вся Солнечная система с любопытством вглядывается в происходящее на Венере, в надежде заглянуть в глаза Бога, но плотные кислотные облака прочно скрывают свои тайны. Грядет нечто непонятное и пугающее.
Тем временем "союзные" силы Марса и Земли охраняют житницу Пояса - Ганимед. Здесь предстоит случится новому конфликту, который поставит человечество на грань выживания перед грядущим с Венеры Апокалипсисом. Смогут ли несоколько человек - заместитель  генерального секретаря Земли, марсианка-космический десантник, команда Росинанта и ученый-биолог спасти человечество?"

Хочу представить книгу, которую прочел в оригинале 3 года назад, но недавно перечитал на русском:
Роберт Лоу "Дорога китов"
Юного Орма из деревни забирает отец-викинг Рорик, вернувшийся с ватагой в родные края. Но эта ватага викингов не простая дружина ярла - это братство давшее клятву Одина друг другу держаться вместе чтобы найти легендарное сокровище Нибилунгов, погребенное в могиле Атиллы - вождя гуннов, Бичя Божьего. У них есть соперники, так как не им одним хочется добраться до клада. Вперед, вслед за ладьей викингов по странам средневековой Европы, на Русь и в Хазарию!

Не выдержал и написал обзор на Колесо Времени

Wheel of Time/Колесо Времени (Обзор)
   
   Автор: Роберт Джордан/Брэндон Сандерсон
   Количество книг: Четырнадцать (плюс роман приквел)
   Статус: Завершен
   
   Вращается Колесо Времени... С этих строк начинается повествование в каждой из четырнадцати книг входящих в этот поистине эпический мегацикл. Десятки тысяч фанатов по всему мира, пускают слёзы завидев знакомые слова, после чего забыв про все прочие дела садятся перечитывать данную сагу, на долгие месяцы покидая реальный мир. Ведь цикл просто внушает своей масштабностью. В зависимости от издания каждая книга выходила в двух-трёх томах. И не каждая полка сумеет вместить в себя данную историю целиком и полностью.
   Для начала авторское отступление. Моё личное знакомство с данным миром началось в далеком 1998 году, когда в мои руки попали три томика, объединенные общим названием Властелин Хаоса. На тот момент я еще не знал, что это всего лишь шестая книга, поэтому был глубоко разочарован сюжетом, полном отсылок к предыдущим событиям. Тем не менее мир сумел меня зацепить и вскоре я не выдержал и перечитал эти три тома повторно. На этот раз уже более-менее понимая о чём идет речь я сумел сосредоточится на книге и осознал что она меня начинает покорять. С этого момента и началась многолетняя история охоты за отсутствующими частями и ожиданиями выхода продолжения.
   Ну а теперь собственно следует рассказать, в чём собственно суть. И так в далеком будущем человечество добилось немало. Оно покорило вселенную и параллельные миры. Овладело магией, победило СПИД и построило полноценный коммунизм. Но людям как обычно не хватало неприятностей на пятую точку и в один прекрасный момент они сумели ими разжиться.
   Пытаясь заполучить доступ к очередному халявному источнику магической энергии, местные волшебники малость перемудрили и умудрились выпустить на свободу своеобразный аналог Сатаны (именуемый в дальнейшем Тёмный). Мир от этого начало малость корёжить, благо силы зла начали действовать хитро, тайно совращая подходящие для этого умы. И очень скоро вся цивилизация раскололась на два лагеря.
   Как и положено по закону пафосного фэнтези, лидер хороших парней носил кликуху Дракон, которой стремился соответствовать изо всех сил. Именно он сумел составить коварный план как победить врагов одним ударом, малой кровью и на чужой территории. Сказано-сделано, Тёмный вместе со своими последователями был надежно запечатан, и мир казалось, был спасен. То что в последний момент он сумеет подкинуть подлянку никто даже и не думал.
   Но очень скоро людям пришлось убедиться, что главные проблемы их ждут впереди. Тёмный сумел навести порчу на мужскую составляющую магической силы, что привело к печальным результатам. Отныне любая особь мужского пола, вздумавшая баловаться с магией, рано или поздно либо заболевала особо тяжёлой формой сифилиса, что было очень плохо для него самого. Либо внезапно и необратимо теряла рассудок, что в свою очередь вызывало немалые беспокойства для окружающих, ведь сумасшедший обладающий немалой мощью мог сотворить немало занятных вещей. Так Дракон сойдя с ума, перебил всю свою семью, а впоследствии воздвиг исполинскую гору названную его же именем.
   В результате подобных пертурбаций, мир изменился настолько, что был отброшен фактически в местный аналог средневековья. Люди одичали, забыли достижения научно-технического прогресса, и отныне были вынуждены создавать новую цивилизацию на осколках старой. Правда сама цивилизация вышла с малость феминистическим уклоном, поскольку отныне мужикам баловаться с высшими силами было запрещено под страхом смертной казни, всем начали заправлять женщины.
   Но при этом существовало пророчество из которого следовало что рано или поздно зло вырвется наружу и Дракону придется возродиться что бы вновь остановить его. Правда учитывая некоторые обстоятельства, всё явно шло к тому что после спасения мира, он повторит свой трюк с его очередным перекраиванием. Данный факт заставил большинство простых людей занести своего потенциального спасителя в ряды тех самых сил зла, от которых он и должен будет их спасти.
   Но время идет, колесо вращается и наконец настаёт тот момент когда Дракону надо возродится и вновь спасти жалких людишек, невзирая на то хотят они это или нет. Но тут существует еще один нюанс. О появлении потенциального избранного знают слишком много народу, в том числе и сторонники Тёмного. И прежде чем возродится, будущему спасителю придется пройти через немало трудностей, преодолеть множество опасностей и решить ряд проблем.
   Впрочем на начало книги, избранный не знает что он избранный. Мало того, потенциально существует сразу несколько кандидатов, что сильно осложняет работу обеим сторонам. И теперь читателям остаётся только с напряжением следит за злоключениями трёх деревенских парнишек, пастуха Ранда ал'Тора, сына торговца лошадьми Мэта Коутона и ученика кузнеца Перрина Айбары.
   Если честно, то пересказывать сюжет Колеса Времени просто не имеет смысла. Во-первых, как вы уже наверное поняли, это произведение воистину титанических размеров. А во-вторых, его сюжет отличается многолинейностью. Если на начало книги нам представлено всего несколько героев, путешествующих одной единой группой, то ближе к середине, количество персов начинает зашкаливать за несколько сотен и уже становится сложно понять, кто эпизодический, а кто еще сыграет свою роль.
   Кроме того при прочтении бросается откровенная схожесть с Властелином Колец. Параллелей прослеживается так много, что немало читателей дочитав до середины первой книги, начинали брызгать слюной, считая что имеют дело с откровенным плагиатом. Тем не менее, подобное сравнение наблюдается только в самой первой книге. В дальнейшем формат и сюжет меняются настолько, что замолкают даже самые рьяные фанаты Толкиена.
   Так что же такое Колесо Времени? Сложно сказать, поскольку жанров намешано тут очень много. Это и приключения и детектив, и масштабные (местами очень даже жестокие) военные действия. Дворцовые интриги, тайны рождения, загадочные пророчества, друзья притворяющиеся злодеями и злодеи притворяющиеся друзьями.
   Но это еще не всё. Фактически перед нами в подробностях раскрывается целый мир. Автор с любовью прописывает всевозможные расы и народы, создавая для каждого из них историю, культуру и прочие особенности, вплоть до местных анекдотов. Подобное отношение к делу, придает сотворенному объем, давая возможность читающему еще больше поверить в его достоверность.
   Впрочем закрученный сюжет и проработанный мир не самые главные достоинства цикла. И для начала я бы хотел выделить персонажей. И речь не идёт о том насколько они яркие или харизматичные. Скорее нужно заметить, что мы имеем с очень редким для жанра фэнтези, случаем. Нам демонстрируется процесс взросления и изменения персонажей. На протяжении многих томов, героям предстоит пройти путь от фермеров местного значения, до личностей влияющих на мир и управляющих судьбами многих людей. В отличие от многих авторов, Роберт Джордан сумел наглядно продемонстрировать, что же случается с людьми, когда от их действий вдруг начинают зависеть судьбы миллионов. И пусть местами это выглядит чересчур надуманно и гротескно, в целом впечатление складывается положительное.
   Так же стоит отметить интригу. Местами её паутина закручивается таким невообразимым способом, что впору указывать в качестве жанра: "детектив". Текст просто переполняют многочисленные загадки и тайны, и если знать то можно наткнуться на авторские подсказки, которые могут помочь в их разрешении. Сами разгадки так же имеют место быть, но иногда наткнувшись на непонятку в первой книге, рискуешь узнать истину только в последней.
   Эпичность сюжета занимает не последнее место в списке достоинств. Масштабные битвы, прописанные с особой тщательностью, заставят многих любителей испытать чувство восторга. Впрочем, и небольшие, локальные стычки, смотрятся довольно динамично. Стоит так же заметить, что и "роялей в кустах" если присмотреться, насчитывается не так уж и много. Большая часть происходящего вполне укладывается в логику сюжета.
   Драматизм, так же имеет место быть и в немалых количествах. Наплодив целую гору персонажей, Роберт Джордан имеет возможность с лёгкостью устроить небольшой геноцид. Второстепенные герои в некоторых книгах мрут как мухи и, хотя некоторые потом возвращаются, это не особо влияет на восприятие. Что касается главных героев то их жизнь не так уж и проста. Им приходится пройти через многое, теряя как друзей, так и отдельные части тела (а кое-кому стоит поволноваться и за свой рассудок).
   Да и сам мир в его описании выглядит довольно мрачно. Не особо акцентируясь на пытках, грязи, крови и прочем описании жизненного дерьма, он умудрился показать, что данная вселенная не такое уж прекрасное место для проживания. А местами оно просто пугает до дрожи.
   Аналогичным способом созданы и романтические сцены. И пусть на них не акцентируется внимание, тем не менее они вовсе не выглядят как фон. Слащавость, слюни и сопли фактически отсутствуют как класс, уступив место бытовому реализму. Возможно кому то покажется оскорбительным и неприемлемым, что герои относятся к объектам своей любви, как к хорошим друзьям, обходясь без возвышенной высокопарности. Тем не менее, на мой взгляд хватает и того, что персонажи готовы умереть за свою любовь, ну или в крайнем случае развязать локальную войну.
   Стоит сказать пару слов об оригинальности. В то время как большинство мастеров писало про эльфов, орков и прочих там гномов. Роберт Джордан пошел своим путем, выдумав новые расы. И пусть местами они изрядно напоминают уже существующие, в своеобразия ему всё же не откажешь. Ну а уж то, что он сумел подобрать логическое обоснование появления "роялей в кустах", это уже просто за гранью чего-то выдающегося.
   После таких слов, трудно говорить о недостатках, но тем не менее они есть и именно они часто отталкивают неискушенных читателей. В первую очередь это конечно же ритм повествования. Увы, но чаще всего он не блещет динамикой. На протяжении сотен страниц герои могут тупо бродить по окрестностям, созерцая местные пейзажи и терзаясь глубокими мыслями. В некоторых книгах всё действие происходит лишь в финале, что не может вызвать неоднозначные чувства. Объясняется это конечно тем что чаще всего показанное описание является лишь основой для бурной и динамичной сцены которая может нас ждать... через пару книг.
   Кроме того автор явно увлекается описанием. И если изображения окрестностей или архитектурные изыски городов еще можно воспринимать как своеобразную демонстрацию картины мира, то растянутый на двадцать страниц список одежды, с подробным перечислением элементов дизайна и украшений, носимой героем или героиней, может вызвать лёгкое помутнение в мозгах.
   Немало народу оттолкнул явный перекос в сторону феминизма. Действительно, женщины тут заправляют всем, начиная от кулинарии и заканчивая ведением военных действий. И пусть в последнем случае им даётся не так много воли, тем не менее факт остается фактом. Мало того, чаще всего женские персонажи в отношении мужских отличаются изрядной долей стервозности. Доходит до того что в отдельных сценах, когда их удается поставить на место, хочется даже взять и зааплодировать.
   Так же в минусы я бы занёс довольно однобокое изображение представителей "темной стороны силы". Чаще всего они выглядят эдаким сборищем человеческих пороков, доведенным до абсолюта. За исключением пары-тройки действительно занятных личностей, большая часть представленных нам злодеев выглядит довольно уныло. Если же брать массовку, то она целиком и полностью состоит из довольно стандартных негодяев среднего пошиба.
   Остальные ошибки, такие как технические или логические ляпы, единичные случаи обрывания не до конца раскрытых сюжетных нитей, либо чересчур быстрое развитие какого-либо героя, не выглядят чем-то уж страшным. Поэтому в целом могу сказать, что достоинства перевешивают недостатки.
   Так что если вас не пугают длинные тексты, с медленно развивающимся сюжетом. Если вы не боитесь излишней феминизации или затянутых описаний. Но при этом вы уважаете тщательно проработанные миры, эпический размах и детективный сюжет, то это книга однозначно для вас.

Вышло немного коряво, но с литературными обзорами у меня туго, поэтому вышло что есть.

Конгрегация (обзор)

Автор: Надежда Попова
Количество книг: Шесть
Статус: Не окончен

Так уж получилось, что в последнее время мне приходится переживать острый читательский кризис. Все вновь открываемые авторы, как-то дружно перестали казаться увлекательными, да и старые, давно уже проверенные, постепенно стали исчезать из моих интересов. Всё это наводило на грустные мысли, пока неожиданно мне на глаза не попался первый том цикла «Конгрегация». Если быть точнее, то углядел я весь цикл, причем как ни странно, но порекомендовал его мне сам автор (пусть даже и невольно). Описание показалось мне крайне занятным, и я смело бросился в бой, в надежде, что хоть в этот раз я не разочаруюсь. Скажу сразу, разочарованным я не остался.

И так начнем по порядку. Перед нами разворачиваются картины Германии четырнадцатого столетия. Правда данное средневековье серьезно отличается от реального, поскольку магия, вампиры, оборотни и прочая нечисть, здесь не бабушкины сказки, а суровая объективная реальность. И поскольку местные чародеи, вместо того что бы основать очередной филиал Хогвартса и нести доброе, светлое, вечное в массы, предпочитают вести асоциальный образ жизни, то не следует удивляться тому что у бравых парней из инквизиции не возникает недостатка в работе.

Самой инквизиции, правда пришлось изрядно поработать над собой. Осознав, что пытками и наветами соседей много не добьешься, суровые церковники решили сменить название на Конгрегацию, а заодно и методику действий, сместив акценты в сторону профессиональной оперативной работы. Для решения данного вопроса пришлось основать специальную академию, в которой создание столь необходимых кадров было поставлено на поток и всё заверте...

Главным героем данного цикла является, как следует ожидать, инквизитор, по имени Курт Гессе. В первом романе это еще молодой выпускник академии Святого Макария, не имеющий опыта практической работы. Но впрочем за опытом дело не станет, поскольку наш герой не собирается сидеть на месте. От книги к книге он становится умней, хитрей, коварней и циничней.

Пересказывать сюжет всех шести книг тут не имеет смысла, поскольку в данном случае это может сбить градус впечатления. Скажу лишь что, несмотря на то, что в каждой книге имеется самостоятельный сюжет, все они связаны воедино. Каждое расследование Гессе пересекается с предыдущими (и последующими) делами, постепенно раскрывая сложную паутину... чего именно? Боюсь, это знает только автор.

В первую очередь стоит сказать, что возникли большие сложности с определением жанра. В данном случае тут намешано столько всего, что просто поражаешься проделанной работе. Альтернативная история? Пожалуйста, вот она, во всей красе. Детектив? Имеется, причем самых разнообразных направлений, от классического «герметичного» до, вполне себе современного «полицейского». Мистика? Её тут просто море. Фэнтези; романтика; боевик; политическая и религиозная интрига; философия, как религиозная так и бытовая. В общем перед нами довольно ядреный коктейль, но при этом смешанный в настолько удачных пропорциях, что напоминает произведение искусств.

Но одним жанровым коктейлем тут не ограничивается. Автор довольно ловко вплетает в канву сюжет многочисленные элементы современной культуры. Ряд данных пасхалок, виден что называется невооруженным взглядом. Тут вам и «Кошмар на улице Вязов», и «Сверхестественое» и... в общем всего не упомянешь. А некоторые можно разглядеть лишь при многократном перечитывании, да и то лишь при условии хорошего знакомства с заимствованной вещью.

Стиль написания, на мой взгляд, отличается высоким качеством. Мало кто из авторов может похвастаться столь хорошим обращением с языком. Отдельные куски тянет перечитывать по нескольку раз, что уже является хорошим знаком. Так же особо стоит выделить диалоги. Они выглядят настолько живыми и ненатянутыми, что звучат практически как песня.

Отдельного упоминания заслуживают персонажи. Их не так много, кроме главного героя и его помощника, можно выделить всего пару-тройку, но каждый из них прописан с особой тщательностью. Автор сумела довольно достоверно прописать все основные составляющие, создавая тем самым не картонных и однобоких персонажей, а полноценные личности. При этом сами герои не выглядят штампованной массовкой. В их существование веришь и искренне проникаешься их идеями, чувствами, стремлениями.

Особо радует тот факт, что создавая такого персонажа как Курт Гессе, упор был сделан не сколько на авантюрно-приключенческую составляющую, сколько на интеллектуальную. Главный герой, хотя и обладает неплохими боевыми характеристиками, предпочитает больше работать мозгами, что ставит его в один ряд с маститыми детективами классических времен.

Нельзя не упомянуть то, что сам персонаж далеко не статичен. От книги к книге он развивается, меняя свой взгляд на жизнь, развиваясь в интеллектуальном и духовном плане. Его размышлениям отводится немалая доля текста, но к счастью они не скатываются в унылые рефлексирования.

Интриги прописаны неплохо, хотя временами можно угадать к чему всё придет. Но в целом по ходу сюжета читателей ждет немало неожиданных поворотов. Некоторые из них выглядят достаточно забавно, а некоторые и вовсе драматично. Драмы кстати здесь хватает. Ряду персонажей приходится приложить силы, что бы дожить хоть до финала книги, не говоря уже про весь цикл в целом.

Ну и наверное самое главное что можно прочувствовать здесь так это атмосфера. Напряжение и нагнетание прописаны довольно качественно. Учитывая вышеописанную склонность баловаться с ужастиками, перенося их в реалии данного мира, могу заметить что эксперимент удался.

Но несмотря на кучу достоинств, я уже успел заметить, что ряд читателей недоволен отдельными моментами. В первую очередь их напрягает то, что действия по сути в книгах нет. Точнее по сравнению с остальным текстом, его чрезвычайно мало Большую часть занимают размышления и диалоги, а так же размеренные повествования о ходе расследований.

Множество претензий высказано по части склонности автора использовать в произведении латинские цитаты и выражения. А так же фразы на немецком, французском и итальянском. Использованные в качестве создания атмосферы, они заставляют периодически сбиваться с ритма текста, отвлекаясь на сноски переводов. Так что нелюбителям подобного следует заранее быть настороже.

Кроме того может напрячь особенность построения фраз, мыслей и диалогов в форме больших абзацев. Но тут уже всё зависит от личного восприятия текста. А учитывая его качество, иногда можно и не заметить что очередной монолог Курта Гессе оказывается растянут на пять страниц.

В общем резюмирую. Если вам нравятся интриги, драматизм, закрученный сюжет, качественные диалоги, а так же размышления на тему бога, человека, смысла жизни и сущности бытия. Любителям легкого чтива за подобное лучше не браться.

"Хроники странного королевства" (обзор)

Автор: Оксана Панкеева
Количество книг: 13
Статус: Завершен


У этого цикла довольно занятная судьба. В своё время, когда первые книги попали мне в руки, я жутко плевался от них. Казалось что это такой примитив, про который даже стыдно говорить. Но к моему удивлению, к третьему тому положение начало выравниваться и я сам не заметил того, как плотно подсел на данную вещь. Чуть позже, перечитывая всё сначала и зная все особенности развития сюжета, я понял, что на самом деле первые книги были не столь плохи. Просто они являлись своеобразным вступлением.

И так, перед нами так называемый "Мир Дельта". Точнее миров в этом цикле несколько, включая и наш, но большая часть событий происходит именно там. Сама реальность отчасти напоминает родную Европу, века эдак восемнадцатого, но с поправкой на активное развитие магии, поставленной, что называется на поток. Кроме того тут встречаются вампиры, кентавры, гномы, драконы, призраки. Иногда появляются эльфы, в общем повода для веселья хватает.

Что же касается сюжета то с ним всё куда сложнее, поскольку линий здесь не одна и даже не две, а по приблизительным прикидкам может набраться несколько десятков. Впрочем перед нами редкий случай того, что автора не смущает обилие персонажа и она с лёгкостью переключается между ними давая возможность каждому сыграть свою роль.

Но в целом можно выделить три основные сюжетные линии. Первая - линия Ольги, девушки из нашего времени волею судьбы попавшей на "Дельту". На последней впрочем привыкли к подобным пришельцам, поскольку существует ряд механизмов обеспечивающих их появление. Но даже не смотря на активную помощь со стороны королевского семейства, девушке пришлось нелегко, поскольку с одной стороны давят бытовые неудобства, а так же неудачные попытки найти своё место в этом мире, а с другой мало приятного угодить в клубок интриг, не имея никакого таланта в данной области.

Вторая - это однозначно линия короля Шеллара. Местный гениальный юрист и детектив, внезапно для самого себя ставший королём и теперь активно применяющий свои таланты на благо обществу и страны в целом. Шеллара можно назвать главным героем всего произведения, поскольку именно на нём завязаны все сюжетные линии данного цикла. И именно благодаря его уму и удается разрешить большую часть возникающих проблем.

Третья - линия семьи Рельмо, могущественных магов из мира "Бета". Впрочем в число последних включен один из местных жителей, поначалу даже не подозревающий о могущественной родне. Но в любом случае данная линия важна тем, что умудряется связывать "Дельту" с остальными мирами, значительно расширяя поле деятельности.

Помимо этих трёх, как я уже говорил, существует еще несколько десятков персонажей, причём иногда сложно определить, какой из них главный, а какой второстепенный. Важность героя зависит от книги и описываемых событий, поэтому не стоит удивляться, если вдруг полюбившийся персонаж, занимавший одно из центральных мест в картине повествования, вдруг окажется задвинутым в тень.

Что же касается общего сюжета, то он начинает выстраиваться лишь к середине цикла. До этого героям приходится в основном решать локальные проблемы, причём немалая часть которых лежит в области не спасения мира или чего то не менее важного, а вполне может оказаться довольно-таки бытовой, вроде обустройства личной жизни. Но как ни странно, со временем начинаешь осознавать что даже незначительные мелочи, могут оказывать сильное влияние на дальнейший сюжет.

Другой интересной стороной является определение жанра. Да, изначально это чистое  фэнтези, но затем часть действия переходит в постапокалиптичный мир "Каппа" и техногенную "Землю" двадцать третьего века. Ирония с уклоном в романтику, внезапно сменяется разборками спецслужб и корпораций, и всё это не меняя стиля повествования.

Надо заметить, что такая методика подачи информации даёт интересный эффект. Притом, что мы можем искренне переживать за героев, попавших в затруднительную, фактически ведущую к смертельному исходу, ситуацию, но параллельно будем продолжать улыбаться.
Из особых достоинств следует признать наличие большого количества смачных персонажей. Я уже не раз говорил, что именно этот фактор является для меня определяющим при прочтении любой книги. В данном случае хороших и ярких персонажей насчитывается просто невероятное количество, причём каждого из них можно смело называть индивидуальной и яркой личностью. Политики, убийцы, воры, спецслужбы, торгаши, барды, воины, и множество других не менее интересных типажей.  Всё это придаёт повествованию достаточно объема, давай возможность отыскать в нём всё что потребно душе.

Сам мир прописан довольно схематично. Несмотря на наличие карты, действие редко выходит за пределы городов или всевозможных баз. А из-за того что герои предпочитаю перемещаться при помощи телепортов, возникает ощущение, что сама вселенная ужата до размера небольшого пятачка. Это сложно назвать минусом, но возможно кому-то подобное придется не по нутру.

Еще одной интересной особенностью я назвал бы принцип прописывания интриг. Автор не мучает нас коварными планами, предпочитая сразу вывалить на голову все подробности предстоящих операций, после чего начинает издеваться, внося в них коррективы, неизбежные при столкновении с реальностью.

Среди достоинств я бы назвал еще и диалоги. Последние занимают наверное половину текста, но читаются с интересом. Кроме того, временами герои переходят на монологи протяженностью несколько страниц. Подобным способом в цикле подаётся прошлое героев и всевозможные элементы их биографии, сдобренные особой порцией драматизма.

Юмора много, но не чересчур. В целом шутки не отличаются сложностью и изысканностью, проходя больше по разряду издевательских диалогов или бытовых анекдотов. Впрочем в стиль повествования они укладываются отлично.

Так же цикл однозначно придётся по душе тем кто любит красивые, но слегка нестандартные романтические истории, в которых почти нет места "соплям с сахаром", зато есть множество забавных, а иногда даже пугающих поступков. В некотором роде их можно назвать "реальными" или "бытовыми" с лёгким налётом романтизма.

Если уж переходить на минусы, то на мой взгляд самый главный, отпугивающий многих с первых страниц это некая зацикленность на сексе. Действительно, первые книги настолько плотно освещают эту тему, что возникает некое недоумение. Любые диалоги, начинающиеся с продумывания коварных планов, размышлений о магии или простое обсуждение бытовых проблем, через пять-шесть фраз непременно сведутся к вышеописанному. Герои обсуждают кто, с кем, кого и как, или напротив предпочитают горевать, что у них никого нет и видимо никогда не будет. И пусть со временем эта тема постепенно уйдет на задний план, а затем и вовсе перестанет маячить, нехороший осадок всё равно остаётся.

Возможно немало народу возмутиться яркой пропагандой наркотических средств. Последние прописаны как неплохие стимуляторы для магов, но и обычный люд не прочь побаловать себя всевозможными препаратами, которые автор прописывает с довольно доскональными подробностями. Ну а учитывая что тема рок-музыки не раз всплывает на протяжении всего цикла, так и подмывает поставить неофициальный эпиграф: "Секс, наркотики и рок'н'ролл".

Ну и не следует ждать от данного произведения "весёлой сказочки". Несмотря на лёгкость повествования и многочисленные хохмы, сам цикл при вдумчивом исследование, выглядит тяжелым, мрачным и... жизненным. Пусть всё и закончилось хэппи-эндом и все смогли разобраться со своей судьбой, но после всего показанного, можно четко понять, что спокойной жизни у героев не будет никогда.

Резюмирую: Цикл пойдёт на ура у любителей серьезных историй поданных в несерьезном ключе, не отягощенных излишками морали и желательно с чувством юмора. Любителям сказок или напротив предпочитающих что бы кровь, кишки и всё дерьмо нашего мира, показывали откровенно и без прикрас лучше за него не браться.

Рецензия взята отсюда: http://www.vbalashihe.ru/blog/user_post.php?id=883
Автор рецензии леди_Вигилия
Дэвид Митчелл «Облачный атлас»
Так получилось, что этот роман я прочла в преддверии выхода одноименного фильма. Роман «Облачный атлас» эпичен и сложен, он охватывает гигантский временной период – от середины XIX века до заката человеческой цивилизации. Перед нами разворачиваются шесть историй: американского юриста Адама Юинга, плывущего домой из Новой Зеландии, английского композитора Роберта Фробишера, американской журналистки Луизы Рэй, английского издателя и редактора Тимоти Кавендиша, фабрикантки Сонми из далекого будущего, в котором остатками мира правит объединенная Корея, и козлопаса Закри, живущего в самом конце времен. Между всеми ними есть неявная, но очень глубокая связь.

Все истории, кроме истории козлопаса, разделены надвое. Поэтому композиция романа представляет собой матрешку: начиная от истории юриста мы снимаем ее верхнюю часть, потом еще одну, еще, еще, пока не находим сердцевину – самую маленькую и вместе с тем целостную часть, альфу и омегу – историю козлопаса, а потом путешествуем назад во времени, снова возвращаясь к Адаму Юингу.

«Облачный атлас» повествует о приключениях души – единой души во многих обличьях. Явный знак – родимое пятно в виде кометы, это лишь небольшая деталь, гораздо важнее то, что действия героев в предыдущих жизнях оказывают влияние на жизни последующие. Иногда эти влияния едва уловимы: Фробишер читает дневник Юинга или Луиза Рэй впервые слушает написанную Фробишером музыку, и ей кажется, что она прекрасно ее знает, а иногда более явственны: история Тимоти Кавендиша становится путеводной нитью для Сонми.
Сама душа, пребывая в разных телах, меняется: то это наивный идеалист Юинг, то донельзя циничный, но при этом ранимый Фробишер, то Луиза, желающая пройти по следам отца и добиться справедливости, то слабовольный и неудачливый, но при этом обаятельный Кавендиш, то Сонми, с волей, словно стальной клинок, то добрая, но уставшая и бессильная в общем-то Мероним.
При этом каждая история стилизована, словно проводя нас через историю литературы, и каждая является живым рассказом: дневником, письмами, заметками, записью исповеди. Это позволяет нам заглянуть в самую суть каждого героя.

Все истории так или иначе зеркалят друг друга. Страшное или печальное в одной из них может обернуться комическим в другой и наоборот. Побег Сонми повторяет побег Кавендиша, но то, что, несмотря на всю серьезность ситуации, было в истории издателя авантюрой, в ее истории оборачивается высокой трагедией. Рассуждения об участи стариков и фабрикантов одинаково страшны.
Соответственно, зеркалят друг друга и история юриста и козлопаса. И там, и там рассказывается о примитивных племенах, утративших свои знания и историю. И там, и там мирные племена становятся добычей воинственных. И там, и там есть более развитая цивилизация: белые люди, ведущие себя, как завоеватели, и обращающие прочие расы в рабство, в истории юриста и Предвечные из истории козлопаса – хранители остатков знаний человечества, которые, однако, сами обречены на вымирание.
В каждой истории героя окружают друзья (возлюбленные) и предатели. Каждый раз расклад иной. Причем в истории Сонми, например, возлюбленный становится предателем, а в истории козлопаса, наоборот, сил персонажа хватает на то, чтобы перебороть себя и предательства не совершить. Впрочем, из трех предсказаний он следует только двум. Кто знает, как сложилась бы его история, если бы он выполнил все правильно.

Мироустройство по Митчеллу объясняют две вещи. Первая – теория времени влюбленного в Луизу ученого Айзека Сакса, согласно которой прошлого и будущего не существует, есть только настоящее – череда моментов, спрятанных друг в друге, как матрешки (см. композицию романа). Вторая – мысли Юинга после перенесенных им испытаний, когда он восстает против порядка вещей, считающегося «естественным». Цивилизация, основанная на «зубах и когтях», обречена. Эгоизм людей может привести только к их гибели, что и происходит в «Облачном атласе». И Адам готов бороться за лучший, более справедливый мир для своих потомков. То же так или иначе пытаются сделать более активные следующие воплощения души: Луиза, устраивая расследование вокруг деятельности атомной станции, и Сонми, пишущая свои семь тезисов. По сравнению с силами, действующими против них, они ничто, их жизнь – «капля в бескрайнем океане». «Но что есть любой океан, как не множество капель?»

Впрочем, несмотря на безрадостность истории козлопаса, надежда есть. Стал же тот, кому было предначертано быть предателем, возлюбленным? Если теория Сакса правильна и прошлого и будущего не существует, то роман замыкается на самом себе: истории повторяются вновь и вновь. Не зря же в истории юриста туземец узнает Адама? А это может значить, что на каком-то повторе, бесконечном витке все воплощения единой души могут осознать себя и выбрать тот единственный верный путь, что приведет к спасению.

Подведу итоги: замечательный и сложный роман, который интересно читать и обсуждать. Выискивать явные и неявные связи между историями, отслеживать, как одна и та же тема преломляется по-разному – одно удовольствие. Горячо рекомендую.

Лоуренс Уотт-Эванс, Эстер Фриснер «Корона на троих»

Обычно я стараюсь писать обзоры на прочитанное здесь и сейчас, но ту мне на глаза попалась данная вещь, которую я временами с удовольствием перечитываю. И честно говоря я не удержался и решил написать обзор и на неё.

И так, королевство куртуазных эстетов Гидрангия подверглось разорению со стороны безжалостных горгорианских варваров. Старый король и все его маги были казнены, а единственную дочь взял в жёны суровый повелитель Гудж. Впрочем варвар оказался хоть и свирепым но не дураком и объявил о слиянии двух культур. Но самое веселое начинается дальше, когда юной королеве предстоит родить наследника. Вместо одного ребенка она рожает сразу тройню (двух мальчиков и девочку), и это становится огромной проблемой. По законам варваров, рождение свыше одного ребенка означает супружескую измену и карается смертной казнью. Поэтому королева не долго думая отсылает двух лишних детей своему брату, дабы тот воспитал их в духе древних традиций и ненависти к захватчикам. Вот только увы, объявив о рождении принца, королева с ужасом узнаёт, что старая нянька умудрилась перепутать и сослепу унесла собой обоих мальчиков. Выход есть, выдавать принцессу за принца, пока брат не поможет совершить обратный обмен, но увы. Старая нянька умирает по пути и в результате одного из братьев усыновляет старый пастух, а другой становится учеником беглого чародея. И не стоит удивляться тому как всё закрутится, когда дети подрастут.

Данное произведение относится к редчайшему на мой взгляд явлению в юмористической фэнтези, а именно комедии положений. Увы и ах, но большинство авторов работающих в данном жанре предпочитают сатиру вперемешку с пародией и тоннами баянистых анекдотов. Так что данное произведение может изрядно порадовать ценителей подобного жанра. Сам сюжет как и следует ожидать закручивается когда начинается путаница между тройняшками, которые волей-неволей умудряются то и дело попадать в различные забавные ситуации. А ситуаций тут хватает. Пастуха путают с магом, мага с принцессой. А сама принцесса считающая себя принцем заставляет свою мать проявлять чудеса находчивости, дабы скрыть истинный пол ребенка от всех окружающих, в том числе и от самой дочери.

Кроме тройняшек, являющихся центральным стержнем данной книги, в сюжете присутствует немало других, не менее доставляющих персонажей, играющих немаловажную роль. Такие как драконы, принц-бунтарь Мимулус, чародей-наставник Клути. Но к сожалению малый объем книги не позволил им раскрыться на полную.

Кроме комедии-положений присутствует так же озвученная выше пародия с сатирой. Тут её не так много, но отдельные моменты на мой взгляд показались довольно интересными. Так сцены с "Черной Лаской" явная отсылка к Робин Гуду, но при этом сама сущность его банды была подана с довольно интересной стороны.

Сами персонажи, как и манера изложения поданы довольно гротескно. Поначалу это кажется немного непривычным и даже режет взгляд, но впоследствии быстро привыкаешь к этому и подстраиваешься под стиль.

Что касается юмора то он грубоват. Очень много шуток, что называется ниже пояса, хотя откровенная похабщина мелькает очень-очень редко. Последние два пункта можно кстати отнести как к плюсам так и минусам. Эстетам в данном случае лучше всего пройти мимо, о чём кстати свидетельствуют многочисленные отзывы на всевозможных ресурсах. Прочитав их я почувствовал себя конкретным быдлом, которому нравится такая примитивщина. Впрочем возможно я как обычно вижу всё иначе?

В целом любителям расслабить мозги очень рекомендую. Читал уже раз пять и в целом остался доволен.

Любителям научной фантастики...
Энди Вейр "Марсианин"
Уважаемые товарищи! Прослушайте официальное сообщение ТАСС НАСА:
Человечество успешно осуществило посадку на красную планету! Да здравствует международная космическая экспедиция! Да здравствуют технологии и пытливый ум! Ура, товарищи!

Итак, люди долетели до Марса и начали проводить научные опыты на его поверхности, как вдруг... случилась не такая уж редкая на Марсе пылевая буря. Конечно техника и люди были подготовлены к такому развитию событий, но... Все на свете предусмотреть не получается никогда. Такой бури не ждал никто. В результате эспедиция должна срочно эвакуироваться с планеты. Тут-то ее поджидает новый поворот. Один из членов экспедиции пропадает в буре, датчики его скафандра повреждены и все системы считают его мертвым. Экспедиция улетает на Землю, а человек остается в одиночестве на Марсе без связи с внешним миром...
Перед вами совершенно фантастическая и одновременно научно обоснованная история марсианского Робинзона Крузо, по которой в этом году обещают выпустить полнометражный фильм.

Константин Соловьев - "Господин мертвец"

И так, 1918 год, Первая мировая война. Германия на грани сокрушительного поражения и вынуждена выставить свой последний резерв. Корпус тоттмейстеров (или по общепринятому "некромантов"), магов способных создавать поднимать мертвецов превращая их в могучих воинов. Да, забудьте про зомбиапокалипсис и сомнами тупых прожорливых мертвецов (хотя последние так же присутствуют). В данном случае покойники выглядят достаточно опрятно, отличаются индивидуальностью и вполне способны быть прекрасными собеседниками. Ну учитывая что само повествование ведется от лица одного из живых мертвецов это и неудивительно. Впрочем речь в данном случае не о них а самой книге.

Несмотря на элементы фэнтези и альтернативной истории, данная книга по стилистике больше напоминает классическую военную прозу. Большая часть текста посвящена обычным армейским будням, перестрелкам, штурмам, копанию траншей, уходу за оружием. А так же многочисленным беседам и воспоминаниям. Впрочем сюжет тут тоже есть, но понять в чем его суть можно лишь дочитав до конца.

Как и положено данному жанру в нём хватает и драмы. Люди, как живые так и мертвые гибнут только так, но учитывая обстоятельства это и неудивительно. Кроме того подробно прописаны отношения живых к ходячим мертвецам, что в некоем роде даёт возможность произведению называться и социальной драмой.

Боевая часть прописана просто отменно, без супергеройств и вундервафель. Четкая тактика. Герои профессионалы но даже им приходится тяжело при встрече с противниками своего класса. А уж про численное превосходство и говорить не приходится.

Язык отменный. Очень порадовал монолог бронебойщика про "Охоту на танки". Описание было настолько смачным, что самому ненадолго захотелось попрактиковаться в таком деле. С другой стороны некоторые описания настолько натуралистичны, что приходилось глушить фантазию, что бы подавить рвотные позывы. Но как ни странно на мой взгляд это плюс.

Если честно, книга показалась мне настолько эмоциональной, что в данном случае тяжело давать объективный обзор. Поэтому любителям фэнтези и военной драмы очень рекомендую (фанатам "Черного отряда" должно пойти очень хорошо). Да и просто любителям хорошего качественного чтива, которые не боятся чернухи, драмы и большого обилия боевых сцен.

Вынужденный Update

Цитата: AL от 10 июля 2012, 16:31Джеймс Кори (он же Дениэль Абрахам) "Пробуждение левиафана"Эксмо собирается его переводить, так что кому-то резко станет интереснее тема возрождения научной фантастики и космо-опер.Я только что прочел, так что тема ярка в памяти.Итак, сюжет: "Отдаленное будущее человечества - люди уже изобрели супер-двигатель для перемещения по солнечной системе, но его еще не достаточно для путешествия между звездами (хотя отдельные группы создали свои ковчеги и рванули куда глаза глядят). Человечество заселило Луну, Марс, луны Сатурна и Юпитера, а так же астероидный пояс между ними. Но мира и согласия нет. "Поясники" - жители Пояса не любят марсиан и землян. Земляне презерают поясников и враждуют с марсианами. У последних же самый продвинутый звездный флот и им на всех наплевать с большой колокольни. Есть еще Альянс Внешних Миров - нелегальная оппозиционная группа, борящаяся за отделение от метрополии несовсем правовыми методами.На фоне этого где-то на Поясе совершается нападение неизвестными на легкий грузовой корабль. На сигнал СОС прилетает ближайший к месту водяной тягач (таскает из Пояса к населенным астероидам и лунам водяные айсберги) спасать выживших.Одновременно на одной из лун происходит ряд преступлений против организованной преступности, которые расследует детектив Миллер, которому так же неофициально поручают разыскать блудную дочку одного из влиятельных владельцев космо-корпораций.Как связаны эти события и как они смогут спровоцировать межпланетную войну?"

SyFY начал показывать сериал "Пространство" по этой книге

(https://www.wheeloftime.ru/forum/proxy.php?request=http%3A%2F%2Fic.pics.livejournal.com%2Fden_stranger%2F7715967%2F202247%2F202247_original.jpg&hash=4dfabcb7bbcee5cab607d4f67c3dfad4ae120b94)

Если честно то измывательства над сказками дело не самое новое или оригинальное. Многие графоманы пробуют свои силы извращая уже давно всем знакомые истории, стремясь найти таким образом в них новые грани. Так же можно заметить что и попытка изобразить классических сказочных героев всевозможными мутантами и киборгами так же довольно заезженное клише. Но, в данном случае автор смог поднять планку на столь высокий уровень, что если честно хотелось аплодировать каждому узнаваемому и извращенному эпизоду.

Итак, перед нами мир в котором люди утратили чистоту генома. Фактически он на сто процентов населён мутантами, разной степени чистоты крови. В этом мире работа с генами фактически поставлена на поток, давая возможность как творить чудовищ, так и делать из уродов красавцев. Впрочем всё это только фон, который и служит сценой для похождений наших героев. Знакомьтесь Гензель и Гретель, воин и геноведьма, странствующие по миру в поисках заказов. А учитывая странность мира с кем им только не придется столкнуться. Впрочем с кем именно я говорить не буду, вы и так их всех прекрасно знаете с самого раннего детства. Вот только готовьтесь к тому что хорошо знакомые герои в данном случае предстанут скорей всего неприглядно, ну или как минимум странно.

Автор очень талантливо сплетает воедино сюжеты классических сказок, выворачивая их наизнанку, смешивая их с научными теориями и фантастическими допущениями. Фактически он пишет их заново с нуля, добавляя немалую долю серьёзности и трагичности. А уж под каким углом он подает знакомых нам героев. Но это надо читать самому.

Да, этот мир жесток. Очень жесток. Жизнь здесь ничего не стоит. Поэтому героям приходится сражаться за неё что бы выжить. А учитывая закрученные сюжеты, то за жизни героев придется не раз беспокоится. Кстати сюжет в данном случае играет немалую роль. Несмотря на то что за основу берутся хорошо знакомые истории, то как автор каждый раз изящно выкручивается не может не вызвать восхищения.

Ну и как обычно отмечаю высокий уровень владения языком. Мало у кого из писателей так тянет читать и перечитывать отдельные куски и абзацы. Фактически это поэзия в прозе, заставляющая смаковать каждое слово.

Подводить итог не буду. Я лично в диком восторге и считаю одной из лучших книг прочитанных мной в этом году.

Uprooted (Выкорчеванная?) Наоми Новик, 2015

(https://upload.wikimedia.org/wikipedia/en/e/e8/Uprooted_cover_picture.jpg) (https://i0.wp.com/www.tor.com/wp-content/uploads/2015/01/uk-uprooted.jpg?resize=260%2C398&type=vertical) (https://static1.squarespace.com/static/5599ebc1e4b0050728d87b08/t/580f58cd440243d8731a87f9/1477400809141/)
[off-topic]Две первые обложки на английском языке, третья - обложка ивритского издания, каждая передаёт свой взгляд на книгу.
[/off-topic]

Чудесная, волшебная книга о мире и дружбе, о народной, интуитивной мудрости, о чаще лесной и башне каменной. Эта книга волшебна, она затягивает невидимыми нитями, и не отпускает, заставляя желать одновременно дочитать её поскорее и оттянуть конец. Книга-одиночка, не часть трилогии или семикнижия, это одно целое от начала и до конца, с очень интересным взглядом на традиционные сказочные образы (колдун, царевич, ведьма и т.д.) и замечательными персонажами. Попробую расписать немного подробней свои впечатления.

О мифологической системе - писательница Наоми Новик, американка польского происхождения, написала сказочное фэнтези, уходящее корнями в славянский фольклёр. Наверное поэтому мне на протяжении всей книги ужасно хотелось прочитать её в переводе на русский язык, но его пока нет. Здесь можно найти отголоски Кащея Бессмертного, Лешего и Бабы Яги, здесь польско-русский дух, здесь сказкой пахнет!

О сюжете - вот живописная долина, деревни, горы и лес. Не просто лес, а Лес, заколдованный и ужасный, от проказней которого жителей долины защищает их лорд-правитель по имени Дракон, проживающий в отдалённой от деревень башне. За эту защиту он требует от жителей долины передать в его распоряжение одну из юных девушек, раз в десятилетие. Потом девы отпускаются с приличным приданным и хорошим образованием, при этом они твердят, что лорд к ним пальцем не прикоснулся, но кто же в такое поверит? За пределами долины ходят слухи о том, что лорд на самом деле дракон, и этих несчастных он поедает, однако жители долины конечно благодарны Дракону за защиту от Леса, но не настолько. Девушек отпускают служить ему, не более.

Персонажи - Вот героиня, Агнешка, неуклюжая и непримечательная растяпа и замарашка. А вот Дракон, могущественный колдун, изолировавший себя от мира десятилетиями. А вот лучшая подруга Агнешки, Кася, храбрая и умелая красавица, которую всю жизнь готовили быть отданной Дракону, потому, что ну кого же ещё ему выбирать, если не самую-самую девушку на деревне? А он, само собой, выбирает шокированную Агнешку. А дальше начинается большая суматоха...Не хочу писать спойлеры, но скажу, что динамика отношений всех персонажей невероятно живая и честная.

Магия - в книге нет скрупулезного описания действия магии, но есть деление на "научную" и "народную" магию, которые похожи, но не совсем - первая аккуратная и точная, вторая интуитивная и беспорядочная на вид, но не менее мощная. Волшебство описано очень вкусно и сочно, очень логично и приятно.

Надеюсь на то, что книгу переведут на русский язык, лучше позже, чем никогда, при этом сохранив великолепные описания природы и волшебства, а так же теплоту, исходящей из этой книги. Почему-то я уверена, что в русском переводе эта книга может заиграть дополнительными оттенками. Вероятно всё потому, что мне Баба Яга ближе, чем Baba Yaga :)